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1、学 海 无 涯 1 元曲欣赏常识元曲欣赏常识 一、曲的特点一、曲的特点 元曲，是继唐诗、宋词之后，在我国古代文学的历史发展过程中，出现的一 种新的文学形式。它的出现，给百花争艳的中国文学园囿增添了一朵奇葩，带来 新的繁荣时期，出现了新的高峰。 清李调元在雨村曲话中，引弦索辨讹称: “三百篇后变而为诗，诗 变而为词，词变而为曲。诗盛于唐，词盛于宋，曲盛于元之北。北曲不谐于南而 始有南曲。”明王世贞曲藻则称: “曲者，词之变。”“词不快兆而后有北 曲，北曲不谐南而后有南曲。”这些都说明曲与词有渊源关系。曲是由词演变而 成的。事实也正是如此，曲的宫调、调名和体制，有不少来源于词。一些词调直 接变成了
2、曲调； 曲的小令， 源于寻常的词； 曲的联套源于联章词； 北曲的带过曲， 源于词的犯调等。 为什么词会变而为曲?这是由于时代和地域的关系。还是王世贞说的: “自 金、元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧。急缓之间，词不能按，乃更为新声以眉 之。”到了南宋，尤其是到了元代，一种与燕乐不同的胡乐在北方兴起，并逐步 代替燕乐。因而，为胡乐配词的曲，便逐渐代替了为燕乐配词的词。至于杂剧， 则是我国戏曲艺术， 在经过相当一段时间的形成和发展之后， 用北曲谱写而成的。 元曲，包括无科白串连的清唱曲和有科白串连的戏曲两种。散曲，有三种体 裁:一是小令，与词的小令基本相同，不过几乎全是单调的；二是套数，它是根 据不
3、同调的性质，如“黄钟”、 “南吕”、 “双调”等组织起来的；三是带过 曲， 是从套数里摘出来两支或三支连唱的曲调， 如中吕调的 【十二月带尧民歌】 、 双调的【雁儿落带清江引碧玉箫】，是间于小令、套数之间的体裁，跟双叠或三 叠的词调相似。 戏曲，即金元时期流行于我国北方的杂剧。它的构成，有动作、有说白、有 歌唱。 表示动作的术语叫做“科”， 两人对话叫做“宾”， 一人自说叫做“白”。 整个剧本的重点是歌唱，每折戏都由主角一人(生或旦角)担任，一唱到底，其他 角色都有说无唱。戏中主角的唱词，就是各种曲调组成的散曲。 散曲的兴起，在元杂剧之先。小令与词调同源，套数源自宋金时期的说唱诸 宫调。后来，
4、散曲与杂剧平行发展，杂剧的成就，远远超过了散曲。 刚一接触曲的人，往往会产生这样的疑问:曲和诗、词有什么区别?它的特点 是什么呢? 曲，包括散曲和戏曲。散曲和诗、词性质相近。戏曲中的套曲，大体同于散 曲中的套数，它的曲词，也可以说就是剧诗。所以，如果能分辨散曲和诗、词的 区别，也就能够分辨曲和诗、词的区别了。 学 海 无 涯 2 下面，试从衬字、声韵、语言、题材四个方面谈一谈曲与词的区别，即曲的 特点。 (一)可以有衬字 曲中的小令或套曲，都属于一定的宫调。每支曲子都有一个曲调，也就是曲 牌。每个曲牌的字数、句式、平仄、押韵，都有规定。因此，写曲要根据曲牌的 规定填写，这同写词要根据词牌的规定
5、填写一样。但是，曲和词有一个明显的区 别，就是词一般不能随意增加衬字，曲可以有衬字。比如: 【越调】天净沙 马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天 涯。 【越调】天净沙 严忠济 宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇，有朝一日天随人愿， 赛田文养客三千。 第一首没有衬字，第二首有三句加了衬字。这种情况，在词中是不会有的。 衬字大都用在句首，不用在句末。哪些句子可用衬字，没有一定。每句衬字 多少，也不一定，衬一个字至十几个字甚至二十个字的都有。衬字还有比曲牌多 至五倍以上的。一般说来，小令衬字少，套曲衬字多；南曲衬字少，北曲衬字多。 在小令中，文字典雅的小令中
