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1、,才子佳人小说,书生网http:/www.shusheng.me,8/12/2020,2,名词解释,才子佳人小说，指描写青年男女恋爱婚姻故事的章回小说，是“学步”金瓶梅而又有所反驳、纠偏的世情“异流”，崛起于明末，盛行于清代前期。,8/12/2020,3,积极因素与消极影响,这些小说大抵是落魄文人与谋利书商运作的产物，反映的是下层文人所憧憬向往的富贵风流梦，理想色彩较浓，从中表现出来的爱情观、婚姻观和妇女观，都有值得肯定的积极因素；但在发展过程中形成了情节结构的固定化、程式化，人物形象的概念化、脸谱化，又有一定的消极影响。 总之，才子佳人小说是由金瓶梅向红楼梦过渡的重要桥梁，也是中国小说历史链
2、条中的一个必不可少的环节。,代表作品：,*,荑秋散人的玉娇梨（亦称双美奇缘）、平山冷燕，名教中人的好逑传（亦称侠义风月传）。,思想艺术特征,才子佳人小说在发展过程中，形成了与其他类型小说迥然不同的思想艺术特征。就思想特征而论，主要表现在以下方面： 第一，作家的主体意识较为突出，在作品中往往把作者个人的思想感情作主观的理想化的表现，实际上是文人在功名仕途上的失意情绪的发泄，是他们追求自身价值的实现的反映。,思想艺术特征,第二，在晚明以来进步爱情观的影响下，才子佳人小说不同程度地肯定了青年男女之间“真情至性”的合理性，对根深蒂固的“父母之命，媒妁之言”的封建礼法有一定冲击，但他们的爱情又都是发乎情
3、而不悖乎礼，显然仍浸染着浓厚的传统伦理道德观念。,思想艺术特征,第三，才子佳人小说把才、情、貌当作最重要的择偶标准，表达了新型的婚姻理想，极大地冲击了“女子无才便是德”的传统观念和门第观念，但才子佳人成婚的先决条件往往是金榜题名，又是在自觉地美化科举制度，这就大大削弱了反门第的积极意义。,艺术特征,才子佳人小说的艺术特征，有以下几点较为突出。 第一是三段式的公式化结构。才子佳人小说的基本定式可分为明显的三个阶段： 一是一见钟情，私订终身； 二是小人拨乱，暂时离散； 三是金榜题名，终得团圆。,艺术特征,第二是才貌双全的概念化形象。 这类作品的男主角不仅大都出身名门，貌如潘安，而且文采风流与仕途经
4、济兼具；女主角也出身显宦，不仅国色天香，倾国倾城，尤具才情慧眼，有的还颇有胆识。,艺术特征,第三是曲折奇巧的故事情节。 为增强作品的可读性，作者有意翻空出奇，灵活运用巧合、误会、意外、计谋等手法展开情节，对读者有一定的吸引力。,侠义公案小说,近代前期小说的发展，由于承受着文化专制政策与商业媚俗倾向的双重负荷，因而从清代中期的高度繁荣一下子跌入了低谷，可称为古典小说的终结时期。此期的小说虽然在题材内容方面有所拓展，但与同时期的进步诗文相比却大大落伍了，这主要表现为对时代的隔绝，对现实的冷漠。,同时小说的作者也仍旧停留在正统思想的牢笼之内，他们通过小说写作表达对于享乐生活的留恋，反映他们怀才不遇的
5、徘徊与苦闷；或者借助幻想中的清官和侠客美化现实，以拯救摇摇欲坠的封建末世。于是形成了这一时期小说创作的两大潮流：即侠义公案小说和狭邪小说。侠义公案小说是原本各自独立发展的侠义小说和公案小说的合流，也是对以水浒传为代表的英雄传奇小说的反动。,这类小说大体包括两方面的内容：一是清官折狱断案，二是侠客除暴安良，它们更多地继承了通俗小说的民间传统，所表现的价值观念也是社会上较为流行的思想，极易为市井细民所接受，从而成为下层民众的精神消费品，其中较具代表性的作品有三侠五义、荡寇志、儿女英雄传等。,狭邪小说由明清之交的才子佳人小说蜕变而来，同时也为谴责小说和鸳鸯蝴蝶派小说开了先河。这类小说无论是叙才子与妓
