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1、书法鉴赏 3 闯荡草书 黄庭坚与 诸上座 才情 心声 书风 书法鉴赏 才情 他的文学创作主张 无一字无来处 缜密谨慎 把玩笔墨 却 本无法也 一味率情尽兴 无所顾忌 用典和诗语锻炼是 江西诗派 首届掌门人定型的艺术观 他那驾驭文字能力的才情 使他对不同文学形式采取了不同的表现手法 是花开两枝的璀璨 走笔舞墨的无法 是尚意书风的宣言 是结果而不是过程 1 书法鉴赏 黄庭坚的书论散见于宋人笔记及 山谷文集 请细味他的心声 1 学书要须胸中有道义 又广之以圣哲之学 书乃可贵 若其灵府无程 政使笔墨不减元常 逸少 只是俗人耳 社会秩序的规范 人品准则 知识学养内蕴的 书卷气 是书法的本源 书者心灵偏离
2、了这轨道 再好的笔墨 展现的不过是庸俗的一面 字外功夫是宋四家引以为傲的底气 心声 书法鉴赏 2 在他看来 用笔为学书法的关键 它包括执笔要高 指实掌虚 会用腕 3 其次 必须要经过临摹 但临摹不是唯一的方法 可以 张古人书于壁间 观察揣摩 以至于进入古人书作的精神境界 4 只有 下笔时随人意 才能得到古人法书的真谛 5 学会后 还要强化自我修养 去除庸俗之气 然后进入创作 才可能成为万古流芳的楷模 书法鉴赏 6 而要体会古人笔法 必须 熟观魏晋人书 以上均见 跋与张载熙书卷尾 7 墨池笔冢 非传者妄也 题虞永兴道场碑 学书法 必须用功 功力是决定成败的关键之一 山谷先生和东坡相比 论天资 则
3、不及 凭功力 则过之 他们间既是师徒又是朋友 在功力和资历消长的作用下 终于走在一起 成为并驾齐驱的两位英才 共同开创了宋代的尚意书风 书法鉴赏 这也是颜真卿作为长辈告诫后学 使怀素心悦诚服 何如屋漏痕 名言的内核 黄庭坚循规蹈矩 终于在草书领域有重大的突破 他自认元祜间 49岁前 笔意痴钝 用笔多不到 事实上 当时已自成一家 不过他心气高昂 勇于自我否定 勇于汲取 以前一个台阶为起点 再向上迈开新一步 草书之法 至是又一变矣 姜夔 续书谱 5 书法鉴赏 黄山谷传世草书有四卷 蔺相如传 太白忆旧游诗 刘禹锡竹枝词 诸上座帖 诸上座帖 为晚年力作 笔势最为高妙 诸上座帖 是纸本长卷 山谷用大字草
4、书手录五代文益禅师的语录 赠送给朋友李任道 因文首为 诸上座 上座 佛教名 指资历较高的和尚 而得名 卷尾有自署行书大字跋语 书风 书法鉴赏 书法鉴赏 书法鉴赏 此帖深得张旭真谛 笔锋埋在点画中 直立逆行 圆劲飞动 结体波澜起伏 与 古诗四帖 一脉相承 而怀素注重面 字间的组合 的调适 也能从此帖窥见 然而 黄山谷毕竟不是死板的承袭 他在领悟了前贤书作神韵后 打造实在的自我 盘曲线条的老辣 点线面的和谐一统 终于 自成一家始逼真 获得宋代草书冠军的荣誉 书法鉴赏 书法鉴赏 书法鉴赏 蔺相如传 书法鉴赏 太白忆旧游诗 书法鉴赏 刘禹锡竹枝词 书法鉴赏 杜甫诗 书法鉴赏 花气熏人帖 书法鉴赏 黄庭
5、坚和苏轼一样 和佛教关系密切 主张心是一切根源的禅宗南宗 最合士大夫口味 宋人崇尚萧散简远 虚和疏淡 读书人和佛教关系密切 宋人的尚意是一种简洁 无限的审美意象 是个体人抒写特殊情感 自得其乐 以求人生价值的认定 山谷在本帖中注入的情感有时如淡云在和风中缓行 有时又如晴空惊雷 瞬息万变 书法鉴赏 于是 一种凌厉又淡散的书风在宋代草书苑压倒群芳 又引领了几代风骚 自明代起 对黄山谷草书的溯源一般都归于怀素 清代梁清标还在本卷后写下了 此卷摹怀素书 的断语 从此 山谷草书便编入怀素支系 又是谢稚柳先生 从用笔法排除众议 把山谷归人张旭门下 书法鉴赏 黄山谷草书展示了宋代尚意的新风尚 赢得社会的认同