6、衬字少，运用俗言俚语入曲的衬字多。通常是一句 中衬一个字、三个字。 (二)声韵比较密 曲韵和词韵不同。词韵比较宽，韵部相近的可以通用，又可以平、上、去三 声通叶。而曲的韵脚、声调常是固定的。曲的韵字，有的该用上声的地方不能用 去声； 该用去声的地方， 不能用上声。 曲中北曲曲韵以元人周德清的 中原音韵 为依据，分为 19 个韵部，凡入声字都归入平、上、去三声字之中，这是和词韵 不同的地方。曲的用韵比较密，有的曲子甚至句句叶韵。诗词是忌重韵的，曲不 忌重韵，每首曲中，可以有两个以上相同的韵脚。小令一般不随便重韵；在一首 散曲套数中，各曲之间可以重韵。 (三)语言比较通俗 词与曲在语言方面各有不同
7、的特色，曲的语言比较通俗、浅显、自然、接近 口语，不避俗语方言，尤其是在衬字、衬句上。到明、清两代，传奇的曲文和一 部分散曲，偏重词藻的典雅华丽，已经失去了宋元曲文的语言本色。 (四)题材较为宽广 词、曲和其他文学作品一样，题材来源于社会生活，是作者对生活素材经过 选择提炼加工的结果。由于词和曲是两种不同形式的文体，加之历史的和社会的 原因等等，曲的题材和词的题材也各有不同特色。词比较窄，曲却十分宽。词所 学 海 无 涯 3 反映的社会生活面受到一定的局限，而曲却可以铺写广阔的社会生活，不受任何 限制。 二、南曲和北曲的区别二、南曲和北曲的区别 南曲和北曲是两种不同的曲调，所以又称南调北调。南
8、曲是宋元时期南方散 曲、戏曲所用各种曲调的统称；北曲是宋元时期北方散曲、戏曲所用各种曲调的 统称。南北曲各有不同的特色。 (一) 声调不同 南北曲在声调上的不同特色，就是南曲声调以婉转为主，北曲声调以遒劲为 主。这是因为南曲为五音(也称五声)调，就是我国古代五声音阶的宫、商、角、 徵、羽五个音阶。由于行腔迂缓，所以声调比较婉转。而北曲为七音(也称七声) 调，就是我国古代七声音阶中的七个音级，如宫、商、角、变徵(徵的低半音)、 徵、羽、变宫(宫的低半音)。由于多两个半音，又没有入声字，所以，发音较高； 再加上节奏较紧促，所以，声调比较遒劲。 (二)板眼、衬字有别 在唱曲时，常用鼓板按节拍，凡是强
9、拍都击板，所以这拍为“板”；次强拍 和弱拍用鼓签敲鼓或者用手指按拍，分别称为“中眼”、 “小眼”。在四拍子 中前一弱拍称“头眼”，后一弱拍称“末眼”，总称“板眼”。北曲的板，可以 根据需要增加，是活板。南曲除散板曲牌外，其余曲牌，每句板有定数，有定所， 某板在何字，不能随意增减移动，是死板。 (三)伴奏器乐不同 北曲的伴奏器乐以弦索为主，基本上是弹乐器，鼓板是依弦索所发出的旋律 来按拍， 在节拍上要求严格， 鼓板只不过和它交相为用。 南曲的伴奏器乐有鼓板， 有箫管，基本上是吹乐器。箫管随腔伴调，在节拍上靠鼓板来点明。这是就它们 的主导部分而言，并不是绝对的。 三、散曲的种类三、散曲的种类 散曲
10、只有曲子，没有宾白，没有科介，不用来在舞台上表演故事，只用来清 唱， 所以又叫清曲。 散曲又可以分为小令和散套两种。 小令还可以分为寻常小令、 重头、带过曲、集曲四种。戏曲的曲子，是由散曲的套曲扩充而成的。因此，介 绍元曲的种类，只要介绍散曲就可以了。 小令小令 学 海 无 涯 4 小令的体制比较短小，一般以一支曲子(也就是一个曲牌)为独立单位，重头 和带过曲虽然是两支以上的曲子，但也不是成套的曲子，所以称小令。 (一)寻常小令 寻常小令，就是通常的小令，是指单支的曲子，大都一韵到底。它是小令中 最简单的形式，其体制相当于诗的一首，词的一阕。如: 【中吕】山坡羊潼关怀古 张养浩 峰峦如聚，波涛
11、如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经 行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 1.小令的特点 小令很像一首单调的词，也有点像一首句式参差不齐的小诗。主要特点是: (1)用韵更密:几乎每句都要押韵，而且平、上、去三声可以互押(诗和词平 仄韵都不能通押)； (2)平仄更严:诗词用字只限平仄，而小令仄声字还得区分上、去； (3)通首只有一段:而词则除少数令词外，还有双调、三叠、四叠； (4)可以另加衬字:这是小令与诗词最显著的不同之处。 小令由于体制短小精悍，便于运用，所以在元代散曲中，无论数量还是质量 都占居主要地位，与唐诗、宋词并称，鼎足而三。 2.小令的曲牌 小令跟词一样
