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1、古钱学研究之一入门,泉学之道深入浅出 实践之路别有洞天 戴志强,古钱图（一）,古钱图（二）,古钱图（三）,一、古钱学的概念及相关问题,1、古钱学的概念 “古钱学”是“金石学”的一个组成部分，人们从这小小方寸之间的“钱”和“币”中，可以追溯到物物交换的产生过程，货币本身的价值以及它的流通、调节与繁荣市场的作用，从而认识货币对占有者的财富意义。 （1）何谓“金石学”？ 朱剑心所著金石学中对此的解释是：“然则金者何？以钟鼎彝器为大宗，旁及兵器、度量衡器、符玺、钱币、镜鉴等物，凡古铜器之有铭识或无铭识者皆属之。石者何？以碑碣墓志为大宗，旁及摩崖、造像、经幢、柱础、石阙等物，凡石刻之有文字图像者皆属之。
2、金石学者何？研究中国历代金石之名义、形式、制度、沿革，及其所刻之文字图像之体例、作风，上自经史考订、文章义例，下至艺术鉴赏之学也。”,（2）“钱”：钱币学界俗指圆形圆孔或圆形方孔的金属铸币。 （3）“币”：钱币学界俗指铲形或刀型的金属铸币。 2、货币的起源与发展 在春秋战国时期，“货”和“币”是两个不同的概念，古人经常把“货”和财富混在一起（如商君书仲虺之诰中“不殖货利”）。“币”在战国时指皮、帛，也不作货币解。至于“货币”作为专一的名词，那是唐以后的事，之前都用钱币一词。,春秋时，刀、布、圜、贝以及楚币各成体系。秦以“半两”统一币制。汉元狩“五铢”诞生。王莽四次改币，使二刀、六泉、十布名留千
3、古。东晋以至六朝战争不断，钱形缩小减重，残存有四出、四决痕迹。南陈北魏铸钱精整逸隽。唐“开元”取代“五铢”。五代十国铸钱雄浑古拙，但恶钱增多，出现了典型的多头货币制。后周集铸钱大权于王室，毁天下佛寺三千三百六十所，收其佛像铜器铸行工整的“周元通宝”，为赵宋的统一准备了条件。两宋的钱币形态和钱文书法出现了多样性，铁钱泛滥，交子、会子、钱引及地方纸币产生，并出现年号钱的嚆矢。辽钱制作粗糙，所铸都是年号钱。金国初期无独立币制，其后钱钞并行，,银钱钞并用，最终使财政经济趋于全面崩溃。西夏钱币质分铜铁，仿“开元”铸，十分精整，计有西夏文、汉文二类。元代将纸币作为主要的货币形式，钱币种类多，铸额少，有蒙汉
4、二文兼用，且有权钞钱。明太祖颁行“洪武通宝钱制”，分大小五等，规定用成色近乎十足的铜质来铸造。永乐、宣德、弘治三朝铸额很少。嘉靖因宝钞不能用，把税收改银而不收钱，钱法极乱。天启、崇祯间官私多铸恶钱，粗铸滥造，谋取暴利，出现了“割裂钱”和“枣核钱”，白文不到一寸长，一两白银可换五六千文，造成财政经济的全面崩溃。南明及三藩都,其中“大明通宝”非年号；永历铸“御勅督部道府留粤辅明定国”十二字成套的“勅文钱”，带有浓烈的政治色彩。清代袭用明制，银钱并行，未入关前铸有满文“天命通宝”，其后年号都用汉文。清钱形不一，顺治分光幕、钱背一汉字、一厘钱、二满文、满汉文钱五类。咸丰朝军用浩繁，钱法大乱，大小不一，
5、轻重悬殊，变化之多无出其右。光绪已走向机器压铸，开铜元之先声。另有“普儿钱”，系地方铸币，又称“新疆红钱”。总之，方孔圆钱，自周至清。迨民国纸钞盛行，历代金属货币才退出流通市场，成为文物收藏了。 3、货币的价值,二、收集古钱的准备工作,1、古钱术语 面古钱的正面。这些钱面上的文字，不计字数的多少，统统称之为面文； 背古钱的背面，又称“幕”。古钱的背面，只要有文字、有花饰的，就统统称之为“背文”或“背饰”； 平背：背面无轮廓而平者； 夷漫：背面无轮郭而高低不平者； 轮外圆圈及外圆圈的侧面，可以滚动处；,重轮：轮郭四周有阴璇轮或阳璇轮者； 额轮：外郭外高内低； 边外圆圈最外的一弧形面，又叫外缘、外