6、 他在被贬的住所 家中每天日常开支 都是以书作来换取的 还有一个传说更加神奇 就是江神因山谷从黄龙山神龙 船工摇桨荡撸得笔法受启示而心有不甘 为造化讨得平衡所发生的故事 14 书法鉴赏 思考题1 通过学习张旭草书 请论述草书与楷书的关系 2 如何理解书法作品中的 书卷气 书法鉴赏 4 王羲之行书的结构特征 一 变化 一 同画异态 二 同旁异变 三 同形异化 四 同字异体 书法鉴赏 一 变化 二 同旁异变 书法鉴赏 一 变化 二 同旁异变 书法鉴赏 一 变化 二 同旁异变 书法鉴赏 一 变化 二 同旁异变 书法鉴赏 一 变化 二 同旁异变 书法鉴赏 一 变化 二 同旁异变 书法鉴赏 一 变化 二
7、 同旁异变 书法鉴赏 书法鉴赏 书法鉴赏 书法鉴赏 一 变化 三 同形异化 书法鉴赏 一 变化 四 同字异体 其字中间两横或减为一点 或连成 了 字 两竖或长或短 不字外形或大或小 用笔或方或圆 或连或断 开字外 门 两竖有粗有细 内 开 右竖有回锋 有出锋 或悬针 或垂露 者字外形或长瘦 或短肥 中竖有正有斜 与第二横有连有分 之字外表有长有扁 用笔有方有圆 有粗有细 无字撇与上横有断有连 下四点或变一横 或变一点一横 或俯或仰 于字体或行或草 钩或泯或露 点或分或连 而字撇或与左竖相迎或与中竖相接 中竖或收或放 或变点 或倾斜 地字 也 字一横或平或斜 或与 土 字上横相接或与下横相连 书
8、法鉴赏 王羲之行书的结构特征 2 尽态 长短 大小 疏密 书法鉴赏 2 尽态长短 大小 疏密 书法鉴赏 3 错落王羲之认为行书要错落有致 若平直相似 状如算子 上下方整 前后齐平 便不是书 但得其点画耳 据说钟繇的大弟子宋翼开始写字时由于写得方整齐平 被钟繇狠狠地批语了一顿 以致三年不敢见老师的面 王羲之行书的结构特征 书法鉴赏 王体行书不管上下结构还是左右结构 都显得长短互殊 宽窄各异 大小不匀 结构的两边形成强烈的对比 有的字本来左长右短 或上窄下宽 就因体赋形 表现出一种自然的美 有的字本身左右等匀 上下齐平 则伸左而仰右 或收上而放下 有意打破这种均衡 但也丝毫显露不出人工斧凿的痕迹
9、这样做 不仅使结体变得参差错落 主次分明 虚实相生 奇趣横溢 也会使章法显得宽松舒展 产生气脉流通的艺术效果 一 左短右长左为 日 字旁 或右以中竖作结者 本为左短右长 顺其自然 左右等长 有意把左边缩短 或把右边拉长 形成左短右长 二 左长右短右为 口字 文 字 或字形本短 左边字形本长 顺其自然 左右等长 有意把左边拉长 右边缩短 形成左长右短 三 上窄下宽上为 日 字 山 字 或下为 心 字 多上窄下宽 上为单体 下为合体 多上窄下宽 四 上宽下窄上为宝盖头 或下为 日 字 口 字者 多上宽下窄 上为合体 下为单体 多上宽下窄 五 左窄右宽左为竖心旁 三点水旁 或右为合体字者 多左窄右宽
10、 六 左宽右窄右为 彡 弋 旁 左边笔画繁多者 多左宽右窄 七 上大下小上为合体 或下为 土 字 日 字者 多上大下小 4 欹侧欹侧 是行书区别于楷书的一个很重要的结体特点 这个特点在历代行书大家中以王羲之行书表现得最典型 最充分 王羲之行书的结构特征 书法鉴赏 王体行书的欹侧分左欹 右侧 上欹下侧和左欹右侧四种 左欹和右侧是字体向一边倾斜 有的是真正的倾斜 要靠在章法中上下或左右字去 补救 以形成千姿百态的美感 有的是 似欹反正 乍看上去好象是倾斜的 实际上又是正的 也就是唐太宗李世民所说的 凤翥龙蟋 势如斜而反直 上欹下侧和左欹右侧则是单体 局部 是斜的 整个字 整体 又是正的 主要靠单体
11、向反方向倾侧来维持整个字的重心 书法鉴赏 这四种虽表现的形式不同 但都是从险绝中求稳定 从动态中求平衡 以达到 奇宏潇洒 时出新致 以奇为正 不主故常 的最高境界 一 左欹竖向左边倾斜 形成左欹之势 二 右侧竖向右边倾斜 或在左撇长捺短 斜度不等 形成右侧之势 三 上欹下侧上下结构中 上下单体分别向相反的方向倾斜 形成上欹下侧之势 四 左欹右侧左右结构中 左边向右斜 右边向左斜 形成向中间倾侧之势 左右结构中 左边向左斜 右边向右斜 形成向左右两边倾侧之势 5 洗炼唐朝张怀瑾认为 行书 务从简易 相间流行 也就是说 行书运笔速度较快 为了方便起见 在字形易识的前提下 可以用省减笔画的方法 在王