12、，每首都有一个曲调(也叫曲牌)。中原音韵共收曲调 315 调； 太和正音谱、 北词广正谱所收曲调稍多；清代王弈清等人编定的钦 定曲谱，收曲调 334 调(南曲除外)。按宫调划分: 黄钟宫 二十四调 南吕宫 二十一调 正宫 二十五调 双调 一百调 大石调 二十一调 越调 三十五调 小石调 五调 商调 十六调 仙吕宫 四十一调 商角调 六调 中吕宫 三十二调 般涉调 八调 在这些曲调中，常用于小令的曲牌有: 正宫:塞鸿秋、醉太平、小梁州、六么遍、叨叨令、鹦鹉曲； 仙吕:寄生草、醉中天、一半儿、游四门、后庭花、青哥儿、四季花、锦橙 梅、太常引； 中吕:朝天子(谒金门)、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来
13、(阳春曲)、上小 楼、满庭芳、乔捉蛇、鹘打兔、醉春风、快活三、尧民歌、摊破喜春来、卖花声 (升平乐)、齐天乐带过红衫儿； 南吕:四块玉、阅金经(金字经)、干荷叶、玉娇枝、骂玉郎带过感皇恩、采 学 海 无 涯 5 茶歌； 双调:大德歌、大德乐、沉醉东风、碧玉箫、庆东原、驻马听、拨不断、寿 阳曲(落梅风)、折桂令(蟾宫曲)、百字折桂令、清江引、殿前欢、水仙子、雁儿 落带得胜令、新时令、秋江送、十棒鼓、祆神急、楚天遥、播海令、青玉案、殿 前喜、华严赞、山丹花、鱼游春水、骤雨打新荷、步步娇、太平令、梅花酒、小 将军、捣练子、春闺怨、快活年、皂旗儿、庆宣和、风入松； 越调:天净沙、小桃红、凭栏人、寨儿令
14、(柳营曲)、黄蔷薇带庆元贞、糖多 令； 商调:梧叶儿(知秋令)、百字知秋令、望远行、玉抱肚、秦楼月(忆秦娥)、 满堂红、商调水仙子、芭蕉延寿、蝶恋花； 黄钟:人月圆、刮地风、昼夜乐。 其中最常见的曲牌是:叨叨令、寄生草、一半儿、太常引；红绣鞋、山坡羊、 迎仙客、喜春来；四块玉、阅金经、干荷叶、采茶歌；沉醉东风、庆东原、拨不 断、寿阳曲、折桂令、清江引、殿前欢、水仙子；天净沙、小桃红、凭栏人、寨 儿令；人月圆。 3.小令同一调名词与曲的不同: 小令名称与词调名称完全相同的为数很多，常见的有下面十多种: 太常引 满庭芳 卖花声 齐天乐 青玉案 捣练子 风入松 糖多令 秦楼月(忆秦娥) 蝶恋花 人月
15、圆 昼夜乐 谒金门 感皇恩 驻马听 望远行 名称虽然相同，平仄句式却有各种不同，情况分别是: (1)基本相同的，如【风入松】: 曲(马致远) 词(张炎) 学 海 无 涯 6 同名【风入松】的曲和词，句式基本相同，平仄押韵也基本一样，仅末句有 一字之差。(2)大同小异的，如【青玉案】: 曲(无名氏) 词(贺铸) (3)完全不同的，如【捣练子】； 曲(杨景辉) 词(李煜)岚 这两调词、曲，句式、平仄截然两样。 此外， 也有调名不同而句式、 平仄完全一致的(除去衬字以外)， 如 【一半儿】 (曲)之与【忆王孙】 (词)。 学 海 无 涯 7 (二)重头小令 曲中上下两片声调格律完全相同的，就是把声调格律完全相同的曲调，重复 填写，叫重头。至于填写多少，没有限定，有的仅有两首，有的多至百首。重头 的用韵、题目可以每首不同。 如张养浩用 【中吕朝天子】 的曲调， 在 咏四景 的总题下， 连续填写 春 、 夏、秋、冬四首；鲜于必仁用【中吕普天乐】的曲调，在潇湘 八景的总题下，连续填写洞庭秋月、烟寺晚钟、江天暮雪、潇 湘夜雨等八首，都是重头。重头多至百首的有雍熙乐府中所录的咏西厢 故事的【小桃红】。这叫同调重头。 在散曲中有一种用不同的几个曲调相间而列，采用问答形式重复填写的作 品，如