6、郭； 璇边：轮外边有极细而凸起的加工线； 削边：外郭向外斜削，与额轮相反； 边道：指钱边可以滚动之处； 缘轮的平面 外缘：轮的外边，即外郭； 内缘：轮之靠近文字的边； 阔缘：缘较宽阔；,狭缘：缘较狭窄； 好眼门（同“穿”、“孔”、“函”） 好郭：好的四周凸处，又叫内郭、好缘； 重郭：双重的内郭，又叫重好； 肉好郭至外郭间的实体（底张）部分 薄肉：底张较寻常者薄； 厚肉：底张较寻常者厚； 穿（同“好”、“孔”） 有穿：钱中间有眼的； 无穿：钱中间没有眼的；,圆穿：钱中间的眼是圆的； 菱穿：钱眼由方孔斜成或由两方孔重成，又叫华穿； 梅穿：钱眼成五角形者； 反郭穿：钱眼成四弧线合并者； 广穿：穿特别
7、阔大； 狭穿：穿特别细狭； 穿上：文字在孔上方； 穿左：文字在孔左； 文文字,面文：正面的文字； 正文：文字正立的面文； 背文：背面的文字； 倒文：正面文字正向，背面文字倒向； 侧文：文字左向或右向； 反文：文字相反的； 左文：文字从左到右读的，又叫左读、回读、左回读； 同文：面背文字相同者； 异文：内容相同，版别不同的文字；,重文：文字错位重叠，又称重筑； 摇头：文字旁另有错范的文字； 阴文：文字凹入肉者； 字字文 小字：字形较小； 大字：字形较大； 细字：字形笔划较细； 肥字：字形笔划较肥； 增笔：文字多笔者； 减笔：文字少笔者；,悬针：篆文纤细瘦长者； 玉箸：篆文粗肥，又曰“柳叶”； 瘦
8、金：文字精美而隽秀者，所谓“铁画银钩”，如徽宗御书的“宣和”背“陕”、“大观”； 九叠：文字方棱折叠若符箓者； 传形：钱的文字左右易位，反书； 倒书：面文文字颠倒者； 隐起：文字高低不平而笔划不深者； 聚头：文字头部向好缘者，亦称隔轮； 并脚：文字头部向外缘者，亦称靠轮；,错范：在钱币铸造过程中，由于合范不准，造成内外郭或面、背文字错位者； 借范：又称“改范”，即通过改刻旧钱中的一两个字，再重新做范所铸者； 漏范：铜液走范流出，不成文，却凝成云块状者； 顺读：横书，自右而左（顺时针）； 直读：文字先上下而后右左读，又曰对读； 旋读：文字自右而左圜读的； 回读：文字自左而右圜读的，又曰左旋读；,
9、星肉上有圆点者 上星：星在穿上方； 下星：星在穿下方； 右星：星在穿右； 左星：星在穿左； 双星：一星在穿上，一星在穿下，又曰上下星或双柱； 四星：上下右左各有一星，或面上下星，背左右星； 月抱星：星在月抱内，又叫孕星。一般在穿上，偶有上下右左各有月抱星者；,半星：有在穿上、穿下者； 流星：位置不定，数量不一者； 月肉上有眉月者 仰月：弧形向上； 俯月：弧形向下，又称偃月； 上月：月在穿上，不论仰月与俯月； 下月：月在穿下，不论仰月与俯月； 侧月：月在穿左或穿右； 双月：一月在穿上，一月在穿下，又曰上下月，或月在穿的左右各一； 四月：上下左右各有一月；,星月：月在穿上，星在穿下，或星在穿上，月
10、在穿下； 日肉上有空心点或者，在穿上或穿下 直肉上有者，又曰竖（“开元”、“周元”、“宋元”居多） 横肉上有者，又曰槛，有上下之分（五铢居多） 眉比月长而稍不规则的 乳星（细）、柱（粗）平面，而乳微尖隆起 合背两面皆正面者,合面两面皆背面者 鸡目极小，又曰鹅眼、榆荚 蛇目钱之面文拓图形状呈阴阳半圆者 剪边外轮被剪去者，又称对文 剜心内穿被凿去者 决文好郭四角有向外突出的短斜线，不连外缘者 四出好角有决文连外缘者 四道四角有粗直之四出文 四栗角好角有四点者 四曲文钱面有曲尺形文,钱样用木、玉、牙、锡、铅、铜所制，用以进呈铸钱部门审定的钱，又名祖钱，也叫雕母 样钱按钱样而用铜质试铸及初铸的样版钱。
11、清代历朝各省进呈钱样，经户、工两部审定后，再行颁发的钱币样品，叫部颁样钱。 母钱由雕母直接翻出，作为子钱，铸模的钱 铁母（试范钱）用铁范铜铸的钱 子母钱正面是大钱，背附有小钱,权钱以供权银钞之用 饼钱厚于常钱 数倍者 连钱两个钱连缀在一起 钱树钱附枝端未加剪切，连串成树枝形者 试铸钱仅试铸而没大量颁行的铸币 后铸钱指后代采用前代年号补铸或再铸者 开炉钱每朝代之最先一炉开铸者，面文为年号，背有龙凤纹或吉语 压胜钱面年号，背彩绘，或面吉语，背彩绘，或两面皆彩绘，又名彩钱,压胜钱图,面：乾隆通宝；背：彩绘,镇库钱非行用品，钱特大，用以镇库 吉语钱一面或两面都是美辞的钱 打马格钱一面马形，一面马名，形
