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1、 音乐学院艺术学院本科毕业论文（设计） 浅析电影空房间的叙事艺术 学生所在系（院) 广播影视系 专 业（方向） 戏剧影视文学 年 级 2008 姓 名 高 心 学 号 指导教师 淼石 周 旭 完 成 时 间： 2012 年05月目 录摘要2英文摘要2一、沉默的画面叙事3二、独特的叙事结构51、现实与虚幻的纠52、原点与轮回的形同63、简单与平淡的叙事74、面前世界与背后世界的不同9三、结论 10参考文献 11致 12 浅析电影空房间的叙事艺术 高 心 （) 淼石教授 周旭助教摘要：本文从电影的叙事艺术的角度对空房间进行分析阐述。影片是一部“无声的”电影。是金基德电影重要的代表作。通过他镜头下的
2、人物，台词极少和他独特的叙事风格。运用更为丰富的表情神态和肢体语言的变化来表达喜怒哀乐，传递人物的思想、情绪和深沉的痛苦。这就是金基德与众不同的地方，也是空房间不同于别的影片的独特之处，体现了其中的叙事艺术。关键词：空房间；叙事艺术；画面；结构 Analysis of the narrative art of the movie empty room Gao xin () ZhaomiaoshiProfessor ZhouxuTeaching assistantAbstract:From the perspective of the films narrative art of the emp
3、ty room analyzed and discussed. The film is a silent movie. Kim Ki-duk film masterpiece. Through the lens of figure, the lines very little, and his unique narrative style. Use the change of richer expression demeanor and body language, to express emotions, to pass the characters thoughts, emotions a
4、nd deep pain. This is the Kinkead unique place, but also a empty room is unique, different from other films reflects the art of narrative.Keywords: An empty room; Narrative Art ; Screen ; Structure 一、沉默的画面叙事 在一般的电影中主要是由画面和声音构成，整部影片的情节无不是通过台词语言和镜头语言表现出来的。语言似乎成了电影艺术不可缺少的组成部分。然而金基德的电影却越来越淡化语言，他镜头下的人物，台
5、词极少，这对演员的要相当高的。演员需要运用更为丰富的表情神态和肢体语言的细微变化来表达喜怒哀乐，传递人物的思想、情绪和深沉的痛苦。金基德自己也承认说：“沉默也能给人家一种深奥的感觉，并且我觉得语言并不能代表一切。我的电影对话是很少，我的第四部电影开始就明显减少对话。”没错，金基德电影中的角色越来越沉默，对话越来越少。在金基德看来，生活部分的时刻是沉默无声的，没有对白一样可以沟通。 空房间的语言正是非常的精简，用“吝啬”一词来形容一点都不过分。导演的叙事是从将两个主人公安排在一个相对封闭的空间里开始的。男主人公泰石是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单。去不同的没人的家里洗澡、做饭、洗
6、衣服。他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华。他们两个人结伴一起寻找空房间，虽没有言语交流，却彼此默契。但是故事并没有在这里结束。也就是从这时开始，电影越来越虚幻和神秘，一步步逃离了现实。影片从开头到结尾只说了几句话，“啊”、“我爱你”、“吃饭了”。情绪的传达和交流只能依靠眼神和动作所营造的氛围以及人物之间的互动来表现。但是，从影片的开始却不会使人感到乏味，流畅的叙事风格，虽然没有台词，相反却引起观众的好奇心，使观众产生共鸣。他们一段段完整的生活，理想却又虚幻。 男主人公自始至终没有一句台词，女主人公也只有三句对白。当放弃了语言，也就意味着不能再去对这个世界有所要求，不必再和任何
7、人有所沟通，那是心无法言语的永恒的孤独。也正是导演想要表达的情感。影片虽然对白甚少但是丝毫不会感到沉闷与不安，相反在近乎“无声”的影片里，金基德用他独有的镜头语言、主人公的动作、平淡的叙事风格。展示了金式不一样的电影叙事艺术。使观看者更容易被气氛引领进一个温暖的世界里。一个在以语言为电影生命的影片里，语言是一般电影中必不可少的重要的元素。但是空房间却突破了传统的电影叙事艺术，开创了自己独有的特色。 当我们习惯了对白是电影的生命，突然来到金基德这个沉默的世界时，反而更能感受到那股吸引力，它牢牢的吸住我们，令我们不能自拔，沉迷其中。用金基德自己的一段话来解释最恰当不过：“在我的电影里那些人们不能言
