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1、画面的构成元素,一 形象元素 1 人 ：画面中所有“人”的视像 2 景 ：场景 “人”的活动空间而存在,景的分类,1 依照景源来分 2依照景象对于拍摄主体所处的空间位置来分： 3依照景在画面中所占有的空间大小来分,第一章 摄影,景别的大小不仅决定了被摄对象在画格中所占比例的大小，同时它也从一个方面体现了导演与观众的关系，是创作者想让他的观众在观看影片时，充当一个什么样的角色。,一 景别,展现场面的全貌。是电影中最常用的一种景别。 是拍摄一场戏的“总角度”。决定了一场戏中所有分切镜头的光线、影调、色调以及被摄对象的方向和位置。所以，在实拍时，应先拍全景。 全景镜头长度不应少于6秒。,一 景别,2
2、.全景,一 景别,“人物全景”： 可容纳角色的整个身体，既可以突出人物身体的动作，又足以捕捉人物脸上的表情。 使用“人全”景别时总是具有特殊的意义。根据视觉原理，它能比较完整地交代人物外在形象，是介绍人物、突出人物时常用的景别。,一 景别,膝或腰以上。 （中景：膝以上 中近景：腰以上） 较重功能性的镜头，可用来做说明性镜头、延续运动镜头或对话镜头。 最符合人的视觉规律，因而是比较客观的视角,它是影视作品中数量最多、最常见的叙事性景别，在这种景别中人与景物都不很清楚，难以左右观众的注意力，因而它是最难掌握的一种景别。,.中景,一 景别,人脸的局部或人身体的局部具有最强的视觉冲击力，充满强烈的感情
3、色彩，传递思想的目的大于叙述和记录。,大特写,一 景别,突出被摄物，忽略环境，很难显示场景，常常将重点放在很小的客体上，如人的脸部，夸张事物的重要性，暗示其象征意义。 它是最有电影魅力的景别，最能展现人物内心世界、表现人物关系、刻画人物。 它是一组镜头的重点，扩大并加深了我们对生活的观察，强调了细节。 可用于转场。 特写镜头不宜过长。,4.特写,景别的心理意义,镜头永远代表一个视点，一个模拟的视点。 景别代表的视距。,景别的心理意义,拍摄时的视距也就代表了观众对视物的心理距离。 心理学的研究证明：人与视物的距离越近，其心理的紧张度就越大，越远就越淡漠。,一 景别,中景、近景、特写多，体现了创作
4、者强烈的主观意念；而全景、中景较多则体现着一种比较客观的态度，全景景别与长镜头结合时，则更加突出了客观视点。 戏剧性较强的影片必然要运用或者说是依赖近景、特写等景别来突出其戏剧化特征，把观众带入其戏剧化情境。而戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，他们则必然更多地使用全景景别，来减弱人为的戏剧化倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。,5。总结,景的作用,1 体现一个特定的时空 如： 城市的黄昏 乡村的月夜 2描写人物心理 ：影视是一门视听艺术，心理是看不见的，景是表现人物心理手段的有效手段,景的作用,3 景可以寄托作者的感情或评价,三 物,如果静物出现在荧幕上就应该有其价值
5、，否则就是浪费 -保罗 。罗沙,三 物,物在影视中可以起到的作用有 说明，描写，抒情，象征等 如： 重庆森林天堂电影院,形式元素,影调：光影的基调，是由明，暗的面积对比决定的。 高调：明亮区占较大比重的 低调：灰暗区占较大比重的,影调的表现价值在于它可以传达情绪，或者说它有制造情调的作用。就如同现实生活中，光影被用来制造某个环境的情调，氛围一样。这时候光影可以表达任务的情绪，也可以表现创作者的感情评价。,色彩意识,写实：还原自然固有的颜色 写意：表达作者主观印象，情绪。,电视构图,在电视拍摄中把被拍摄对象以及各种造型元素加以有机的组织,安排,选择以塑造视觉形象,构成画面样式的一种创作活动,线条
6、,画面形象所表现出来的明暗分界线,形象之间的连接线,运动构图,一 线条构图 水平式：其心理效果是稳定，平淡。,运动构图,垂直式：挺拔，威严,运动构图,S型：动感。沿对角线构图。,运动构图,斜线式：动感 活泼,各种线形及其心理效果,直线：刚直。代表形象：男人 曲线：优美。代表形象：女人 水平线：稳定 平和 休息。代表形象：大海 垂直线：向上 朝气。代表形象：教堂 对角线：运动 力量。代表形象：飞机起飞 正方形：坚固 正直。代表形象：群体的“方阵” 三角形：稳定。代表形象：金字塔。倒三角相反。 圆形：连续。代表形象：跳交宜舞。 S 形：优美。代表形象：仙女下凡。 Z形：转变。代表形象：两车追逐。,
7、影视构图的区域分布,EF是两个不常用的区域，经常象在绘画构图时用来“留白”。 一般来说，左边区域EC 的情绪比右边FD的情绪强烈。,一景框,景框中的特定位置,位置代表导演 对人物的意见或评价。,框中之框 心灵的孤独，扭曲， 分裂，破碎,景框外的空间： 产生很强的悬念，如场景后的空间使人产生好奇心理，摄影机前的空间使人产生心绪不宁的效果。,文字小游戏,疼 我 心,蒙太奇（电视画面组接）理论,按照一定的目的和顺序，把不同镜头有机的结合起来，使之产生连贯，对比衬托以及节奏，从而构成一部完整的影片,蒙太奇的功能,1 构成情节的功能,蒙太奇功能,2 创造影视时空的功能,蒙太奇功能,3 创造节奏的功能,第
8、二节 蒙太奇的视觉原理,引起视觉“注意”的因素有两方面：A 客观因素：刺激 B 主观因素：迫切的需要，兴趣，情绪状态,第二节 蒙太奇的视觉原理,一 视觉注意原理：注意是心理的作用，视觉是由注意引起的；注意引起了视点的转移。 蒙太奇的核心就是视点的转移从这一画面转向另外一画面。电影蒙太奇是对视觉活动的摹拟，当然同时它也对观众造成了强制，让观众注意了这个之后必须注意的下一个。蒙太奇的这种强制性转移注意也为“造假”和“欺骗”留下了可乘之机。,第二节 蒙太奇的视觉原理,二 完形原理（格式塔心理学） 人们总是在补充，联系“不完整”的感知， 使之成为一个整体。 库里效夫效应：当两个事物连接起来时， 人们有
9、一种将其联系起来考虑的本能，因此蒙太奇可以创造新意。,蒙太奇分类,1、叙述蒙太奇：将镜头按照时间和逻辑顺序组接起来，叙述一个事实或者故事。,蒙太奇分类,2、表现蒙太奇：重在一种内在的联系，以不同镜头的对列组接，产生一种新的寓意和概念。,蒙太奇分类,3、平行交叉蒙太奇：将同一时间不同地点发生的几件事情，交错叙述。,蒙太奇分类,4、叫板蒙太奇：报道词说什么，画面就出现什么。,蒙太奇分类,5、联想蒙太奇：将观众熟悉的几个画面进行组接，引发观众联想，让观众去领会镜头所隐喻的含义。,长镜头理论,长镜头理论,长镜头：电视作品中一个一分钟以上的镜头叫做长镜头,长镜头理论,以实际时间和空间的镜头来拍摄对象，以侧重镜头内部的处理来取代蒙太奇,Thank you !,