6、女、名士和优伶，都摹绘柔情，敷陈艳迹，实为落魄文人顾影自怜的幻想，也多少反映出近代都市生活的风情与畸形病态社会的堕落，其代表作品是陈森的品花宝鉴、韩邦庆的海上花列传、魏秀仁的花月痕等。,二、三侠五义和儿女英雄传 1. 三侠五义又名忠烈侠义传，是在清代艺人石玉昆说唱龙图公案的基础上敷演而成的长篇章回小说，也是侠义公案小说中的集大成之作。小说的前半部主要写侠客义士协助包公断案，除暴安良；后半部主要写侠客义士协助清官颜查散剿灭襄阳王谋反的故事；中间还穿插了侠客之间的意气纠纷。,书中所写皇亲国戚、恶霸豪强的为非作歹、无法无天，在一定程度上暴露了当时社会的黑暗；所写清官的执法如山、铁面无私，侠客的扶危济
7、困、仗义行侠，则体现了下层民众铲除邪恶、伸张正义的愿望与理想，是一部“为市井细民写心”之作。小说“事迹新奇，笔意酣恣，描写既细入毫芒，点染又曲中筋节”，具有鲜明的说话艺术的特色。,具体而言： 一是人物形象个性突出。书中所塑造的草野豪杰，奕奕有神，既有见义勇为，嫉恶如仇，武功高强的共性特点，更有绝然相异，毫不雷同的个性特征。白玉堂的形象塑造尤为成功。 二是结构安排既曲折有致，又清晰贯通，大小案件纵横交错，环环相套，悬念迭生，具有很强的吸引力。作者还善于在复杂的故事中，穿插若干相对独立的小故事，使情节的发展一波未平，一波又起，而其接缝斗榫又巧妙无痕。,三是语言干净利落，贴近口语，绘声状物，声情并茂
8、，充分体现了评话艺术的魅力。,2. 儿女英雄传又名金玉缘，作者文康的身世与曹雪芹相类似，但二人思想却大相径庭。小说描绘了一个“作善降祥”的全福家庭，写出一种幻想中的完美人生，书中的安骥一家人充分地实践了臣忠、父严、母慈、子孝、夫节、妻贤这些基本的封建伦理纲常，表达出作者对即将逝去时代之名教道德的强烈眷恋，其思想情趣的迂陋陈腐自不待言。同时也触及到清王朝官吏贪赃枉法、相互倾轧的社会现实，有一定的认识意义。此书把才子佳人小说和侠义公案小说彼此捏合，集英雄事业、儿女心肠于一身，联天性、忠孝于一体，不失为一部雅俗共赏之作。,在艺术上，儿女英雄传颇具特色。一是小说描摹细腻，塑造了一些成功的人物形象，其中
9、写侠女十三妹智勇双全的豪爽性格，嫉恶如仇的侠义品质，颇为出彩，但她前后判若两人，性格不乏失常之处。二是小说的结构翻新出奇，跌宕有致，故事安排张驰相济，情节转换流畅自然。作者善用伏笔，巧设悬念，并受“西洋法子”的影响，自觉地采用倒叙手法。三是小说的语言生动流利，诙谐风趣，具有浓厚的评话气息。尤其是北京口语的运用，俏皮活脱，挥洒自如，历历传神，富有生气，堪称京味小说的滥觞。,三、花月痕和海上花列传,1. 花月痕又名花月姻缘，原题眠鹤主人编次，实乃魏秀仁。此书是一部带有自传性质的长篇抒情小说，主要写一对才子韦痴珠、韩荷生与一对妓女刘秋痕、杜采秋之间的恋爱故事。其实韦、韩这两个男主人公的一没一升，一枯
10、一荣，正是作者现实和理想的两个影子，小说既借“韦刘之离”发泄困顿不遇的牢骚，亦借“韩杜之合”寄托发迹腾达的梦想，反映了封建末世守旧文人无可奈何的精神面貌。,花月痕创作特色的突出之处，首先表现为作家主体精神的张扬，带有浓郁的主观抒情色彩，这无疑是对传统小说叙事模式的挑战。,其次是采用双线交错、彼此对照的叙事结构，以两对命运迥异的主要人物相互映衬，虚实对比，写得空灵摇曳，细腻委婉。最后小说在叙述故事时，往往因诗设事，词藻华美，文采丰赡，写景抒情常化用诗词意境，但有时也存在着过度炫耀诗词才华的倾向，使得小说缺乏流动韵致和活泼的生气。它对后来鸳鸯蝴蝶派之言情小说有直接的影响。,2. 海上花列传是狭邪小
11、说中成就最高的作品，作者原题花也怜侬，实乃韩邦庆。小说以赵朴斋兄妹堕落的故事为轴线，通过几个女子的不幸遭遇和悲剧结局，再现了近代社会妓女的悲惨命运，作者对她们既有无情的揭露和批判，也寄予了深切的怜悯和同情，比较真实地反映了妓女这种畸形人物的复杂性及其社会根源。,作者不仅将笔锋集中于妓院这一罪恶渊薮，而且也将其延伸到官场、商场、洋场，反映了日益殖民地化的大上海的都市风情。在同类小说中，海上花列传的艺术成就也相当突出。,首先，小说采用“穿插藏闪”的结构，把许多各自独立的故事打通，折叠在一起，几组故事平行发展，穿插映带，同时又尽量设置悬念，留下伏笔，明暗交织，互相联贯。采用这种结构，使全书故事拆散开
