《中国艺术研究院手工艺研究所教案资料》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国艺术研究院手工艺研究所教案资料（34页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、中国艺术研究院手工艺研究所,振兴传统工艺,邱春林 所长 研究员,一、手工艺生产的传统特点,1、手工艺的生产有其自发性特点。 自发性包含两方面意思：一是指人人都具有从事手工劳动的冲动，这是自发的，不论技能高低如何，生活中人人都具备这样的原始冲动，而双手与大脑以及其他肢体的协调能力蕴藏着无穷的创造力，也是潜在的生产力。 二是指手工艺生产一直是紧跟需求的，不论是自产自销，还是商品生产，有社会需求就会有手工艺的生产。,2、手工艺的生产多是小规模的，这是它组织形式上表现出的特点。,由于手工艺的劳动是靠个体的技能技巧，差异化的劳动很难保证产品质量的整齐划一，因此，规模越大就越难以控制质量，其管理难度也很高
2、。 千百年来，家族式的、个体的手工艺生产组织形式占主流地位。 现代企业化的手工艺生产组织在近现代才产生，基本都演变成了与现代工业无异，无法长期保证其手工艺生产的性质。,3、手工艺的生产面对的消费市场原本是区域性的，所承载的文化也有区域文化特点。 手工艺人走过漫长的为“熟人社会”服务的历史，在“熟人社会”里手工艺人与消费者长期共享丰厚的“地方性知识”，影响到产品从功能到形式都容易打上地方文化烙印。 只有当通讯、交通发达到一定程度，贸易开放到一定程度时手艺人才要将眼光投向广阔的“生人社会”，心理琢磨着如何服务好陌生人。 通常那些要积极介入国际市场竞争的手工艺一面会努力强化地方文化的符号特征，一面又
3、要极力吸收时尚元素，让产品呈现出看似开放的、一副国际化的面貌。,5、手工艺的生产重传承，产品更新换代慢，相比其他工业领域要来得保守。 尽管社会各领域都离不开个人才华，都存在对才华出众者的崇拜，手工艺行业也常有“斗技”现象，但在生产上多沿袭古法旧规，个人的创造力被约束在传统的浓荫之中。,三、计划经济时代传统工艺的振兴,1、时间：手工艺在当代的第一次振兴发生在1951年至1990年之间。 2、所有制改造：在1951年至1957年的合作化运动期间，对于私营的、小规模的、分散加工的手工艺生产，国家要求各地有组织地发展手工业生产合作社，合作社由低级发展到高级，最终成为国营或集体企业，被完全纳入到地方工业
4、体系中来管理。,3、产业化：合作化运动完成之后为手工艺生产在当代的第一次产业化也就开始了。“产业化”意味着具有同一属性的企业或组织集合成社会承认的规模程度，以完成从量的集合到质的激变，零散加工的传统手工艺显然不符合产业化发展的要求。如何使手工艺真正成为新中国国民经济中的重要组成部分，必然要走产业化之路。经过社会主义改造，乡村家庭副业式的手工艺受到限制，城市手艺人身份转变为社会主义轻工业的产业工人。,4、工业化：在1957年至1989年之间，对于手工艺企业的管理与其他工业企业无异，国家在生产、资源分配以及产品消费各方面都先行计划，产品的定价通过国营外贸部门统一管理。手工艺企业的生产趋于规模化发展
5、，出现上千人的大厂，分工日益细化，生产批量化，产品追求标准化，人员招收和人才培养采取新型的人事管理制度，福利和工资分配原则与一般工业企业一致。,5、现代化：面对一个无论是重工业还是轻工业基础都极其薄弱的局面，新中国的工业化进程每一步都走得十分急迫。手工艺企业建立起来了科学研究制度，利用现代实验手段对传统工艺进行理性认识，引进国外先进制造机器部分取代手工劳动。在短短三十年里，手工艺行业的累计了丰富的科技创新成果，新技术被运用到材料加工和产品制造上，大大减轻了劳动强度，提高了生产效率，丰富了品种，也提升了产品质量的稳定性。,6、计划经济出现包袱：由人和机器合二为一的工业化生产体系极大地改造了手工艺
