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1、隋唐五代文学一、唐代文学的繁荣1. 唐朝国力强大与中外文化的交融；2. 唐代士人对人生普遍持一种积极的、进去的态度，由于国力的强大，唐代士人有着更为恢宏的胸怀、气度、抱负与强烈的进取精神。唐人恢宏的胸怀气度与对持不同文化的兼容的心态，创造了有利于文化繁荣的环境；3. 唐代绘画、书法、雕塑的繁荣；4. 音乐和舞蹈的繁荣。二、漫游、读书山林之风、入幕和贬谪生活对于文学的影响 1. 唐代士人的漫游之风。漫游名山大川，丰富文学题材和表现领域； 2. 幕府生活对于诗的创作和词的产生，对于小说的发展，都有影响； 3. 唐人读书山林的风气。陶冶情趣。审美趣味：清幽明秀格调。促进山水田园诗的发展； 4. 贬谪
2、生活：悲愤不平，孤独寂寞，凄楚忧伤，对于生命的执著，理想的追求。三、唐代儒、释、道的融合，对唐文学的影响儒家思想的影响，给唐文学带来了进取的精神，佛教的影响丰富了唐诗的心境表现，道教的影响则丰富可唐诗的想象。佛教：1. 唐诗中空寂的境界，明净平和的趣味，淡泊而又深厚的含蕴； 2. 唐代出现了大量诗僧； 3. 直接拓广了文学的体裁。俗讲与变文（便于讲唱，内容为佛经，形式与当时的民间说话一样，带着通俗文学的性质）。 道家：1. 返归自然，自然的亲和力； 2. 神仙思想的影响。四、唐代文学的最高成就是诗1. 表现领域，逐渐从宫廷台阁走向关山和塞漠；2. 情思格调，北朝的清刚劲健 + 南朝的清新明媚
3、= 既有风骨又开朗明丽的境界；3. 诗的形成，永明体律诗。（既有程式约束又留有广阔的创造空间）唐诗发展脉络（一）初唐（发展期） 1.初唐早期宫廷诗人 2.沈佺期、宋之问（律诗的定型，律诗的成熟） 3.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 4.陈子昂“汉魏风骨”（二）盛唐（鼎盛期） “盛唐气象”热情洋溢、豪迈奔放、蓬勃向上 1.李白浪漫主义 2.杜甫现实主义 3.田园诗：王维、孟浩然 4.边塞诗：高适、岑参、王昌龄、李颀（三）中唐（延续期） 1.韩孟诗派：崇尚雄奇怪异之类 2.元白诗派：重写实、尚通俗，新乐府运动 3.其他诗人（独树一帜） 山水诗：刘长卿、韦应物 边塞诗：李益、卢纶（四）晚唐（回
4、光返照） 1.杜牧：追求一种情致高远、笔力劲拔的诗风。怀古咏史诗 数量多。 2.李商隐：咏史诗、咏物诗、爱情诗。 3.其他诗人：皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤五、唐传奇兴盛在中唐，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。“唐传奇”是后人对唐人所创作的文言小说的称谓，唐人大多以记、传名篇，以史家笔法，传写奇闻异事，故名。“传奇”这一名称的来源，可能与晚唐时裴鉶所作的小说集传奇有关。“异于六朝小说”1.作意，“始有意为小说”；2.有较完整的情节结构；3.较为完整的人物塑造。特点1.题材多样化； 2.富于人生情趣； 3.以史传笔法叙述虚构故事，既同于史传，又异于史传。 4.散体文言，时插入诗赋，与散文的发展，
5、与诗歌的发展都有着微妙的联系。唐传奇的表现艺术1.“作意好奇”，有闻加工，无闻虚构；2.艺术构思上奇异新颖、富于变化，使有限的文字生出无限的波澜，以曲折委婉的情节引人入胜。3.以精湛的细节描写来揭示人物的心理活动，用对比、衬托手法来表现人物的性格特点，尤工于白描式的肖像描写。4.在语言、辞采等修辞手法的使用中，唐传奇也取得了突出的成就；叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。六、唐初宫廷诗的流行原因：1.历史的积习和传统的惰性； 2.与这一时期作家队伍的构成有关； 3.和帝王的审美情趣有关。七、文章四友杜审言、李峤、苏味道、崔融八、五律定型 （P188）由宋之问和沈佺期最后完成
6、九、边塞诗（崇高、阳刚之壮美）1.表现驰骋沙场，建立功勋的英雄壮志；2.抒发慷慨从戎，抗敌御侮的爱国恩怨；3.描写西北边疆奇异壮丽的风光景色；4.放映征夫思妇的幽怨和战士的艰苦；5.揭示各民族之间，将军和士卒之间的矛盾等。十、李白的乐府诗创新意识：1.借古题写现事，具有鲜明的时代精神； 2.用古题写己怀。十一、李白的绝句1.明快的语言所表达的无尽情思；2.清新俊逸的爽朗风神；3.乐府民歌的影响，多具清新纯朴的民间气息和活泼生动的民歌情调。十二、李白诗歌的艺术个性1.带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀；2.想象变幻莫测，往往发想无端；3.壮美与优美两种意象类型；4.清新明快
7、的语言风格，明丽爽朗的基本艳调。十三、李白的地位和影响（P227） 人格力量、个性魅力 豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美十四、杜甫的律诗成就1.扩大了律诗的表现范围；2.以律诗写组诗最为成功，扩大了律诗的表现力；3.浑融的境界与神出入化的技巧，炼字炼句上的成功；十五、杜诗的艺术风格1.主要风格、沉郁顿挫；2.风格的多样化。十六、杜甫的地位和影响（P242-243）十七、大历诗风 大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌，大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰。 代表：韦应物、刘长卿、“大历十才子” 大历十才子
