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1、简介变脸是运用在 川剧艺术中塑造人物的一种特技,属于揭示剧中人物内心思想感情的一 种浪漫主义手法。相传变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同 形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把 变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术 文化。中国戏曲的情绪化妆。 变脸最先用于神怪角色， 明代已有。明杂剧灌口二郎斩健蛟 中就有 变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则演变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有1,以川剧最为著名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸 。变脸的主要手法有三： 抹暴眼、吹粉、
2、扯脸。前两种属涂面化妆，主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突 然变化。2005年列为非物质文化遗产。历史变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家 绝技!说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入 巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于 茶馆 的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称川戏，后才改称 川剧”。相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技
3、艺成形则还要归属于二十世纪。在这期 间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧 极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞 狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼里认可的。手法变脸，用以表现剧中人物的情绪、 心理状态的突然变化 一一或惊恐，或绝望，或愤怒， 或阴险，或变态等等，达到 相随心变艺术效果。变脸，用于神仙、鬼怪，显示其摇身变化 的道法魔力；侠客、盗匪运用变
4、脸，一是蒙面” 一其庐山真面目”，二是换貌” 一F谓做移容”术。变脸，可使剧情推进，使异峰突起；可使剧中人物的演化和易于展示，确是一 项特殊的技巧和表现手段。变脸，在全国300余个戏曲剧种中有不少的兄弟剧种有此 绝活,只不过变脸的种类有 多寡之别，变脸的方法有差异之分。亦不讳言，顷的变脸最为著名，饮誉中外。川剧变脸的种类颇多，方法也不少。概括起来有拭、揉、抹、吹、画、戴、憋、扯八 种。以 拭”而言，就有单手拭，双手拭；单手独指，两指、三指拭等。变脸，早在明杂剧灌口二郎斩健蛟中就有变化青脸”的记载。只是那时变脸的方法极简，变”法单一，技巧性也不很强。川剧变脸的可贵之处，不仅仅把它作为一种特技，而
5、且体现了川剧传统的导演艺术。 还可以断言：川剧传统的导演艺术继承、发展了变脸”，将这一特技用于传统的导演手法之中。这里，以川剧八种变脸的种类,略举一二例，便可知其传统导演手法对 变脸”运用的匠 心。拭即拭暴眼”。肖方杀船的水贼肖方，闻船到无情渡，杀夫夺妻的阴谋即成。大叫一 声：金大用！身若风车旋转一圈，两眼横划了一条黑杠（名曰 棒槌”；）你不得活！继丢帽、飞衫、执刀 直冲后舱。肖方意欲何为？拭暴眼”起的系列表现，观众已看得清清楚楚了。红梅记放裴的裴生，闻贾似道派遣的刺客将至，不禁大惊失色 一一仍以拭暴眼” 一扩大、加浓两跟眼圈，表示出人物的惊骇状态。揉揉脸一一凭借角色面部原有的浓眉、黑眼、粉底
