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1、书法审美 主讲 刘晚平 大篆 散氏盘 一 古代经典书法创作 曹全碑 圆润雅致 收方明显 张迁碑 石门颂 张猛龙碑 方笔书写 字形变化丰富 端正与倚侧之间 欧体楷书 端正 明丽 用笔灵活 细腻 造型端正 整体清雅 方笔为主造型险绝骨胜 横细竖粗造型端正笔画丰腴 双竖呈环抱型 用笔圆润 细腻 方圆兼备 线条流动 字形扁平 用笔细腻 通过个别字的竖画来调节整体章法 米芾 用笔生辣 刷笔造势 右肩略高 风樯阵马 王羲之行书 孙过庭 书谱 黄庭坚 诸上座帖 六 展览创作的技术条件 目的 用笔的出处要来源于经典1 圆转技术2 连带技术3 枯笔技术4 涨墨技术5 造型技术6 长线技术7 方笔技术 以上7种技
2、术的交替使用 营造各种字内和整体的矛盾 通过大量的练习 形成个人自我的章法和笔法模式 在矛盾中求的和谐 瞬间夺取眼球 七 国展投稿作品 1 用纸和风格要和谐 2 什么样的作品容易上展 3 国展是如何评选的 4 作品的最精彩处要放在哪里 5 如何分批投稿 6 如何保证自己上展 而且争取夺奖 7 国展作品创作的流程 七 国展投稿作品加工 我的书法观 抓住一家 钻进去10年后再考虑别的 要先进去 没有进去就想着怎么出来一点意义都没有 其实能真进去的照样能出来 如果出不来 只能说他一直就没有进去 把变通的笔法通过自己的整合 融入到自己的作品中 而不觉得唐突感 比如以米为主基调进行书写 把董的 苏的 赵
3、的一些结字点画都用上 形成一个整体 这个整体已经不是米了 而是你自己 以无法为有法 以无限为有限 都是一个意思 就是要 变 而且变的要 和谐 对照赵 董的帖 用米法来演绎 等等这些不光很好玩 更符合上面李小龙大师的观点 我相信他是得道的人 我们就要吸收这样的理念 法则 书论告诉的都是结果 过程只能靠实践 我以前说了很多错话 将来看现在 也会认为 现在很多观点是不对的 武术的身体极限与力量 速度 变化 反应有关 书法的极限与笔势笔法 结字精准 瞬间合理变化有关 表达方式有别 但道理是一致的 我在谈笔势的时候 一直强调力量 方向 速度 变化 这些都是实践的结果 回看书谱中的论断 有稍许暗合 光看书论 肯定不会懂 即使懂也是停留在感知上 古人讲 知行合一 知有时候很粗糙 多是知道结果 对过程基本上是忽略的 其实这个结果也不是自己知道的 也是从前人书里引用过来的 这就是当代书法的理论实质 我临习书法 知道自己所能理解的好坏 这次搬家 看到很多东西都想扔掉 都觉得不是好东西 一些礼品真的没有用 很俗的 我想 王世襄先生一开始也可能是从一个点或几个点把眼练独了 所以 他玩的东西 都是好东西 谢谢观看
