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1、高清电视节目工艺流程和质量控制 SMG 范金慧2005 11 09 SMG 一 内容概要 电视剧类 专题类 综合文体类 新闻类 工艺流程 质量控制手段 HDTV SMG 二 工艺流程 SMG 表1 表2 SMG 表3 SMG 三 按照各类节目的特点和要求展开分析 1 电视剧类高清节目 1 选格式 意义 国际交流 格式转换 标准国家广电总局的HDTV标准GY T155 2000 产品 SMG SMG 产品 格式转换 SONYHDW F900 全格式 1080 50i 30P 29 97P 25P 24P 23 98P 60i 59 94i PANASONICAJ HDC27 可变帧频 720 6
2、0P 24P 25P 30P 4P 60P SNELL WILCOX 史诺伟斯 PremierHD6200 VisualMatrix 伟索美斯 Box系列格式转换器 日本芝测VC系列格式转换器 FaroudjaDigitalFormatTranslator 数字格式转换器 SMG 2 选机型 SONY 索尼 Panasonic 松下 3 定技术服务 高清工程师主要负责的是影像质量控制 保证镜头画面质量的一致性 技术支持 HD摄像机菜单参数设置监看HD监视器白平衡控制根据摄像师的要求调整画面影调和色彩后焦调整监看HD示波器监控亮部电平和暗部电平提供参考配置方案 并指出方案的利弊 SMG 5 试片
3、 监视器的校正工作调整寻像器试拍片中典型场景气氛的实验镜头定下画面基调和常用技术参数 监视器的校正最常用的有如下几项 白平衡校正 亮度钮 Brightness 对比度钮 Contrast 色彩 Chroma 旋钮调整 SMPTE彩条作为标准信号 SMG CONTRAST BRIGHTNESS CHROMA SMG 目前高清摄录一体机的局限性 1 容度的限制 粗糙地估算 在出厂设置下 此款HDCAM摄录一体机最大可容纳的景物亮度范围为相当于8级光孔数值 也就是说 景物在订光点上3级光孔数值 订光点下5级左右的范围内 能保证画面影像层次较为丰富 亮部景物在订光点上1级以上时 景物影像的反差减小 层
4、次压缩较大 此设备对曝光过度的限制要远大于对曝光不足的限制 在没有人工补光的低照明条件下 可适当打开增益开关 打3dB或6dB增益的画面质量还是比较好的 实际上数字HD摄录一体机摄像部分担当成像器件的CCD已经拥有与胶片一样的动态范围 相当于91 2级光圈的容度 真正的限制是来自HD数字记录和处理方面 SMG 2 颜色处理能力的限制 CIEx y色品图中彩色色域示意图 北美地区SD电视采用的是SMPTE标准 欧洲和亚洲则使用EBU标准 ITU R709规定的HD电视彩色标准与EBU非常接近 只区别在于G的X轴色坐标值比EBU大0 01 即HD电视的彩色还原区域比EBU略小 目前HD画面的色彩还
5、原范围要小于电影胶片 SMG 高清摄录一体机的优势 1 前期拍摄过程可调整画面的影调关系 改变整体影调关系 改变暗部影调关系 改变亮部影调关系 2 拍摄前期可调整画面的色彩关系 肤色 天空和绿草等自然界中常见色是人眼最熟悉和最敏感的 在没有特殊艺术要求的前提下保证这些颜色自然 正常地再现 SMG 前期色彩校正调整画面的色彩关系 通过GAMMA的电平值来确定整个画面影调和色彩的基调 通过MATRIX 颜色矩阵 实现画面颜色混合通道或单区通道单种色调的改变 通过WHITELEVEL 白电平 项中R G B三个通道的数值比例实现画面整体的偏色 通过KNEE 拐点 改变画面中亮部的色彩关系 通过BLK
6、GAMMA 黒GAMMA 改变画面中暗部的色彩关系 通过SATURATION 饱和度 页控制画面整体的色彩不饱和度程度 通过VMOD 场调制阴影 项使整体画面叠加上绿色渐变遮罩和品红色渐变遮罩 SMG 7 调校后焦 校准镜头的后焦 每次更换镜头后 经过运输的颠簸后都要重新调整后焦 都要调校后焦 高清镜头无论是变焦距镜头还是定焦距镜头都有F f 或B f 调节环 电影定焦镜头没有后焦环 在拍摄中若出现无论如何聚焦都不实的问题会修正工作距离 相当于后顶焦距 当高清摄像机接装安琴转接适配器后再加装电影定焦镜头时 需要调整的是安琴适配器的后焦环 电影级别高清定焦镜头后焦调整套筒 CarlZeissSh