6、、油脸，以手揉散。马上创业王”赵匡胤命欧阳方挂帅、呼延凤廷为将,御驾亲征河东白龙（下河东）。丞相欧阳方密通白龙，欲实现谋篡之举。借故当君面立斩凤廷，又妄想即弑赵起事。因赵匡胤英武过人，叛臣欧阳方反被匡胤拳击伏地。此时，飞扬跋扈的欧阳方从地上挣扎爬起，脸呈死灰颜色，一扫刚才穷凶极恶之象，夹起尾巴逃离了御营以揉”之法，惩处了这位手握兵权的大奸相 曹操从国舅伏完府搜出伏皇后命国舅联合外臣诛曹的血诏”，于是乎杀气腾腾地率众进宫问罪。 操在汉献帝面前乱捧打死伏皇后,鸩杀二皇子。曹妃以言探父：是否有 谋朝篡位之心？置女儿何处？操因时机尚不成熟，假以盟誓释曹妃之疑一一他撩袍下跪誓罢，叩头而起一一只见他眉眼模
7、糊、双目无光、白脸的曹操变成瓦灰。 揉脸”，亮”出了这位赌 冤 枉咒”的奸雄的心中之鬼”。抹白氏、青儿主仆为寻许仙激战金山，败走断桥。许仙奉法海命赴断桥与妻白氏一会， 性如烈火的小青（川剧以男演员饰）闻许呼唤之声，气得七窍生烟，暴跳如雷，大声叫道： 等着，奴婢接你来了 ！戏足一跳，旋即转身俊扮的面子L,顿时变成红B青儿追上许仙， 抓住许，谁知他 金蝉脱壳”逃遁，青怒视许的（注：褴衫，古代一种上下衣相连的服装。常写 作 蓝衫”，误也。）褴衫，气得二目圆睁，随即扬手飞褶 脸由红变黑；白氏慌忙赶至，护 住许仙，斥退小青。怒不可遏的青儿去而复返，但被主人阻拦，青愈加愤慨一一黑脸聚变金色。青儿 兰追三赶
8、”许仙，三次以 抹”变脸，既表现青儿 男性”的特征，突出了青儿刚猛的性 格，又使独具一格的川剧断桥添浓了麻辣烫”的风格。吹青州坟（又名李存孝显魂）：三月清明，晋王李克用为义子十三太保李存孝扫墓。 水寇王彦章获悉,兵围青州坟，追杀李克用。存孝率阴兵救驾以靠甲武牛俊扮应工的十三太保，见生前的手下败将彦章悖誓反唐，欲伤义父，摇身一转，头部一摆，霎时满面金色，印堂呈显赤色 冲天红”，吓得彦章魂散魄飞。饰存孝的演员用嘴吹”变其貌，增强了舞台的戏剧气氛，显示了李存孝的英武神威。全金扑面，仍留原有的冲天红”，也展现演员 吹”技之高超。画乃画变。演员以笔和颜料为变脸的工具。南北朝（宋），废帝 刘子业昏庸无道，
9、屈杀功臣，*宫闱，败坏伦常。其舅戴法兴冒 死进谏被斩于 旦，其弟湘东王刘子荣金殿面斥子业也险遭杀戮由此，暴发了一场 政变,湘东王率众于竹林堂废子业。当众人高呼打扫金殿，湘东王登基”时，以武生俊扮应工的刘子荣，洋洋得意地雀跃转 身一一洁白的脸上，添了一块粉色的互腐干”，随之伴以嘻嘻”的尖笑和滑稽的表演。打倒了一个花鼻梁”的皇帝，又来一个鼻梁花”的新君，台上的剧中人和台下的观戏人自然为这 位登基者”作出恰如其份的评判：又是一个昏君！这就是川剧竹林堂传统导演手法的结尾处理。其例一也。封神演义故事剧一一广成子三进碧游宫，用翻天印将通大教主的徒儿连续三 次打变出兽类原形，教主三次闻报，怒形于色一一以花脸
10、应工、俊扮的通大教主，每闻凶讯 即变脸一次，这种（除第一次）面上套画脸谱的画变，以四句弹腔二流）的时限，要求演员勾 脸迅速，构图简明，笔锋粗壮，色彩对比强烈，极考饰者功力。观众从中既得到了艺术享受， 又能形象地看到通夭教主胸中怒火的逐步升级，亦为通大教主铸成大错作了很好的铺垫。其 例二也。戴活捉王槐：书生王槐始乱终弃，致使二少女羞愤自缢。一夜，二女鬼至书斋向王 槐索命。授槐功课的二位老师至王书房，见王不省人事，唤醒叩问；昏迷中的王槐见二师至， 声变态异一一说话唆声唆声，形态扭扭捏捏，粉面郎君变成了红粉佳人一一他戴”上了一张薄薄的柳眉、杏眼、樱桃口的女人面具一一戴”变使文生饰演的王槐的女声唱腔,
