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1、文档作者：周云隶书名碑赏析曹全碑一、简介曹全碑全称汉合阳令曹全碑，又名曹景宗碑，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，立于东汉灵帝中平二年（公元一八五年）十月。碑阳凡二十行，每行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑无额，明万历初年出土于陕西合阳莘里村，现存于陕西西安碑林。清康熙十一年后，碑身出现裂痕。从拓本看，曹全碑的字迹保存较为完好，虽不免少有风损，但字形轮廓及笔画的起讫用笔都仍清晰，这无疑为后人临习提供了极大的方便。 作为东汉隶书成熟时期的代表作，曹全碑在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。清孙承泽赞誉其：“字法遒秀逸致，翩翩与礼器碑前后辉映”
2、，乃“汉石中之宝也”。万经平其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”南海康有为先生则认为其与孔宙碑为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其宝鸭斋题跋中称其碑阴书法“神味渊隽，尤耐玩赏”。二、赏析曹全碑最显著的审美特征是典雅逸静。与其同时代粗拙的汉碑相比，曹全碑不激不励，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与张迁碑等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。曹全碑的艺术特征大致可分为以下几个方面。1.用笔内敛含蓄，圆转隽秀曹全碑的用笔从完整的拓本看，则基本为圆笔。圆笔较为温和含蓄，笔画内敛含蓄又不失风雅，有大家闺秀的感觉，这是此碑之所以能够取得静雅的艺术效果的关键所在。2.运笔平实柔顺，动
3、静相宜由于隶书基本结构的规定性，其线条绝对不能如行草书一样跌宕起伏，这就造成了隶书主静的天性。但同是主静的隶书，由于运笔方法不尽一致，所造成的艺术效果也就不同，波磔起伏明显的，如石门颂等，则有奔放飘逸之致；而曹全碑的运笔平稳徐行，一丝不苟，笔锋始终在笔道中行，笔画平实不滑，没有过度的起伏，使其线条更趋于内敛。而其所具有的动感，多半是因为有一些弧形长线造成的，如撇、捺、钩及横挑的弧势等，故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条，是构成曹全碑典雅逸静的另一个重要原因。3.线条凝练简省，意到为止汉碑线条各具不同的审美特征，如张迁碑的粗涩，石门颂的灵动，乙瑛碑的丰腴，张景碑的细劲，等等。而曹全碑则为凝练简省，
4、其碑中文字线条没有装饰的迹象，往往一笔出去，至意想不到的位置便嘎然止住。许多点、短横尽量浓缩，多数字在上、下笔的承接处断开，留出较多空白。而其笔意丝毫不因笔画简缩而出现阻隔，反而显得更协调自然，空间更圆融、静和，使其卓然独立于其他汉碑之外。4.结构疏朗平整，舒展奔放曹全碑形体多呈扁形，少数有方或长方形。由于形扁，其势必呈横向，故而有稳的感觉。扁、横的形体主要由字的主横画拉长或撇捺开展造成的。与礼器碑相比，曹全碑的结构显得更调匀。这倒不是因为曹全碑比礼器碑规范或布置均等的缘故（其实，从结字的均匀程度看，可能礼器碑比曹全碑还要规整些），而是由于曹全碑的扁平及其结构中，上下左右的关系处理得更加自然合理的缘故。也正因此，曹全碑比礼器碑、张景碑等显得更加素静雅致，格调上高出一筹。其字形扁平，造成左右舒展，舒展的结构加之以圆笔的收敛，于是出现典雅的品格。曹全碑曹全碑（局部）
