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1、视听语言课程考试试卷A 一 名词解释 1 特写 2 场面调度3 对比调度 4 人声 5 声画同步6 理性蒙太奇 二 简答题 1 简要回答构图的基本原则 2 谈谈剪辑的基本原则 3 镜头运动的作用 4 拍摄角度有哪些及其拍摄角度的作用 三 论述题 1 试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响 2 电影的时空结构包括哪几大类 试举例分析 视听语言课程试卷A参考答案 一 名词解释 1 特写 特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别 有时候特写被应用于 主观镜头 表现人物主观视点 2 场面调度 本义指导演对演员在舞台上的表演活动 空间位置的安排与调度 引申到影 视艺术中 场面调度获得了更丰富的可能
2、性 它不仅关系到演员的调度 而且还涉及摄影机 以及拍摄现场各部门 各元素的调度 3 对比调度 在演员调度和镜头调度的具体处理上 可以运用各种对比形式 如动与静 快与慢的强烈对比 音响上强与弱的对比 或造型处理上明与暗 冷色与暖色 黑与白 前 景与后景等等对比 则艺术效果会更加丰富多彩 4 人声 指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音 按表现方式不同 电影中的人声主要分成对话 独白和旁白三部分 5 声画同步 也称声画合一 指影视中的声音和画面严格匹配 使发音的人或物体在银幕 上与发声音保持同步进行的自然关系 使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈 现 并且同时消失 两者吻合一
3、致 6 理性蒙太奇 爱森斯坦对杂耍蒙太奇进一步发展 提出理性电影的观念 追求电影富于 激情的叙述和理性思想的传达 理性蒙太奇理论的意义在于 理性电影是能够克服逻辑语言 和形象语言之间的不协调的唯一手段 在电影辩证法的基础上 理性电影将不在是故事的电 影 也不是轶闻的电影 更改电影将是概念的电影 它将是整个思想体系的直接表现 二 简答题 1 简要回答构图的重要原则 平衡原则 根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验 我们在构图时 需要尽量遵循平 衡原则 画框内的构图 基本需要保持地平线的水平 各元素的重心基本能够位于画框中央 或接近中央 各元素对比要让人感觉协调 但这也不是绝对的标准 需要依照情况而
4、定 变化原则 相对而言 人眼对不平衡的 富于变化与动态的构图更为敏感 如在一片相 对静态的物体中 个别动态的物体就会首先吸引人的注意 平衡的构图中 如果重心突然发 生改变 也会吸引人的注意 所以 有时候 我们利用变化原则 可以表达特定的内涵 动态构图的原则 因为影像是活动的 相对于静态构图而言 动态构图在通常的点线面 色光等要素之外 又加入运动这个因素 动态构图中 各元素在时刻发生变化 这与剪辑有 很大的关联 2 谈谈剪辑的基本原则 保持时间上的连续性 保持时间的连续性关键在于保证动作的流畅性 保持动作的流畅 性要做到 1 机械的保持动作的连续性 2 运用观众心理补偿实现时间的省略 保证空间上
5、的完整性 在表现一段相对连续的时空的时候 空间往往被要求看起来是一 个完整的空间 这是在我们构筑一个连续时空的时候在空间问题上需要创造的幻觉 保持空 间的完整性要遵循 1 轴线原则2 用全景表明空间关系3 创造上下镜头在空间商明晰的 因果关系 3 镜头运动的作用 镜头运动也就是运动镜头 叙事的作用 塑造三维空间的作用 抒情的作用 运动镜头在叙事上具有更大的主动性 可以引领着观众去看 让观众的眼睛与镜头的视 点合一 积极介入叙事的情境 可以形成自己的拍摄风格 4 拍摄的角度有哪些 拍摄角度的作用 正面拍摄角度 侧面拍摄角度 背面拍摄角度 平视的拍摄角度 仰视的拍摄角度 俯视的拍摄角度 作用 最基