8、：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔同、耿湋、夏侯审十八、韩孟诗派1.不平则鸣（强调内心不平情感的抒发）；2.笔不造化（既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺）；3.崇尚雄奇怪异之美。十九、柳宗元与刘禹锡作比 柳宗元 刘禹锡 沉重 昂扬 内敛 外扩 骨峭 气雄 淡泊简古 风情朗丽二十、元白诗派 中唐诗坛崛起的以白居易、元稹为代表的诗派，重写实、尚通俗。二十一、白居易 中唐时期最杰出的现实主义诗人。继承并发展了诗经和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。 强调语言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须绝假存真，形式须流利畅达，具有歌谣
9、色彩。 补察时政 1.诗歌必须为政治服务；“文章合为时而著，歌诗合为事而作” 2.认识到文学植根于现实生活，是现实生 活的反映； 3.阐发诗歌特性，并结合这非特性强调诗 歌的教育作用。白诗分类：1.讽喻诗 2.闲适诗 3.感伤诗（长恨歌琵琶行） 4.杂律诗负面影响：极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。因过分重视诗的讽喻功用，从而将诗等用于谏书、奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理、议论所取代。因评诗标准过狭过严，导致历史上不符合这一标准的大量优秀作家、作品被排斥在外。二十二、古文运动 所谓“古文运动”是指一种上承先秦两汉散文传统，与当时流行的骈文相对立的一种新型散文。古文运动
10、是唐贞元和年间由韩愈、柳宗元倡导的一场散文革新运动。 “文以明道”二十三、韩、柳在散文创作上的开拓1. 在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范；2. 韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。二十四、俗讲与变文俗讲：佛教徒依经文自俗众讲说佛家教义，“悦俗邀布施”的一种宗教性说唱活动。变文：在敦煌发现的唐代俗讲僧和民间艺人讲说故事的底本。变文的得名与佛家所谓变相有关。用绘画表现的佛教故事叫变相，用文字表现的佛教故事叫变文。二十五、晚唐三大问题1. 宦官专权2. 藩镇割据3. 朝臣之争二十六、杜牧诗歌1. 立意新奇，构思巧妙；2. 叙议结合，
11、情景交融；3. 语言上既绚丽多姿又清新自然、晓明丽俊。二十七、苦吟诗人贾岛、姚合徘徊吟哦的心境与殚精竭虑的态度与方法二十八、李商隐的诗歌（风格凄艳）1. 李商隐的抒情诗，情调幽美。他致力于情思意绪的体验、把握与在现，用以状其情绪的多是一些精美之物。表达上又采取幽微隐约、迂回曲折的方式，不仅无题诗的情感是多层次的，就连其他一些诗，也常常一重情思套着一重情思，表现得幽深窈渺。2. 善于把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗的意象。3. 多义。4. 大量用典。 给予诗歌的重大推进：1. 对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。2. 开拓了一个全新的艺术表现领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与
12、朦胧境界的创造；诗境虚化。3. 在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型的诗歌的发展上作出重要贡献。4. 在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感，表现心理方面的潜能。二十九、词小令 58字以内 中调 5990字 长调 91字以外词牌：词的格式或名称1. 本来是乐曲的名称；2. 摘取一首词中的几个字作为词牌；3. 本来就是词的题目。词的兴起1. 词的兴起，与唐代经济发达，五、七言诗繁荣，有密切的关系。词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。2. 词起源于民间，敦煌时曲子词大多为民间词作品，其拙朴的风格，保存了早期词的原貌，同时还具有民间词向文人词过渡的特征，还与酒令著词有关。三十、花间词花间词是我国最早的一部文人词总集。 五代后蜀赵崇祚辑于广政三年，选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松。供歌筵酒席宴演唱，内容不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席。文采繁华，轻柔艳丽，词风自然褥采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉气味。 代表词人：温庭筠、韦庄三十一、李煜 李煜在词的发展史上有着十分重要的地位，王国维的人间词话云：“词在李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词，而为士大夫词。”1. 李煜使用摆脱了五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达了自己心情的手法而直
