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1、1,菩萨蛮,温庭筠,罗田县骆驼坳中学,徐敬东,2,导入新课,想一想，这些古诗文佳句写的是哪些美女？,指若削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 闲静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。,刘兰芝,杨玉环,林黛玉,3,菩萨蛮,温庭筠,导入新课,读一读温庭筠的菩萨蛮，想一想这是一位怎样的美女？,4,诵读 感知,菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。,5,词人简介,他，才思敏捷，然性喜讥刺权贵，又不受羁束，纵酒放浪
2、，因而一生坎坷，终身潦倒。,6,词人简介,他，会写诗，其诗与李商隐齐名，并称“温李”。他，会作词，其词与韦庄齐名，并称“温韦”。,7,词人简介,他的词多写闺情，内容多以描绘女子闺中生活情态为主。词风“绮丽香艳、婉约柔媚” ，多用比兴，以景寓情，是花间词派的代表作家之一，也是第一个专力于“倚声填词”的诗人，被称为“花间鼻祖”。,8,词人简介,他就是温庭筠(约812866，本名岐，字飞卿，太原祁人) ，晚唐诗人、词人。,9,花间词派,花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的花间集。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以
3、及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。,10,花间词派,菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好， 游人只合江南老。 春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡， 还乡须断肠。,11,词人词作,温词为花间集之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作，最能体现温庭筠“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。,表面看来，这首词写的是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。,闺怨之情，含而不
4、露,12,视频欣赏,13,思考:前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。词作用了那些意象？各有何意蕴？,把握意象,全篇选取“小山、金、鬓云、香腮、雪、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意象绵密”。,14,把握意象,小山：眉毛，古代妇女的眉型之一。明 杨慎 丹铅续录十眉图：“ 唐明皇 令画工画十眉图。一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五岳眉；四曰三峯眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名却月眉；七曰分梢眉；八曰逐烟眉；九曰拂云眉，又名横烟眉；十曰倒晕眉。”,15,金：即额黄，一种中国古代妇女的美容妆饰，也称“鹅黄”、“鸦黄”、“约黄”、“贴黄”、“花黄
5、” 。 因以黄色颜料染画或粘贴于额间而得名。起源于南北朝，盛行于唐朝。,把握意象,16,把握意象,北朝木兰辞：“当窗理云鬓，对镜贴花黄。” 李商隐诗：“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄。” 宋代彭汝励诗：“有女夭夭称细娘，珍珠落鬓面涂黄。” 曹雪芹红楼梦写警幻仙姑：“纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。”,17,小山重叠金明灭,首句写女子晨起，昨日之妆容呈半残状态，故曰“小山重叠金明灭”也，即：早晨醒来，昨天画的小山眉重重叠叠，深浅不一，涂抹的“额黄”也明暗不均。,晨醒,18,鬓云：鬓发如云。乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。 长恨歌：“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
6、” 阿房宫赋：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”,把握意象,19,把握意象,腮：即脸颊、脸面、脸蛋。香腮雪，从嗅觉和视觉两个角度突出了女子容颜的美艳。 曹雪芹红楼梦写贾迎春：“腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。” 李清照词：“绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。”,20,鬓云欲度香腮雪,有学着认为：“度字生动，含有飞动意，足以唤起人活泼之意象。”你同意这种说法吗？谈谈你的理解。,“度”即飘度，飘拂，纷披，形容头发蓬乱，丝丝袅袅，半掩着面容，如飞飘之状。在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字前添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了，生动地展
7、现了女子晨醒时鬓发散乱、面容俏丽的慵懒娇弱模样。,炼字,晨醒,21,鬓云欲度香腮雪,清晨，刚刚睡醒的女子有意无意间将头轻轻一动，那蓬松散乱的长长鬓发像乌云一样，将要拂过那香扑扑的雪白脸颊,晨醒,22,把握意象,蛾眉：即娥眉，指女子细而弯的秀眉，鲍照诗有：“始见西南楼，纤纤如玉钩，未映东北墀，娟娟似娥眉。”娥眉系古诗文传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质， 常有美丽、美女、美德之意蕴。 屈原离骚：“众女嫉余之娥眉兮，谣诼谓余以善淫 。” 苏轼 渚宫：“飞楼百尺照湖水，上有 燕 赵 千娥眉。” 白居易长恨歌：“六军不发无奈何，婉转娥眉马前死。”,23,懒起画蛾眉，弄妆梳洗
8、迟,睡醒了，却懒得起来画一画蛾眉 ，整一整衣裳，梳洗打扮，慢腾腾，意迟迟。,炼字,句中“懒” “迟”用得妙？有何意蕴？,这两句写女主人公起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。一“懒”一“迟”，透露出她情绪不高，对梳妆打扮并无兴致。因为她的心上人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其慵懒、倦怠、惆帐、空虚、孤寂之情，生动可睹，展现了她早晨起床化妆时娇慵万分又百无聊赖的迷人风情。,晨起,梳妆,24,把握意象,花：头上的花饰。 面：俏丽的面容。 镜：女子梳妆用的铜镜。,25,照花前后镜，花面交相映,照一照新插的花饰，对了前镜 ，又对后镜 。红花与容颜 ，交相辉映。,花似人面，人面似花。花固然美，但
9、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！暗寓女子对镜时自赏自怜之意。自赏：人面如花；自怜：盛年独处！,花面相映图,照镜,簪花,26,把握意象,罗襦：绸制短衣、短袄。 鹧鸪：古诗词常见禽鸟意象，因其叫声悲惋凄切，似“行不得也哥哥”，故有离情别绪、忧伤惆怅、凄苦悲凉等愁苦之意蕴，如辛弃疾菩萨蛮书江西造口壁：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。又因其喜爱雌雄对啼，故也借其来描写男女情爱，象征爱情和美。这里两者兼而有之。,27,新帖绣罗襦，双双金鹧鸪,对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感。 穿衣的时候，看见衣上的对对金鹧鸪，又触动
10、了物双人单、情何以堪的哀愁。,穿上新贴图案的绣花丝绸 短袄，那图案上是成双成对的金色 鹧鸪。,“鹧鸪”这里和“鸳鸯”一样，有归宿圆满、鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似花间见，双双对对飞”。,穿衣,28,人物形象,这首词塑造了一个怎样的深闺少妇形象？,这首词塑造了一个娇美、慵懒又满怀幽怨的女子形象。她正处盛年，貌美如花，却独处深闺，形单影只，因而慵懒倦怠，连梳妆打扮也提不起兴致。她时而对镜自赏自怜，时而穿衣愁肠满怀。她是那样的孤独寂寞、空虚无聊、敏感失落、惆怅忧伤。,29,内容回顾,菩萨蛮 韦庄 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉， 弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新帖绣罗襦， 双双金鹧鸪,肖像：女子晨醒，昨日之 妆容呈半残状态。,神态、动作：女子晨起，对梳妆 打扮并无兴致，心境慵懒倦怠、 孤独寂寞、惆帐 无聊。,肖像：宛如乌云般的蓬松鬓发衬托出女子香艳白皙的美丽容颜。,动作、神态：女子对镜簪花，花面相映，美丽异常，自赏自怜之情生动可睹。,动作、神态：女子穿衣，物双人单 心境孤独 寂寞、忧伤愁苦。,30,视频欣赏,