6、本的作用是叙事 特定的拍摄角度 用以抒发某种感情 表达特定的视角与内涵 有着自己风格的导演 往往倾向于选择某一类型的角度 所以不同的角度可以表达不同的 叙事态度和背后深刻的文化内涵 三 论述题 一 试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响 声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的 主要体现在下面几个方面 1 声音加强了画面的现实感 无声的画面无论如何重现现实 看上去总有一种非现实的意 味 而一旦画面配上了声音 在现实感上 几乎就是无所缺憾了 但充满现实感的画面和画 面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试 非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境 而是致力 于对这个幻境的打破 而画面一旦加之以声音 观众就会倾
7、向于关注它的现实意义而不是象 征意义 象征意义的被忽略 非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就 变得很难实现 2 声音加强了画面之间的连贯性 在多重声音相互交织的有声片中 常见的形式是一个画 面伴随多重声音 一种声音持续多个画面 这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系 紧密了 连贯性加强了 当一种或者几种声音在前一个画面出现 切到下一个画面它们依然 在持续时 观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释 因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性 3 剧情声钉死了画面的时间和空间 声音加强了画面之间的连贯性 事实上这种连贯性的 增强不仅
8、仅是观众心理上的 也是在画面选择上的 声音中的剧情声钉死了画面的时间和空 间 声音是连续的 因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的 在这样的 段落中 非连贯性剪辑是不可能的 综上所述 声音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性 当运用非连 贯性剪辑时 剧情声往往是要被回避的 而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的 意味 二 电影的时空结构包括哪几大类 试举例分析 参考答案 电影时空结构大体分为三大类 线性时间结构 时间关系淡化 时空交错结构 一 线性时间结构 线性时间结构或可称为 大情节电影 即电影开始于时间中的某一 点 在基本连贯的时间中不省略地运行 并
9、终结于某个晚些的时刻 这种结构的电影各个段 落由中心线索以因果逻辑关系串联而成 具有人物 行动动力 目标 帮手 敌手的生成要 素 在开端 发展 高潮的几大叙事段落 在电影结束前故事有明确的结局 主流商业电影 多采用线性时间结构来完成故事 举例说明之 例如 天下无贼 疯狂的石头 变形金刚 都是典型的线性时间结构的电 影 二 时间关系淡化 区别于中心线索叙事的电影 不以因果关系为动力和表现内容 而是 以场景情境的魅力为主表现的影片 非常像散文或诗的结构 时间感不明显 举例说明之 例如侯孝贤的电影很多采用这种结构 刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间 感受中 带有纪实性和个人记忆的色彩 再如费里尼的
10、大路 虽然的顺序结构 但时间感 不明显 旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系 而影片所表达的在那样的年代 人 生就是一段不明方向的旅程 人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出 来 三 时空交错结构 时空交错结构以复杂的结构 反结构 用颠覆经典电影结构 三一 律 的方法结构作品 突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果 闪回 闪前这样观众 可以理解的方式组织 这在很多先锋实验电影中常见 时空交错的叙事结构和人类探索用电 影表达更深刻的哲学命题相关 从这个角度说 叙事结构的革新不应是技术上的实验 而应 是创作者讲述故事 表达思想的自然选择 否则就会以文害意 成为花哨的噱头 举例说
