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1、晚唐五代词,（一）词及其起源和发展 1、词：曲子词的简称，又叫诗余、乐府、长短句，是一种配乐歌唱的诗体。但是发展到后来与音乐脱离。 2.词大致可分为三类：小令；中调；长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。,2、词之起源：一般认为始于隋朝，源于民间，与燕乐的兴起有关，民间的杨柳枝和炀帝的纪辽东为较早的作品。,3、敦煌曲子词：现存唐代最早的民间词，大都作于唐玄宗年间至五代时期，20世纪初发现于敦煌藏经洞。 4、“百代词曲之祖”：李白菩萨蛮、忆秦娥二词（有争议），被宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。,5.中唐诗人之
2、词,张志和：渔歌子（西塞山前白鹭飞） 韦应物：调笑令（胡马） 王建：宫中调笑（团扇） 白居易：忆江南（江南好）、长 相思（汴水流） 刘禹锡：竹枝词、杨柳枝词、忆 江南（春去也）,（二）花间集与花间词派,1、花间集：我国最早的一部词集，五代后蜀赵崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、韦庄等十八家词500首。它是最早的文人词总集，集中体现了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，奠定了以后词体发展的基础。 2、花间词派：因花间集而得名，共十八人，其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、孙光宪外皆为西蜀文人。词风香艳轻软。代表人物是温庭筠和韦庄（并称“温韦”），其中温又有“花间
3、鼻祖”之称。,菩萨蛮-温庭筠,小山重叠金明灭，鬓云欲度腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。,更漏子温庭筠,玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。,梦江南,梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。,（三）南唐词,1、冯延巳：“开北宋一代风气”（王国维）谒金门（风乍起）。 2、中主李璟：摊破浣溪沙（菡萏香销翠时残） 3、后主李煜： “温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。”（王国维人间词话）,浣溪纱 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，
4、红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜。酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。 喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。,相见欢,无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头,相见欢,林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！,浪淘沙,帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.,虞美人,春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏
5、玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.,子夜歌,人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。,长相思,一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。,浪淘沙,往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！,清平乐,别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。,第五编 宋代文学,概说：,一、两宋的疆域,二、社会状况,1、经济全面发
6、展 孟元老东京梦华录记载当时汴京的繁华景象：“雕车竞驻于天街，宝马急驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香八荒争凑，万国咸通。”张择端的清明上河图 2、文化高度繁荣 重视科举和教育；哲学、史学、音乐、绘画、科技等都有进一步发展。 3、民族矛盾和阶级矛盾尖锐化 中央集权 一切负担毫无例外地加在农民身上 变法与反变法的新旧党争 主战与主和之争,宋代书院,将教育、教学和学术研究结合起来，成为著名学者授徒讲学、培养人才的地方。讲学以义理修养为核心，代表社会良知，担当社会道义。 “四大书院”白鹿洞书院（在江西庐山）、岳麓书院（在潭州岳麓山）、应天府书院（在河南商丘）、石鼓书院（在衡阳石鼓山）,第一章 北宋诗文革新
7、运动,一、宋初西昆派 是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿编辑的西昆酬唱集得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于运用典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾向。,二、欧阳修和诗文革新运动,1.欧阳修的文学主张主要有以下几点： （1）在文道关系上，重道同时又重文。 （2）在语言风格上，提倡尚简说。 （3）提出“穷而后工”的观点。,2.欧阳修的散文成就：,（1）、内容充实，形式多样； （2）、具有强烈的感情色彩； （
8、3）、体裁多样，各得其宜； （4）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格,戏答元珍,春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。,画眉鸟 百啭千声随意移，山花红紫树高低。 始知锁向金笼听，不及林间自在啼。,三、梅尧臣和苏舜钦,清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜软二人”（原诗外篇下）。 梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格： 题材走向：1、干预政治，反映社会现实和民生疾苦；2、写个人日常生活的琐碎事物。 艺术风格：平淡,四、王安石,1.王安石的诗歌： 以56岁退居江宁为界，分成前