6、生产得文化传统，自1972年以后，手工艺产业一直保持着较快发展，随后的改革开放政策的落实更是使这个外向型为主的行业达到它的极盛期。到上世纪80年代后期，内外各种不利因素合力阻碍了手工艺企业的进一步发展，到90年代初经济体制改革时，手工艺行业迎来了一次大拐点。,四、市场经济时代传统工艺的振兴,1、经济体制转型：尽管1984年中共十二届三中全会就提出要发展有计划的商品经济，但真正在手工艺领域全面推行市场经济还是在1989年之后。 2、改革的阵痛：几乎还没来得及总结在第一次产业化进程中有哪些经验和教训，国家就匆忙地、一刀切地对整个行业进行改制，改制的政策有些地方在一两年就全面完成了，有些地方拖延一些
7、，至上世纪90年代末，全国范围也都改制完了。,3、回归手工艺传统：经济运营模式和所有制的变革令这个轻工行业产生了极大震荡，过去四十年工业化、产业化的做法在极短时间里似乎都被抛弃，手工艺行业逆时代大势而行，似乎重新回到“小打小闹”的传统手工艺时代。私营的、个体的、小规模的、分散加工、主要依靠手工劳动的小作坊重新出现在城市的各个角落。,4、组织形式：1990年后手工艺生产组织形式以个人或家族企业为主，此外还有部分两个人以上合资经营的厂商组织以及少量公司制企业。 个人企业家往往是有一定社会名望的手艺人，他们既是所有者也是生产者。 个人和家族手工艺企业利润动机明确、强烈；决策自由、灵活；投入资金少，企
8、业规模小，易于管理。这些特点都体现了传统手工艺生产行业的“本色”。,5、繁荣：由于市场经济规律的作用，加上中国在近二十年里获得国际资源、劳动力和消费市场配置的有利形势，手工艺生产极其活跃，生产力得到大解放。 6、突出的变化：流入该行业的社会资本规模较大，手工艺人运作资本、把握市场的能力增强了；国内需求强劲，需求刺激了生产，产品空前丰富，全国手工艺年产值突破万亿；手艺人个人品牌价值得到市场认可；青年创意性人才如雨后春笋般涌现；在不少地方形成了同类手工艺的聚集效应；手工艺生产为全社会提供了丰富的看似“复古”的产品，却直接推动了近年来的传统文化复兴浪潮。这一切都使得手工艺生产在恢复传统生产方式之后借
9、助现代管理方式、营销宣传方式，成为一个不可忽视的产业。,四、两次产业化的比较,1、第一次振兴伴随着对资本主义工商业的社会主义改造以及工业化进程，在四十年的发展中，经济上取得的成就可能要突出一些： 首先是发挥公有制的优势，集全体之力恢复了许多历史上曾消失的传统工艺，释放了该行业特有的生产力 其次，手工艺的特色产品行销海外，以较低廉的成本为国家换取了大量外汇。到上世纪80年代我国工业体系已经形成之后，出口换汇这一阶段性的历史使命也宣告结束。,2、第一次振兴在文化上的着力不多，国家没有在政策上重视手工艺行业的文化属性。几乎是把它等同于一般工业企业来看待，按照工业化的思路在改造它。尽管第一代新中国国家
10、领导人也很重视一些手工艺名品背后的文化历史，但时代环境似乎不允许传承地道的手工艺，连“张小泉剪刀”这样的领袖做出过批示的手工艺名品也在上世纪60年代里不断摸索用机械化生产取代手工生产。,3、尽管第一次振兴期间一些专题性的工艺美术创作服务于政治，在意识形态的宣传方面起到一定作用。但在这四十年里，手工艺产品透过日用渠道对国人的文化涵育作用是微乎其微的，因为在这一时段里，国产手工艺品以外销为主，基本上退出了国人的生活方式中。,4、第二次振兴在经济上取得了惊人成就，每年创造上万亿的产值，是1989年改制前的十几倍，但与整个国家经济总量的上涨速度相比，手工艺经济的贡献率反而在下降。,5、第二次振兴最突出
11、的成就应该是它对全社会的文化贡献。 首先，手工艺的生产方式、组织形式基本恢复了传统做法。对天然原材料的尊重，对精湛工艺的价值认同，对私有财产和个人创造力的保护，对手工技艺的坚守，对手工艺文化多样性的认识等等都表明手工艺生产回归到它的文化本位，这种回归不仅仅表明手艺人的文化自觉，也逐渐成为社会共识。在大工业生产和智能化生产方式之外，全社会重新接纳了手工艺这一古老的生产方式。它的轻工业属性自然还在，同时又被赋予了非物质文化遗产和创意文化产业属性。,其次，手工艺的重点市场由外向内转移，其生产也更重视国内消费者的需求，关注本土文化的传承。传统物质文明在近二十年里得到惊人的复兴，社会各层面的人就在短时间
