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1、 海阳秧歌海阳大秧歌是系民间社火中的舞蹈部分，流行于山东半岛南翼、黄海之滨的海阳市一带。海阳大秧歌是一种集歌、舞、戏于一体的民间艺术形式，素以粗犷奔放、感情充沛、风趣幽默的表演风格著称于世。在表演形式上，分大场子和小场子两种，大场子是群舞，锣鼓铿锵、万马奔腾，宛若大河滔滔。小场子多是双人舞、多人舞，恰似小桥流水，一波三折，美不胜收。同时海阳大秧歌独具的优秀民间艺术特色和浓 郁的生活气息。并且在动律、节奏和气息都有着有别于别些舞种的独特之处：动律特点：主要以“欲动先提”为基本动律，并在此前题下又尤其注重流动性。但在学习了海阳秧歌之后我觉得海阳的动律是不太适合单一领出来单个动作练习的。因为像“提裹
2、拧”这个动律它在运动的过程中是要经过身体的含、裹、拧这个收放的过程中运行的动律。老师有在课上讲过只有在动作大小有对比的时候才会感受到动作的大。提裹拧也是一样要有松与放的对比才可以凸显出身体裹紧的幅度。海阳秧歌也有流动性的动律特征，所以总的讲就是要在跳海阳秧歌时动作幅度大、线条长，动势流畅，开合有致。节奏的特殊性也是有别于其他舞种的又一特殊之处：一惊一乍是它的特色它体现在该舞种中各种人物形象的一个表现方式。如:王大娘的一惊一乍尤为严重主要是要体现出她神经质的性格特征。而像丑婆、翠花都没有那么强烈的节奏处理。气息的特点其实基本上是为了凸显以上两个特征而产生的，如流动性在走之前的提气，裹拧前的吐气放
3、松等。正因为这三个步骤的协调搭配就形成了独特的海阳秧歌。老师在课上有讲过海阳秧歌在空间的运行上有一条特殊的有别于其他汉舞种的垂直竖线，叫做“提沉线”所有动作都是以这条竖线为中心轴然后身体以8或圆上来运行。并且队形基本也以对角流动为主。我们经过了一学期的学习后在这点上会是不容易把握住自己的身体。 海阳大秧歌自成体系，是北方四大派秧歌之一，它之所以有如此显赫的位置，一是它的历史悠久，二是它的阵容强大，花样繁多。 海阳大秧歌早在明清时期就已兴起，后经当地民间艺人结合民间神话传说与武术、舞蹈动作结合在一起，逐渐演变形成今天的“秧歌”阵势，每年的正月初一至十五，秧歌队走村窜巷，拜乡新，“拉大场”，“摆阵
4、势”，扭得个风风火火，同时，村子里有名望的人，还可以“点秧歌”（即点节目）。海阳秧歌除了扭摆出各种舞蹈姿势外，还可以边唱边舞，有带队的唱，有扮相的唱，好不热闹。因此，“点秧歌”的人除了可以点舞蹈阵势外，还可以点唱。谐趣横生的民间小舞剧形式还可以把你带到一个童话世界。 基本上经过了一学期的学习后对海阳秧歌基本的要领和风格都有了了解，但可能是在用心跳舞的这个方面有所不足所以当我在邻近考试胶州和海阳秧歌接在一起上课是在发现自己对这两种山东秧歌还没有彻底的区分开来。特别是在海阳秧歌要以沉气、下沉为主动势的方面，基本我们都不太能把它与其他汉族舞种相区分看来。在上课时老师您总说我们脚底很飘，所以才导致我们
5、在做追步是速度永远都上不去，并好像要摔了一样。但听是听了却不懂是怎么没沉气的，直到再看表演班的考试看到追步绕圈时有感受动气全都在上半身脚下好像每一脚都没有踩实过，一个小小的圈却似乎站也站不稳，而且上身的体态也是耸肩微驼背的，看起来非常紧张。我觉得既然这个气息的下沉既然这么重要也这么不好掌握的话，那是不是要不这个作为重点从学习海阳秧歌的一开始便以它来做首要训练了?主要是它太特殊了没有这个气息的支撑基本上做出来的海阳秧歌就是花架子，就像一个人失去了灵魂只剩皮囊一样十分滑稽。舞蹈的学习不单单只限于一个单面体。这是我这学期通过学习田老师的海阳秧歌的最大收获，我相信这一点也会是我继续更深学习民间舞蹈的最大动力和助力。