12、似钱币，实属弈子 官钱官局颁行的钱 奸钱（悭钱）民间私铸、盗铸的钱 传世古未经入土的钱，经过长期使用或捏摩产生的一种天然色泽 生坑新出土品，故红绿堆积，十分显眼 熟坑多系传世品，把玩已久，故多润泽可爱,吉语钱图,水银古钱币颜色银白而泛光点者 黑漆古钱币颜色墨黑如漆，光亮耀目者,三、古钱的鉴定,1、定义： 古钱鉴定的定义有广义与狭义之分。就广义来说，它是一种以辨别真伪、推断年代、评定价值等为目的的特殊技能。狭义单指辨别真伪。 2、鉴定的内容： 一是真伪的鉴定，二是年代的鉴定，三是国度的鉴定。 3、真、伪钱在古钱学中的理解 本处所说的“真”，是从文物的角度来判断的，即要求年份相当、出于当时人制作、
13、能说明历史问题的是“真”，后世伪造品称之为“伪”。,（1）伪钱的不同含义和不分真伪的钱 与官府相对而言的“伪钱”（系民间私铸、盗铸），实质不伪；与正统的“正品”相对立的“伪钱”（对立政权所铸），也不是伪钱。 旧时学者把打马钱、吉语钱等都归入厌胜一类。这类钱不论其时代早晚、铸造精粗，都有人收集，也没有伪钱之说，是不分真伪的钱。 （2）作伪钱的时间上限 伪钱是以谋利为前提，从而仿制伪造的钱，又不以特殊商品货币的资格，参与货币流通，而是以普通商品的面貌进入商品交换，用以欺骗古钱收藏者的钱，可以设想，伪钱的出现，是以有无市场为前提的。据推断，我国伪造古钱开始的时间应在乾隆早年。,（3）作伪的手段 伪钱
14、都是出于谋利的目的而制造，所以，与真钱相比，伪钱质量一定次于真钱。仿旧不易像真，文字不易符合时代风格，铜质成分难与古同，颜色不同，重量偏沉或偏轻，有铜臭味。归纳起来，以下几种： A.翻砂（不易逼真，钱体上有砂眼，文字圆棱，不成平面） B.改刻（所改之处与旧钱本身有明显新旧不同） C.贴补（禁不起投掷的检验，声音清浊之别） D.拼合（禁不起投掷的检验，声音清浊之别） E.打制（要害在于轻飘，文字呆板无神，边郭不类，声音浑浊） F.腐蚀（文字徒有点画，不能传神） G.铁胎石膏仿（比较晚的新法） H.铲掉背文,4、鉴别古钱币真伪的方法 （1）辨之于其字 一般来说，钱币之有文字，先秦用古文，秦、西汉用
15、小篆，王莽悬针，东汉、两晋隶书，唐八分，南北朝玉箸，宋苏、米、瘦金、九叠篆，元八思巴文，明清真书，太平天国仿宋楷体。 （2）辨之于其形 清钱中，顺治、康熙、雍正三朝的铸钱大小、厚薄、轻重接近，乾隆、嘉庆的微小，,道光的更小，咸丰、同治、光绪的愈小。大如“折十”、“五十”、“当百”、“五百”、“五千”，系咸丰各局所铸，而且大小参差。各式大小的红铜钱，时称“新疆红钱”。清代除大钱及福州上梁用的咸丰刀布外，其余很难从形制看出端倪，必须通过形制与文字相结合来断定。 （3）辨之于其色 辨色，是指辨别钱币上的色泽而言，有生坑与熟坑之分，换句话说，指钱币入土后的朱绿结锈与传世黑漆两种色泽而已。 （4）辨之于
16、其质 （5）辨之于其声 （6）辨之于其味,用舌尖一舔钱币，凡有咸味者皆伪。 古钱辨伪值得借鉴的其他方法： （1）新起之字锈色发白，字划不坚硬，用醋或杏干水一擦，伪锈会全部脱落。 （2）伪造的文字合并，其边缘及穿口均有痕迹，伪造的文字焊接上去的，在其接口处必有不同于底张的痕迹，如果是两面焊合的合背、合面，那么一看穿孔的各个方面，都能看出虽经焊合，还留有缘道或凸出以及新锉平的痕迹。 （3）古钱上文字为著名书家书写，翻印者神髓已失，这就是“辨之于文”的的要理。 （4）在异常钱中找，在少见钱中找（少见版别、背文差异、文字位置、钱体大小异常、厚薄异常、外形的差异、钱文的笔画等）,5、鉴定年代 6、区分国属（各国