12、里重新透过丰富的“仿古”手工艺品，触摸到消失已久的历史传统，我们的生活方式也因此悄悄发生了变化：中国人活得越来越有“中国味”了。这是第二次手工艺产业化对全社会的文化贡献，手工艺在复兴传统文化方面要超越国学，是走在时代前列的。,五、供给侧结构性改革背景下振兴传统工艺,1、手工艺行业的供给侧出现的问题： 2012年年底以来，手工艺产品的供需关系也出现严重失衡，由于过去曾高度依赖礼品消费市场，当这一需求因政策约束而快速萎缩时，手工艺的生产很快出现市场不适应症，表现为产销不对路，面对市场波动无所适从。,2008年国际金融危机爆发以后，美国、欧盟、日本等主要经济体都采取了史无前例的量化宽松政策，通过直接
13、购买资产和债券、降低利率甚至实行零利率或负利率等方式，大规模增加市场流动性，提振市场信心。但从实际效果看，全球经济复苏迟缓，市场需求持续低迷，大宗商品价格大幅回落，主要经济体全要素生产率增速放缓。,2、目前的供需矛盾： 目前的主要矛盾是消费者对高品质商品和服务的需求没能得到满足，这才出现到境外大量采购日常用品，造成国内消费需求外流的现象。 经过二十余年市场经济的洗礼，手工艺的产品比从前丰富了，但仿古产品充斥市场，与我们实际生活所需存在不匹配现象。尤其手工艺礼品的存量供给远远超过市场需求，一般兼具审美与实用功能的日用品的需求得不到满足；普通质量的手工艺品过剩，性价比高的、制作精良的、个性化的、时
14、尚化的手工艺品供应不足；中国本土有影响力的手工艺品牌没有形成，整体的美誉度还不高；手工艺的文化服务包括体验式文化服务的有效供给没能跟上。,七、振兴传统工艺：怎么调整产业思路？,国务院总理李克强在政府工作报告中提出，鼓励企业开展个性化定制、柔性化生产，培育精益求精的工匠精神，增品种、提品质、创品牌。他所列举的这几项措施都着眼于供给侧结构性改革的思路，对手工艺行业的生产同样有指导意义。,1、个性化定制：,个性化定制是用户的想法或特定需求介入产品的生产过程，用户获得自己定制的个人属性强烈的商品或获得与其个人需求匹配的产品或服务。 “定制”成为一种简单而时尚的生活方式，消费者对于奢侈品的购买，已经不仅
15、仅是对产品功能的需求，更多将心力倾注在对自我情感的一种倾诉。可以说，定制本身也是特定的消费族群的生活方式的表达。 个性化定制区别于传统大规模量产的生产模式，是以消费者为导向的，以需定产，精准生产的方式，这就要求手艺人必须对不同消费对象的亚文化有所了解。,老一代的手艺人远远没有年轻人熟悉这个社会的变化，最近几年许多老艺人的作品因太过陈旧而难以获得市场青睐，反而自主创业的年轻人的创意手工艺品畅销市场。在城市里各大创意集市上，年轻人手作的各类小器物不仅形式新颖，而且保留了传统工艺的文化韵味，贴近都市时尚生活方式，故都能做到逆势上扬。,2、柔性化生产：,所谓柔性化生产即通过系统结构、人员组织、运作方式
16、和市场营销等方面的改革，使生产系统能对市场需求变化作出快速适应，同时消除冗余无用的损耗，为企业赢得更大的效益。 计算机及自动化技术是柔性生产的物质技术基础，例如柔性制造系统（Flexible production capacity，FMS）是以统一的信息控制系统和自动物料储运系统连接起来的一组加工设备，能在不停机的情况下实现多品种工件的加工，并具有一定管理功能。 柔性化生产表面上看只有未来数字化工业能实现，与手工艺生产毫无干系？柔性生产是全面的，不仅有设备的柔性，也就是机器设备的小批量生产能力；还包括管理、人员的柔性，也就是人对供应链的敏捷而精准的反应能力，这一点手工艺生产也不能落后于时代。,3、强化创意，增品种： 手工艺是高文化附加值的行业，需要重视创意设计能力的提高。所谓创意产业（Creative Industry）本身就是源于个人创意、技巧及才华，通过知识产权的开发和运用，创造财富和增加就业。手工艺技艺丰富多样，有多少创意就会有多少新产品。 创意除了要有大胆想象，有艺术性，还要体现对人的关怀，每一件产品背后其实都藏着