11、明之 如 重庆森林 中用人物接力 多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事 暴雨将至 和 低俗小说 是几组人物交叉 分头展开故事 再重合到一个时间点的圆形 叙事的时空组织法 再如 罗拉快跑 红 蓝 白 神秘列车 等 展开说明理由即 可 视听语言课程考试试卷B 一 名词解释 1 三点布光法 2 纵深调度 3 旁白 4 音响 5 后期录音 6 声画分立 二 简答题 1 简要概括景别的作用 2 声音和画面的关系 3 焦距的作用 4 色彩的电影中的运用 三 论述题 1 用具体实例说明音乐在影视作品中的功能有哪些 2 试论述视听语言系统构成的主要元素有哪些 视听语言课程试卷B参考答案 一 名词解释 1 三
12、点布光法 经典的好莱坞电影制作 每个镜头内至少有三个光源 主光 补光及逆 光 这样的布光系统就是 三点布光 主光 首先把光源放在被摄主体的前面 与主体形成 一定的角度 补光 在主光源造成的阴影一侧位置布置补光 部分地清除主光投射下的阴影 逆光 把光源放在被摄主体的后面 使主体看起来轮廓清晰 富有立体感 2 纵深调度 在多层次的空间中 充分运用演员调度的多种形式 使演员的运动在透视关 系上具有或近 或远的动态感 3 旁白 是指以画外音的形式出现的人物语言 旁白的发出者比较自由 可以是影片中的 某一个人物 也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人 4 音响 音响是指电影中除了人声 音
13、乐之外 在电影时空关系中所出现的自然界和人造 环境中所有声音的统称 5 后期录音 摄影机拍摄影像的时候录音机同步运行 录下影像内容所发出的声音 由于 它具有真实地再现影像内容所发出声音的能力 能增强影片的真实感 所以纪实风格的影片 多采用此方法 6 声画分立 又称声画分离 是指画面中的声音和形象不匹配 不同步 不相吻合 互相 剥离 即声音和发声体不在同一画面内 声音通常以画外音的形式出现 声画分立意味着声 音和形象具备相对的独立性 它们通过分离形式 在新的基础上求得和谐统一 二 简答题 1 简要概括景别的作用 最基本的景别包括远景 全景 中景 近景 特写 远景用来变现环境 空间 景观 气势 场
14、景等的宏大 属于超常规视点的景别 展现 观众本人难以看到的新视点 从而拓展影像的表现力 有抒发情感 渲染气氛的效果 常常 应用于影片或者某个独立的叙事段落的开篇和结尾 全景通常是指展现环境全貌 人物全体的景别 全景具有叙事 描写的功能 侧重交代 说明 中景是一种展现场景局部或人物膝盖以上部位的景别 中景在表现人与人 人与物之间 的行动 交流 生动的展现人物的动作 姿态方面具有很强的表现力 近景指表现人物胸部以上或物体局部的景别 主要用于通过面部表情刻画人物性格 在 近景中 人物周围的环境变得次要 演员的面部表情则相当重要 特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别 特写也是一种超常规的
15、视点 用以表达特定的情感 特殊的视点 2 声音和画面的关系 声音和画面是影视艺术语言的两大元素 这两大元素既相互独立又相互联系 既能交融相处 又存在一定矛盾 1 声画同步 2 声画分立3 声画对位 3 焦距的作用 变焦摄影的出现 丰富了影像的表现力 具体作用如下 有助于叙事 有助于抒情 本质上说 摄影机的对焦与变焦的过程 是仿造人眼的生理本能 加深了人眼与镜头的 合一 形成特殊的美学效果与风格 4 色彩在电影中的运用 不同的色彩可以构成不同的叙事内涵 不同的导演有着自己的色彩偏好 可以表达作者的主观 情绪 渲染气氛 表达不同的文化内涵 奠定影片整体的基调 色彩在很大程度上起象征的 作用 三 论
16、述题 一 用具体实例说明音乐在影视作品中的功能有哪些 参考答案 一 音乐可以表达用语言和行动都无法表达的情感 创造出令人心动的情绪氛围 举例说 明之 如伯格曼在 犹在镜中 里只用了一首古典乐曲使影片染上灰暗的令人生畏的色彩 再如美国影片 爱情的故事 魂断蓝桥 中国影片 城南旧事 中人物的感情与命运都与特 定的音乐联系在一起 音乐都起到了表达情感 烘托情绪的功能 二 音乐可以表现民族特征与地方特色 从音乐中人们可以大体了解到故事发生的地域 一个民族的特征 精神特点 习俗 命运 气质 都可以在音乐中鲜明地表现出来 不同阶 层 宗教也都有各自的特色 举例说明之 如 城南旧事 中有 骊歌 作为音乐主题 深 深地烙印上了那个特定时代的印记 歌声本身就可以将人带入那个年代的特定情境之中 三 音乐可以表达时代感 每个时代都具有自己独特的乐曲的音调 曲式 演唱方式以及 流行的乐器都有所不同 如澳大利亚影片 钢琴课 中的音乐运用 四 音乐也可以直接参与剧情的推动 如 莫扎克 这部既通俗又具有严肃主题的传记片 中 莫扎特的音乐不仅起到衬托作用 而且始终推动着情节的发展 成为电影叙事的重要组 成部分 五 音
