麦长管蚜发生动态.doc

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1、麦长管蚜发生动态1、相关定义1.1、种子休眠的概念 完整有活力的种子在不利的条件下,完全萌发被阻止的现象叫种子休眠(Hilhorst, 1995;Bewely,1997;Li 和 Foley,1997) 64,34,92 。许多种子利用休眠来避开不利的环 境而在有利的生存环境到来时萌发,并建立下一代植株(Hilhorst,1995;Vleeshouwers 等,1995;Bewely,1997;Li 和 Foley,1997;Baskin 和 Baskin,2004;Fenner 和 Thompson,2005) 64,131,34,92,25,52 。另一种休眠的定义为,种子在一定的特殊时期

2、没有萌 发能力,外加有利于萌发的条件即可萌发,此时种子为无休眠种子(Baskin 和 Baskin, 2004) 34 。定义休眠是十分困难的因为休眠没有一个标准,不像萌发我们可以直接观 察到种子是否萌发,但是无法准确的评价种子的休眠程度。 1.2、动态标志的概念 标志图形早至图腾,标志从最开始的图腾演变发展到至今始终代表 18 第 3 章 动态标志设计理念的提出与特征分析 和体现事物的一种符号,作为一种大众传播符号,以精炼的形象表达一定 涵义,从而传达明确而特定的信息。原古的堆石结绳、刻木图画、象形文 字都可作为一种符号标志。最初的图形既是写实的,又是寓意的,由动物 形象的写实逐渐变化为抽象

3、化符号,即由再现(模拟)到表现(抽象), 这正是一个由内容到形式的积淀过程,也是美作为”有意味的形式”的原 始形成过程1。标志的发展历史悠久,在形式上经历了由复杂到简洁,由 绘画形象到图案,由具象转向抽象的艺术风格的演变。但是无论在形式上 如何改变,标志的本质特征没有改变,运用一定的形式作为象征,表达特 定涵义,这也是人类智慧文明的标志。 随着人类社会的快速发展,新科技,新媒体的出现使标志形式呈现多 样化。表现形式多样化、设计语言多样化,设计构思的多样化。近几年, 动态标志开始引起人们的注意,已经开始成为一种新的趋势,不少学者和 设计师已经开始关注动态标志。但是由于动态标志的发展比较晚,尤其对

4、 于我国还是比较新的领域,大部分对动态标志的认识还是在表层,尚无系 统的相关文献著作。相关一些学者也是针对目前国内外的案例做分析研 究,因此对于动态标志的解释目前也是说法不一。大部分的观点是标志设 19 第 3 章 动态标志设计理念的提出与特征分析 计在静止的基础上加入了时间和空间的维度,融入听觉、触觉、嗅觉等元 素,呈现出多形态,集合了各种手段、不同媒介的综合。目前对动态标志 的理解大多应用在网络媒体上,影视视频、动画等数字媒体技术的应用下 标志以动态方式呈现。笔者认为对于动态标志的理解应该以更广阔的视角 来认识动态标志。 早在远古时期,人们就已经开始运用动态媒介来传达信息。”烽火” 作为传

5、达战争信息的符号,看似简单的媒介火,诸侯们却通过这个信 息来了解战争局势。战场上舞动的战旗,为了传达信号的旗语、信号灯、 与聋哑人沟通用的手语等等。由此可见,动态标志已经在我们的生活中存 在已久,只是我们没有注意到这种动态标志的存在方式。在随着数字技术 的飞速发展,对于动态标志有了新的认识。对于动态标志的理解笔者认为 应该分为两部分。一部分是基于平面的”多形态动态标志”,一部分是基 于数字媒体时代下的动态标志。因此对于动态标志的理解可以概括为,1、 标志在不同的空间及应用环境时通过多个视觉符号(或一系列符号)传达 及沟通品牌的某种特性。其表现形式包括:标志在不同的角度及应用环境 时会出现不同的

6、形态。2、随着新媒体新技术的介入,动态标志是在时间 维度上的延伸,打破静态的呈现方式,展现的是一个运动的过程。同时加 20 第 3 章 动态标志设计理念的提出与特征分析 入听觉、触觉、嗅觉等元素,引起人们的感官共鸣,同时具有同一性、灵 活性、适应性、多维性等特点。融合声音、文字、色彩、图形、动画、视 频等多种传播元素,标志以多元的方式呈现。 1.3、动态标志概念的提出 3.1.1 动态的概念3.1.1 动态的概念 动态的概念在辞海中是这样解释的,”动”,指 1.改变原来的位置或 状态。与”静”相对。2.操作;行动。3.使用;运用。4.起始;发动。5. 感动;变动;动摇。6.往往;每每。”态”指

