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1、中国当代文学史,第二节 郭小川 郭小川是中国大陆20世纪50-60年代新诗的代表人物。郭小川是位有才气的诗人，他最终未尽其才，是个时代的悲剧。,当代政治抒情诗： 革命时代一种特殊的诗歌体式。与前苏联的无产阶级革命诗歌有渊源关系。当代政治抒情诗初见于50年代中期，形成于60年代初。郭小川、贺敬之都是政治抒情诗的代表。,主要特点： 1、有强烈而突出的政治功能。 2、表达的是国家、民族和集体主义的意志和感情形态，集中代表主流意识形态的意见。 3、思辨性、政论性和鼓动性是它的抒情风格。 4、艺术上主要借鉴了苏联楼梯式和中国的大赋的铺排体，同时追求洪亮的“放歌性”。,一、生平与创作道路 郭小川（1919
2、-1976）河北丰宁人。1937年抗战爆发后奔赴延安，1945-1948年他被派到家乡的丰宁县当县长，曾带着县大队四处作战。解放后，担任中国作家协会书记处书记、秘书长及诗刊编委等职。在新闻、宣传、文艺部门作领导工作。,郭小川兼有诗人和战士的身份。他本质上是个知识分子，但是多年的革命经历对他的影响也非常大。他力求使自己成为一个纯粹的革命战士，但是又摆脱不了知识分子的思维方式。,他在许多重大问题上常常有自己独立的思想。例如人性与阶级性，如何对待战争、革命、爱情这些问题，他都有自己的思考。这种思考使郭小川的诗歌呈现出一种比较复杂的形态。,郭小川的政治抒情诗创作可分为三个阶段：政治理想鼓动阶段、革命人
3、生讴歌阶段和阶级斗争张扬阶段。,1、政治理想鼓动阶段。（1955-1956）主要作品有致青年公民组诗，包括投入火热的斗争、沿着社会主义的轨道飞奔、向困难进军、把家乡建成天堂、在社会主义高潮中、让生活更美好吧、人民万岁、闪烁吧，青春的火光等。,2、革命人生讴歌阶段（1957-1960），这是郭小川一生创作中最复杂也最值得珍视的时期。 抒情长诗致大海和叙事长诗白雪的赞歌、深深的山谷都是围绕革命人生这个政治命题展开的。这尤其显示在抒情长诗望星空中。,3、阶级斗争张扬阶段（1962年以后） 1962年“千万不要忘记阶级斗争”的口号提出后，他一向怀有的“向困难进军”的斗争哲学这次以更激越、锐利的阶级斗争
4、意绪体现出来，这使他重又走上那条阐释政治命题、避开个性、人性、宇宙人生抒情的路子。且比第一阶段更看重政治命题的诗性阐释，从而开始了他张扬阶级斗争的政治抒情诗创作。主要作品有甘蔗林青纱帐、厦门风姿、林区三唱、乡村大道。,二、长篇叙事诗 白雪的赞歌、深深的山谷、严厉的爱、一个和八个、将军三部曲。,郭小川的长篇叙事诗，背景一般都是战争年代，但是这些诗大都回避对战争的直接描写，着力表现主人公丰富、复杂的内心世界。 他比较多地思考了在革命、战争中人性、人的感情的位置，如何处理爱情、人性、人的同情心等与革命、战争的关系。 白雪的赞歌,在这些叙事诗中人们可以看到，郭小川与战争拉来一定的距离，重新审视爱情、人
5、性等特殊的命题。他热情肯定和赞美个人与集体的结合，相信革命事业对个人感情的约束，是取得革命事业胜利的根本保证，但另一方面，他的思想里又有“五四”以来对爱、个人价值和人道主义精神的思考。这些作品再一次突出了革命的“未完成性”这一重大思想主题。,三、政治抒情诗 在郭小川的创作中，政治功利性一直是一个具有支配作用的因素。在他的观念中，为时代代言，用诗回答革命在不同阶段遇到的问题，鼓动群众参加革命、献身于革命是他义不容辞的责任。他曾明确表示：“不断地思考我们这个伟大的时代这是文艺工作者的重要品质。”特别是政治抒情诗基本上都贯穿了这样一个原则。 主要作品：致青年公民 、致大海、望星空等。,望星空一诗，本
6、是为1959年人民大会堂的落成而作，写于同年4 到10月，历时半年，三易其稿。从创作的最初萌动而言，它与当时流行的“颂歌式”政治抒情诗并没有什么两样。,诗歌的内容：一个夜晚，诗人站在北京街头，向星空眺望，面对无边无际的宇宙，心中涌起了人生短暂的联想，但是，当诗人把目光转向壮丽的天安门广场，想到了我们“沸腾的战斗生活”，想到了人类征服自然的豪迈气概时，就感到自己“充溢了非凡了力量”，“我们要把广漠的穹窿，变成繁华的天安门广场”。,在后半部分，作者用一半的篇幅抒写个人的情怀，表达了面对星空的感悟和思索。在一瞬之间，诗人看到星空的浩渺，宇宙的无穷，忽然顿悟到人生短暂，世事多艰，不由得悲从中来。作品写