12、来，没有破碎割裂之痕；收拢起来，也无拼凑联缀之迹，显示了近代小说结构模式的转变。,其次，人物描写真实传神。作者把小说中的人物刻划概括为“无雷同”、“无矛盾”、“无挂漏”，他笔下的形象富有个性风采，人各一面，同时每个人物的性格本身也有他的完整性与统一性，达到了“写照传神，属辞比事，点缀渲染，跃跃如生”的境地。,再次，小说的语言颇具特色，开创了吴语小说的先例。小说叙述语言用北方官话，人物道白则纯用吴语（即苏白），这就增加了作品的生活气息和地域色彩，也能形神兼备地传达出晚清海上北里娇娃所特有的温软柔媚的风情神态。,近代后期小说创作概况： 伴随着资产阶级改良运动和革命运动的兴起与发展，声势浩大的“小说
13、界革命”也蓬蓬勃勃地开展起来。1902年，梁启超发表了一篇带有纲领性的小说理论文章论小说与群治之关系，充分肯定了小说的地位和社会作用，明确提出了小说界革命的口号。作为开启民智、疗救社会的利器，小说也由文学结构的边缘而一跃占据了整个文学领域的主导和正宗地位。,由此，近代后期小说呈现出空前繁荣的局面，可称为“新小说”的勃兴期。此期的小说在题材上相当广阔，完全摆脱了旧小说只写帝王将相、绿林豪杰、才子佳人、神仙鬼怪的传统范围，而是把全部现实社会都纳入到创作的视野之内，从而成为时代的一面镜子； 在内容上大都与改良群治、救亡图存息息相关， 那些不满现实并富有济世情怀的作家，锐气横溢地暴露阴暗沉滞的社会，作
14、品中迸射着强烈的讽刺色彩，具有浓重的批判现实主义的倾向，从而刷新了中国小说的格局。,此期新小说中写得较好、影响较大的是李宝嘉的官场现形记、吴沃尧的二十年目睹之怪现状、刘鹗的老残游记和曾朴的孽海花，亦即一般所说的四大谴责小说。在小说界革命后期，资产阶级革命派作家创作了一批狂飚突进式的作品，成为民族民主革命的铎音，代表作品有陈天华的狮子吼、黄世仲的洪秀全演义等。民国以后，小说创作步入低谷，出现了徇世媚俗的鸳鸯蝴蝶派（亦称“礼拜六派”），代表作品有徐枕亚的玉梨魂、李涵秋的广陵潮等。另外，林纾的翻译小说、苏曼殊的哀情小说也都取得了相当的成就。,二、官场现形记与二十年目睹之怪现状 1. 李宝嘉的官场现形
15、记首开近代小说批判现实的风气，问世之后，立即在社会上引起很大反响，并且成为此类小说的样板，各种模仿的“现形”之作接踵而至。作品从改良主义的立场出发，对中国封建社会崩溃前夕的官僚体制进行了总体解剖与全面批判，集中暴露了各地各类大小官吏的丑恶嘴脸，是一幅晚清官场的群丑图。,作者对官场的揭露主要表现在以下方面： 一是卖官鬻爵、贪赃纳贿，“千里为官只为财”，放眼官场，上至朝廷王公大臣、下至州县佐杂胥吏，无不贪污贿赂，利欲熏心。 二是道德沦丧、寡廉鲜耻，各级官吏为了升官发财，任何卑鄙无耻、丧心病狂的勾当都干得出来，传统的人格情操全然泯灭，官场的文化品位荡然无存，以至于作者直斥晚清官场为“畜生的世界”。
16、三是惧洋媚外、奴性十足，这些官僚无论职位高下，都患有恐洋症，在洋人面前，立时现出卑躬屈膝、百般讨好的洋奴丑态。,在艺术上，小说受儒林外史影响较大。首先，全书的结构由许多短篇故事联缀而成，每个故事都有一定的独立性和完整性，一人之事完，即转入下一人。这种结构与作者企图广泛地反映官场的整体现状有关。,其次，长于使用讽刺艺术，诙谐、滑稽而又冷峻、尖刻，作者善于抓住人物言行之间的自相矛盾，彰显其可笑之处；也善于运用夸张、漫话化的闹剧手法，突出故事情节的荒诞性；然后用嬉笑怒骂而不失幽默风趣的语言，完成老辣恣肆的讽刺。但有时渲染过甚，溢恶违真。,再次，惯用白描手法描绘人物，尤擅长细节渲染，运以颊上添毫之笔，有入木三分之妙。除官场现形记以外，李宝嘉还有文明小史、活地狱等长篇小说和庚子国变弹词。,2. 吴沃尧的二十年目睹之怪现状是一部带有自传色彩的作品。小说以主人公“九死一生”的经历为线索，历记自1884年中法战争以来的二十年间所见所闻的各种怪现状，勾画出一个到处充斥着“蛇虫鼠蚁”、“豺狼虎豹”、“魑魅魍魉”的鬼蜮