8、语是意指他们曾经受过很深的伤害。他们对他人的信任不复存在是由于始初的诺言破灭。他们被告知如“我爱你”，然而承诺的人却并非真情真意。因为种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。他们转而寻求暴力，我更喜欢把它称为一种肢体语言。我更愿意把它理解为一种身体上的表达而非单纯的消极暴力。我的人物所受到的伤害和被烙下的疮疤也是年轻人在他们还不能真正对外在的创伤做出回应的年龄段所经历过的。他们还不能保护自己去抵挡身体上的侮辱，例如来自他们的父母，或者口头上的辱骂或者当他们看见父母的打架。或者当你走在街上却遭到别人袭击。一旦这类事情发生，你会感到无助，但是却束手无策。这些经历就会在那些人心里留下
9、疮疤”。金基德用自己理解的想法和自己独有的电影叙事艺术。用“无声”替代“有声”，坚持以沉默的方式来诠释故事的发展。用镜头的语言代替台词语言、用特有的符号揭示影片的意义。展示了空房间不同于其他的电影的特点所在，不同于一般电影的叙事艺术。无须多言，却能表达出最真实深刻的意义，只需观众深切的感受。 看片子的时候，总觉得出入在各式各样的空房间里的他们，就像是一对被呵护的纯真小孩子，栖息在一个安稳的房间里给彼此温暖和安定的同时也给观众同样的感觉。他们从头到尾都没有说话，背景音乐那么悠扬，更显得两人心的宁静。当他们在一起的时候，时间仿佛也安稳下来，那样的柔和。与喧闹的外界不同，他们那样天真，纯粹，简单，并
10、且无所畏惧。导演正是用这种“无声”胜“有声”出色的描绘出了那种心境的安宁。或许导演要告诉我们的正是这个。其实男女主角正是我们某个性格或者方面的反映。他们同样的孤独，缺少安定，缺少温暖也缺少爱。在空房间里，他们没有任何语言，甚至从始至终都没有说过一句对白，他们所有的情感都是通过眼神、手势等身体语言进行沟通，却让人感动。他以进入别人的家庭，同时去发现和进入陌生人的生活的方式，做为自己的生活方式。他是这样的孤独，而最终他的孤独被一个同样孤独的女主角用一种沉默的方式理解。 在电影里，当主角进入一个个的空房间的时候，屋里的设，留言机上的声音，屋里各种各样的挂画和各不相同的装修风格，都像是在向我们展示着生
11、活的样子。夫妻间的冷战；情人嘴间的泡面；生活的细节在空房间这部片子里安静地显现着。直到男主角进了监狱，片子才开始变化风格。女主角开始反抗丈夫，开始走出去重温曾经住过的那些空房间的安适。片中实与虚的结合在无形中像一条温情的线索，将男女主角的孤独连接在一起。在无声中，奇妙的爱情，留给观众无尽的想象与感悟。 男女主人公也许正是我们现实生活的写照，片子里许多他们经过的空房间，一家三口亲热的照片挂在墙上，家里布置得十分的温馨，一家三口出外旅行，羡煞旁人的生活。等旅行回来 ，我们发现那也是普通的生活，丈夫懒惰，妻子爱抱怨，儿子淘气，旅行是不愉快的，至少不像想象中的那么愉快。家里挂满了充满艺术气息的人体照，
12、俨然是艺术家的气质，回到家也是打忙着骗女孩子上床。恩爱的小夫妻去夏威夷度蜜月，回来就为外遇的事情吵闹不休。衣冠楚楚的儿子的父亲，一个人住在破旧的房间里面，死于肺癌也没有人知道。当然，生活不都这样的，上等的家具上等的品位的人家里面，也有平淡幸福的生活，恩爱的夫妻。空房间里面到底有多少的秘密。我们心灵的空房间又是怎样的。也许人们都不知道真正的答案是什么。空房间正是用这提醒我们思考。 二、独特的叙事结构 金基德的影片都没有起承转合的故事情节，往往只是截取生活的一面，用某一个方面来表述某一主题，主题是其影片的主体，影片容只是传达主题的载体。所以，他的影片结局大多是开放式、梦幻的结局，让观众分不清到底哪
13、个是真哪个是假，或者一切都是轮回，一切已由天定，你只能按照规定的路子走下去。 (一）现实与虚幻的纠 空房间的叙事具有自己的特点。但是，影片中却是现实与虚幻的结合、纠。当影片基本建构在现实与虚幻的来回转换中，观众可能会有无法理解的地方，不知道是现实发生的还是主人公自己幻想的。而金基德正是这样一位把这种不可能发生在现实生活中的叙事发挥到极致的导演，他影片的叙事总是建构在现实生活中不可能发生的事情上。 空房间这部影片中，男主人公没有固定的居所，没有家，他每天的栖居地都是空着的他人的家。这本来就是不合常理的。更让观众匪夷所思的是，在别人家里生活的他，那样从容，有条不紊地打扫房间，镇定从容地洗衣煮饭，修
14、理坏掉的家具，临走前还要拍照留念。他完全把自己当作这些陌生家庭中的一员，在一个自己幻想中的和谐温暖的家的氛围中获得一种暂时的心灵归属感，其实他是在寻找自己永恒的灵魂之家。这样的生活方式是我们普通人所无法想象的，也是真实生活中很难发生的。金基德正是用这种不同于常人的生活方式作为影片的叙事艺术。影片只是带有一种淡淡的虚幻色彩，它随时都可能将观众从梦幻之中拉回现实。比如泰石能够带着仅仅见过几面的善华一起出走，也能被警察关进监狱；泰石可以在一个个空房间里自由穿梭，也可以被突然回来的拳击手暴打一顿；他能在街边享受地打着高尔夫，也能失手将一个人打死；善华泰石二人能遇到住在中式房屋的那对和谐恩爱的夫妻，也能在一个破旧的小楼里发现一具孤独的老人尸体。影片就是在这样一个亦真亦幻的世界中留给观众以无限的韵味，刺激观众的心灵。运用“无声”的世界，描绘一种独特的叙事艺术。 在金基德的电影中，通常都有一个最基本的情感模式，他对角色的情感处理不会具有强烈的男性英雄主义，也不会彰显女权主义。在他的电影中会