12、体行书中 有省笔 减笔 化笔和合笔四种 王羲之行书的结构特征 书法鉴赏 所谓 省笔 就是把点 横 撇 捺或某些局部省去不写 所谓 减笔 就是减少相同或繁多的笔画 所谓 化笔 就是把长的笔画 收缩简化为最短的笔画 点 所谓 合笔 就是把两个单体中的两笔重合为一笔 书法鉴赏 通过省 减 化 合 使复杂的笔画变得简单 难写的变得容易 以增加行书的美观和流便 但要注意的是 行书的简省笔画虽不象草书那样严格 但也不能随心所欲地任意省减 以致错字连篇 一 省笔省笔者 省去点画 如 然 字省去右上点 虽 字省去左下点 业 字省去一横 图 字省去外 口 二 减笔减笔者 减少笔画 如 福 字减 口 字三笔为一笔
13、 三 化笔化笔者 化长为短 如 与 字化两横为两点 四 合笔合笔者 合二为一 如 峰 字 把 山 字右竖与 夆 字上撇重合 6 呼应所谓 呼应 就是通过点画之间的互相联系 使字变成一个有机的统一体 主要分形连和意连两种 形连也称明连 是用有形的牵丝把点画连接起来 是草书的一种结构法 意连也称暗连 是用无形的笔势把点画联系起来 是楷书的一种结构法 王羲之行书的结构特征 书法鉴赏 王羲之把它们兼收并蓄于行书结体之中 丰富了行书的结体 如果认真研究一下 不难发现 王体行书较少用形连 即使用 也只偶相引带 且点画处皆重 牵丝处皆细 较多用意连 书法鉴赏 即点画之间虽无牵丝相连 但此呼彼应 脉络相通 通
14、体之内 一气呵成 笔虽断而势连 形不接而气贯 给人一种浑然一体的感觉 我们在写行书时 不要滥用形连 以免给人以油滑庸俗的感觉 一 意连意连 即暗连 如 小 字两点虽有中竖相隔 但左点出锋向右 右点回锋向左 顾盼生姿 东 字左撇虽出锋向左却有向右之势 右捺回锋向左 相映成趣 二 形连在单体结构中 点与点或撇与背抛钩用牵丝连在一起 显得更生动 在上下结构中 通过牵丝把上下两个单体连在一起 显得更紧凑 在左右结构中 通过牵丝把左右两个单体连在一起 显得脉络相通 七 迎让所谓 迎让 就是在多体结构中 各部分相互谦让 相互避就 形成一个和谐的有机整体 在王体行书中 迎让分 上下相让 和 左右朝揖 两种
15、王羲之行书的结构特征 一般说来 在复合结构中 如果单体有大小之分 大单体占的空间大 腾出一定的位置让小单体插进来 形成上下穿插或左右回抱之势 似以老携幼 尊卑分明 如 耆 制 妙 即是如此 书法鉴赏 如果单体大小相同 要互相收缩其相邻的部分 伸展其相背的部分 形成互相依偎 顾盼生姿之势 如朋友相处 并行不悖 敛 被 即是如此 如果是多重结构 在有限的空间中 各部分都相应地缩小 形成互相检束 患难与共之势 如生死之交 同舟共济 测 翔 即是如此 一 上下相让在上下结构中 上边相让 下边穿插 相互契合 浑然一体 在上中下多重结构中 三部分相应缩小 在有限的空间和睦共处 二 左右朝揖在左右结构中 左
16、边缩右伸左 右边缩左伸右 互相依偎 平分秋色 在左右结构中 左边缩小附丽于右 主次分明 配合默契 在多重结构中 互相缩小其相邻的一面 紧密相连 不即不离 八 假借行书比楷书流动 较草书静穆 是介乎楷书与草书之间的一种中间体 既可以借楷书加强行书的静感 又可以借草书增添行书的动势 所以行书中往往楷行草夹杂 王羲之行书的结构特征 书法鉴赏 如王体行书中 除了非楷非草的典型行书结构外 还有象 唐 长 慈 昔 等一笔不苟的楷书和 欲 习 穷 微 等龙飞凤舞的草书 一般说来 行楷书中 较多借用楷书 行草体中 较多借用草书 但都不能在整个篇幅中占的比重过大 以免喧宾夺主 书法鉴赏 而且 结构虽为楷书或草书 用笔则要适当掺以行书的笔法 也就是说 行书中的楷书不应写得过于端正 草书不应写得过于潦草 以免造成整体的不协调 一 借楷在行书中 借楷书结体 既可增加行书的静感 又可丰富行书的结构 此法多用于行楷 要写得静中有动 二 借草在行书中 借草书的结体 既可增加行书的动势 又可使行书结构丰富多彩 此法多用于行草 要注意不能写得过于草率 须动中有静 楷书结字法注意事项 重心的安排 分清中心 重心的概念 先