7、arpMax SMG 8 调白平衡 白卡是在非预置白平衡调整时所用的参考白 同样 拍摄过程中若一直用同一块白卡对白平衡可增强画面质量控制的客观性和规范化 白平衡是在光照色温和气氛改变时或更换镜头后都需要调整 胶片的固定平衡色温模式 因此在高清应用中预先对好白平衡 储存两个色温值 比如室内2600K 室外4700K 具体拍摄中通过灯光组来实现统一的调子和各种营造的气氛 SMG 8 调黑平衡 刚领到设备 工作环境中温度变化大 改变了增益设置后 更换了镜头 SMG 11 摄像 摄像师可在高清视频工程师的帮助下调整画面效果或改善画面质量 影调 色彩 细节等 高清工程师在监看示波器上画面电平幅度的同时可
8、辅助提示布光和曝光控制 高清画面质量的技术指标参考标清 调像原则 即避免出现高 低电平限幅的现象 尽量控制亮度信号峰值电平在760mV以下 底电平控制在5mV电平以上 进行拍摄 以利于后期画面作进一步的调整和处理 SMG 镜头的选配 富士 Fujinon 高清定焦镜头蔡司电影定焦镜头 CarlZeissArriflex 加转接筒 Vs 用高清镜头所拍的画面调子硬 有电视的感觉 而电影镜头所拍的画面则显得较为柔和 细节过渡更为自然 有电影的感觉 配用电影镜头的摄像机对景物的亮度范围的容纳能力要大于配用高清镜头的 相比之下 用高清镜头所拍的画面显得更清晰 更锐利 用高清镜头拍摄的画面色彩鲜艳 较实
9、际景物的颜色要更鲜亮一点 而电影镜头拍摄的画面中色彩则显得更接近实际景物的颜色 数字电影定焦镜头已完全摆脱了上述镜头的差异性 再查陈军讲义 SMG 12 录音 14 15 16 化妆服装道具 主张宜淡而真实 化妆品颗粒更加细腻 各工种要求做工更精细 SMG 2 专题类高清节目 拍摄内容更以客观真实性为主旨大部分情况中画面效果注重客观性 真实还原性要求色彩再现平实而自然清晰度高亮度层次丰富暗部噪波少但常常有时效性的约束 SMG 3 定技术服务 7 调校后焦 8 调白平衡 9 摄像 推荐采用斑马纹控制法摄像机的基准灰景物 反射率23 的亚洲人脸 相对应于细节电平为70 的斑马纹区域所指影像 SMG
10、 3 综合文体类高清节目 娱乐为主要求画面的色彩鲜艳 生动细节表现力强亮度层次丰富暗部噪波小画面整体透亮 SMG 演播室棚内拍摄 布光是均匀 稳定 可控制的 7 调校后焦 8 调白平衡 栏目布完光后 开拍之前 关闭所有营造气氛的有色灯和成像灯 打开将使用的所有面光灯 3200K 对准89 9 的白卡 按 黑 白 黑 的顺序调整平衡 SMG 12 录音 小蜜蜂 的隐蔽 13 灯光 发光质量高的比利时ADB灯光系统 亮度高 色温 SMG 14 15 16 服装 化妆 道具 SD HD SMG 演播室外现场演出的拍摄 布光是不均匀的 多变的 难控制的 以拍摄主体所处位置的色温为准 全景画面中适当兼顾
11、整个场景和他人的色彩还原真实性 有必要视具体情况及时地调整白平衡数值 由于现场灯光反差大 经常只为主要人物打追光 这种情况下人眼可以清晰分辨整个布景的暗部 但是在高清画面上所表现的层次和细节却很少 因此对于全景画面可适当调整菜单参数 打开PAINT菜单 将BLKGAMMA 暗部GAMMA 设为H MID 幅度值视情况最高可增大至 97 可有效增加影像暗部的层次 情境 A 舞台演出 戏剧 现场演唱会 SMG B 时装秀 体育赛事等节目 拍摄这类节目中时常会遭遇灯光直射镜头造成镜头眩光 影像反差大大减小的情况 增加FLARE值和减小GAMMA值可有效增强画面效果 比如可设置FLARE 10 GAM
12、MAM 36 并且打开DCC开关和KNEE拐点开关 将WHTCLP 白切割 开关打开并将电平值设为109 4 对于体育赛事节目 现场所开的射灯会使现场的观众肤色变得姜黄而不自然 为了削减夸张的颜色 建议关闭ITU 709色彩模式 情境1 情境2 4 新闻类高清节目 很强的时效性和客观真实性画面要求真实还原为主色彩再现平实而自然清晰度高亮度层次丰富暗部噪波少此外 还要求便捷 建议开展重要新闻的高清素材保留工作 高清对重大历史题材 重大事件的记录具有长期保存反复应用 对外交流的重大意义 SMG 15 灯光 查资料视威 瑞歌照片 对于一般的外拍像小型会议 采访等 建议使用100W至350W之间手携式的电瓶灯 采用锂电池包 这种灯是一种特种新闻灯 它不但瓦数小 照度高 发光匀 且重量轻 体积小 携带非常方便 或者可选用新型的机用双灯系列 50W 2和100W 2 分别用20W机头灯和1000W单只双联灯同一机位同一景别拍摄的画面 实例 机头灯照明 双联灯照明 SMG 谢谢