9、后两期： 前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如河北民、明妃曲等。 后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆公体”。如书湖阴先生壁、泊船瓜洲等,王荆公体（半山体）：,主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。 黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”（见胡仔苕溪渔隐丛话前集） 叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发。”（石林诗话卷上,第二章 北宋前期的词,柳 永（987？-1053？）,柳永是宋代第一位专力于写词的词
10、人，现存的近200首词收在他的词集乐章集中。 一、柳永词的主要内容： 第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是雨霖铃。 第二类着重表现羁旅行役之苦。这类作品往往写得真切动人。八声甘州为代表。 第三类则是描写城市风光。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，别具一格，是为词坛吹进的一股新风。望海潮（东南形胜）是代表作。,二、柳永词的风格： 雅词 、俗词。 三、柳永词的贡献： 一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中； 二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性； 三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。,
11、雨霖铃,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发执手相看泪眼，竟无语凝噎念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？,八声甘州,对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙（yong2）望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。,望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤
12、沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘（yan3）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,张先（990-1078）,张先的词从内容来说，还是以伤春伤别为主，天仙子是其代表作。特色不突出，但在当时地位很高，被认为是与柳永齐名的大家。 张先的词有几个方面是比较独特的： 第一，善于炼字。“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷风影”、“柳径无人，堕风絮无影”。 第二是长调的运用。在这一点上，他与柳永有相似之处。 第三是词序的运用。他的词往往有一个小序，交代写作的背景或缘由，这是以前的词中很少出现
13、的。,天仙子,水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,晏殊（991-1055）、晏几道（1030？-1106？）,晏殊：词人宰相 。内容多写男欢女爱、离愁别恨，也有一些写自己真实的生活感受，如感叹时光易逝，宣扬及时行乐。词集珠玉词。 晏几道： 晏几道的词在宋词发展史上具有特殊的意义，当词风纷纷转向之时，他独远绍南唐，近承家风，保留着南唐五代词人的特点，多以小令来表现离愁别恨，成为南唐词的最后传人。词集 小山词。 晏氏父子以写小令见长。,晏几道词：,内容：对爱情的生死不渝的
14、追求 一方面借着对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消解现实人生中无法摆脱的孤独苦闷；另一方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女的悲欢离合和女性的苦闷之中，既能一吐为快，又能不获罪于人。 艺术：如梦如幻的境界；语淡情深的风格。 小山词自序：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易失，叹境缘之无实也。” 冯煦蒿庵论词：“淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”,浣溪纱,一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。,浣溪纱（晏殊）,一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌席
15、莫辞频。 满目山河空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。,临江仙（晏几道）,梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,欧阳修,刘熙载艺概卷四：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。 冯煦宋六十家词选：宋至文忠，文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词而论，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。,蝶恋花,庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,采桑子(其一),轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，
16、隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。,生查子,去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。,南歌子,凤髻金泥带， 龙纹玉掌梳。 去来窗下笑相扶， 爱道画眉深浅入时无？ 弄笔偎人久， 描花试手初。 等闲妨了绣功夫， 笑问鸳鸯两字怎生书？,浪淘沙,把酒祝东风， 且共从容， 垂杨紫陌洛城东。 总是当时携手处， 游遍芳丛。 聚散苦匆匆， 此恨无穷， 今年花胜去年红。 可惜明年花更好， 知与谁同？,玉楼春,樽前拟把归期说， 未语春容先惨咽。 人生自是有情痴， 此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕， 一曲能教肠寸结。 直须看尽洛阳花， 始共春风容易别。,玉楼春,别后不知君远近， 触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书， 水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵， 万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻，（yi3，故同“倚”） 梦又不成灯又烬 。,踏莎行,候馆梅残， 溪桥柳细。 草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，