11、旦角指爪 尤趋向合剧情、符人物的程度，也使王槐这个角色的自我坦白更为可信。设想，若非以王槐戴”女面自言自语地陈述往事，二老师怎能笔录下他亲自招供：的负义行为的白供”。其 艺术感染力也随之大大减弱，惩罚这个负心人的作用也不会如此的强烈。憋兵部尚书的公子李彦贵家遭突变，其父下狱，全家查抄，彦贵将母与嫂寄宿古庙；彦 贵向礼部尚书黄璋（未婚妻之父）求助，又受黄悔婚之辱；万般无奈，以卖水营生平时，饭来张口、衣来伸手的宦门子弟，哪里下过苦力？当他用尽吃奶的全身力气，勉强将一扫k盛水数十斤的水桶担起时， 温文尔雅、清秀俊俏的白面书生成了 红脸关公”一-演调动 憋” 气的变脸手段，将卖水记 秀才卖水中的一个微
12、末细节处理得维妙维肖。无须再用叫 苦”之类的台词，也反映出这位落难秀才的惨状。扯扯脸是变脸中技术性最强，难度极大的一种方法。洞庭英雄贝戎，行侠仗义，打富济贫。劫皇纲官银激怒官府，画影捉拿，贝戎施 移容” 术变换面貌，方化险为夷全部归正楼中有关贝戎的部份情节。导演抓住官府画影缉 捕义盗的这一细节，运用 移容”，令贝戎从官差的鼻子下溜掉。变脸”，为饰贝戎的演员有 技可施，也为观众提供了欣赏这一特技的机会。 旧时，戏班每逢 兰伏”、兰九”的营业淡季， 只要挂出归正楼接演九变化便可座无虚席，由此可知这一 变脸”特技的艺术吸引力， 也因那时仅仅在此戏中才有 扯”脸的变脸可以观赏。贝戎这一人物在归正楼里本
13、不算什么主要角色，由于使用扯”变，人物的 座次”上升，在剧目的正名后又产生了九变化的副名。川剧的导演前辈，不单是为贝戎这个人物设计了扯”变就到此却步，而是在 九次”变脸中的一些地方还作了细致的具体处理：激越的 堆山锣鼓”打出雄壮魁武的贝戎 一一他面呈五彩，圆眼大口，红眉赤髯 一一为 花脸”脸谱；以武生扮演的贝戎用的却是掌盘式口 ”、虎爪”手姿、熊势步伐 一一川剧 花脸”行的登打”；紧接 扯”下五彩宜具，现出满额皱纹、白眉银须的老叟象 一一击乐配合演员躬 背弯腰、老态龙钟的缓慢形体动作，由猛敲转为慢打的半登鼓）。继后是逐一 扯”脸，锣鼓也随之变换。当 贝戎”的面部出现 小丑”的脸谱时，打击乐即更
14、改为以小锣、臻子为主的小打”，演员也短脚缩手、运用起 矮子身法”贝戎”一次一次地更换面貌的表演，总不离窥 前顾后、环视左右的探试内容。当他确信，后无追兵赶宋，前无官差阻截时，才露出自己的 本象，潇洒地迈步行去。九变化中 扯”脸之法，建国后借用于水涌金山寺的钵童，受到国内外行家和观 众的好评。由于 扯”脸的材料优胜旧时， 变法亦随之较从前多样、巧妙。遣憾的是，学会 扯脸的多，研究先辈运用此技的道理者少，故泛泛而用，用得不合戏情、人物，让这一变法特 技丧失了一些吸引观众的魅力。变脸的手法大体上分为三种：抹脸”、吹脸”、扯脸”。此外，还有一种特殊的 运气”变脸。如果只需某局部变化， 则油彩只涂要变的
15、位置即可。如白蛇传中的许仙，放裴中的裴禹，飞云剑中的陈仑老鬼等都采用抹脸”的手法。吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆 一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉 末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。活捉子都中的子都，治中山中的乐羊子等人物的变脸,采用的便是 吹脸”的方式。如白蛇传中的钵童（紫金锐钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再 如旧正楼中的贼、望娘滩的聂龙等也使用扯脸。扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多， 以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。还有一种方式是 运气变脸”。传说已故川剧名演员 彭泗洪，在扮演空城计中的诸 虹时，当琴童报告 司马懿大兵 退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青， 意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。总之，变脸在川剧中是很绝的一门技艺（变脸五年，回脸十年”功夫），已被其它兄