7、道：“千堆火，万盏灯，不如一颗小小星光亮，千条路，万座桥，不如银河一节长。”“啊，星空，只有你称得起万寿无疆，”“比起你来，人间远不辉煌”。,诗作发表后曾引起激烈的责难，认为此诗宣扬了人生渺小、宇宙永恒的意思，完全不符合马克思主义的宇宙观，而是一种资产阶级、小资产阶级的虚无主义，而与当时“大跃进”的时代精神相抵触。总之，前半部分对生死存亡的重视和感慨与当时一片乐观的时代气氛是很不协调的，另一方面，在前半部分对望星空的超越性表现之后，后半部分的反拨确实显得有点无力，前后的“矛盾”终究无法解决。,后来望星空和一个与八个都受到严厉的批判。萧三指出：郭小川的诗中“我”字用得太多，我“号召”之类将自我凌
8、驾于阶级、集体之上的“自我扩张，自我表现，自我美化”,郭小川在诗体建设上是有一定贡献的。他采用过楼梯式，散曲体，辞赋体，半格律体，致大海等采用自由体，宋词节奏的自由格律体，信天游民歌的变体，等等。这种探求形成了颇为独特的“郭小川体”。,“郭小川体”的节奏表现也因诗体的多样而多姿多彩，或急促明快，或雄浑强劲，或沉着舒徐，或宣谕腔，或吟咏调，或节奏整饬均齐，或旋律大起大伏。特别值得一提的是组行成节或组节成篇(章)中，他还充分运用了民歌中的复沓回环手法，诗节中各诗行相交、相随的对称，诗篇(章)中各诗节相交、相随的对称，使全诗节奏在复沓回环中层层递进，完成一唱三叹的诗情表现。,第三节 贺敬之 一、生平
9、与创作概况 贺敬之（1924-）生于山东省枣庄市。曾经读过乡村师范。16岁奔赴延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。1945年与丁毅共同执笔创作了歌剧白毛女（获斯大林奖金）。建国后，他曾任中国剧协书记处书记，中国作协副主席，1989年后，曾出任文化部代部长。,贺敬之15岁就开始发表诗作，到延安后，又开始诗歌创作，在艺术上主要是把民歌和古典诗歌的传统熔于一炉。,建国后，有一段时间，贺敬之一直身体不好，他不是住院就是长在北戴河疗养，有六、七年没发表诗作。1956年，双百方针提出后，形势见好，这时有人想起贺敬之，他的朋友觉着应当刺他一下，就在文艺报上登了一首诗，还配了一幅漫画。 就是这样几句“北风吹，雪花
10、飘，|诗人贺敬之啊，|愿你的毛病早些好。|“白毛女”的头发，|白了又黑，黑了又白，你的新作怎么还不出来？”,二、政治抒情诗 贺敬之的政治抒情诗有两个突出的特点，首先是具有超乎寻常的政治敏锐性，诗人总是能够准确把握时代的脉搏，有的时候甚至能够走在时代的前面。 其次，贺敬之善于将政治的时代的要求与诗情结合起来，调动各种艺术手法，使政治与时代的召唤变成感情充沛的诗歌。,放声歌唱作于1956年，是献给党的第八次全国代表大会和国庆7周年的诗歌；东风万里为党的八大第二次会议而作；国庆十周年，他写了十年颂歌。1963年，他根据毛泽东“向雷锋同志学习”的号召，精心构思和创作了名闻一时的长篇政治抒情诗雷锋之歌，
11、1976年秋天，因敏感到“四人帮”倒台后中国积极发生的重大政治变化，迅速写下了中国的十月，1977年，又创作了八一风暴歌颂在打到“四人帮”中发挥了重要作用的解放军。,程光炜：“这类诗创作的成功，很大程度上不是取决于诗人对历史生活的独特的观察及审美表现，而是它多大程度上理解了文艺政策对文学的要求。贺敬之的思想感情或许是真挚的，有自己对新旧时代强烈的对比和体验。然而，并不表明这种情况下创作的作品真正具有艺术的生命力，可以被作为严格意义上诗歌作品来看待。”,这类诗歌在艺术上的特点：感情充沛，诗歌意象设计精巧。,雷锋之歌 让我一千次选择： 是你， 还是你呵 中国！ 让我一千次寻找： 是你，只有你阿 革命！,三、抒情短诗。主要表现某种具体感受，像回延安、桂林山水歌、三门峡梳妆台等。这类诗大都意境深远，感情细腻，讲究炼字炼句，具有民歌风味和古典诗歌的一些特点。,