7、,1.姿容;体态。2.情状; 态度;风致。3.也叫”情态”语法范畴之一1。在辞海中,动态的概 念包括三方面的含义,即:1.是指继续运动的、随时间变化的状态;2. 是指事物发展变化的各种表现;3.是指事物所具有的动态匀称感、和谐的 变化和连续性,以及十分协调、不千篇一律的特性。对动态的理解鲁道 夫 阿恩海姆在艺术与视知觉中提到”运动,是最容易引起视觉强烈 注意的现象。一只猫或一只狗,对周围那些不动的形状或色彩,一般不会 作出反应,也许是因为这些不动的事物不能给它们造成强烈的印象。但是, 一当这些事物动起来,它们的眼睛便会马上盯住它们动的地方,甚至会随 17 第 3 章 动态标志设计理念的提出与特

8、征分析 着他们的动而动起来2。其实我们无时无刻不处在运动中,宇宙天体是动 态的,春夏秋冬的季节交替是动态的。笔者认为对动态的理解应该把研究 对象自身放在一个运动的系统中,”静”只是相对的静态,但并不是孤立 存在的。 把动态的理念运用到设计中,把时间的维度加进去,以一种动态的、 多维的、多变的方式呈现出一种动态的平衡。新媒体的介入,传递四维动 态的视觉构成,从静止到运动的演变过程也正是人们精神情感的追求和审 美价值发展变化的体现。社会在不断地变更,人们的生活方式也发生着变 化,如今物质的满足已经不再是人们的渴望,人们追求的是情感需求和视 觉上的审美体验,呆板、单一、缺少灵魂的设计已经开始遭到排斥

9、,不能 满足人们的心理需求。物质所产生的情感并非是设计师个人情感的宣泄, 而是包含在物体的整体印象中的一种设计语义的表达3。信息时代,动态 设计作为一种适应与应变平衡的设计体现出整合性与动态观的视觉传达 设计。 1.4、广告及动态广告的概念 本论文中以平面广告中的海报重点举例对比说明,海报最初是伴随着商业 活动产生的一种广告形式。由于海报相比其它广告具有创作空间大、承载信息 量大、艺术表现力丰富、视觉冲击力强、印刷便捷等特点,逐渐地被广泛使用, 成为一种重要的广告传播手段。 海报设计作为提示性信息传播的媒介,必须在很短的时间内通过某些表现 方式吸引读者,并且准确地传达信息。传达信息是海报创作的

10、根本目的,信息 传达得是否准确,也是检验海报作品成功与否的标准。海报一般是被张贴在人 流涌动的公共场合,它的时效性强,画幅比一般报纸、杂志广告大一些,可以 单独张贴,还可以连续张贴,形成规模。由于海报的目的是在短时间内以中远 距离传递信息和意念。所以,增强视觉冲击力,是海报设计成功的首要条件。 一切创造都不应该被束缚,创意是设计的灵魂。想要使海报作品更具生命力, 就必须通过巧妙的创意构思和出奇制胜的表现才能达到。 随着科学技术的不断发展,新媒体艺术应运而生,传统的平面设计在当今 面临着巨大的挑战与冲击,多元、数字化、动态的设计作品正与日俱增地遍布 在我们生活的很多角落,这是无法逃避的一个趋势。

11、因此,在这个大的社会时 代背景下,海报设计也不例外,动态海报正是传统平面设计与数字新媒体艺术 共同结合发展的产物,可以说是一种”新旧结合体”。 在动态广告诞生初期,人们讨论它的归属、议论它的命名,由于它的表现 方式、传播媒介和展示手段等与传统海报有太多差异,但同时与动画、影视短 片等多媒体艺术却有很多相似之处。正如一位教授在他的有关当代设计新趋势 的讲座中所讲,当今的设计界,是信息与媒体的多领域综合设计,是界限模糊 的设计世界。新生的事物在形成初期或许都会受到质疑,也需将经历考验,相 3 信在今后不断的发展中,设计届一定会对动态广告的定义有更加明确的界定。 所以,此时我们需要研究探索的是怎样使

12、设计更好地服务于人们的生活,怎样 更好地推动社会前进的步伐。 动态广告应该是继承并发扬平面广告设计的视觉审美,传达具体的内容, 借助现代科技手段设计制作与媒介展示的动态化的视觉传达艺术。动态广告遵 循海报的形式美法则,却由静态延伸到了动态,是动静结合的完美合体。 最早的动态广告,应该始于电影动态广告。2009 年电影终结者 2018 的动态广告,可以说是在 主 流 层 面 上 被 认 同 的 第 一个动态广告。但是,还 有 一 种 动 态 广 告 是 自 身 内容不变动,只是画面进 行翻转或转动,这样也属 于动态广告的其中一种, 只 不 过 少 了 些 创 意 点 和 丰 富 画 面 效 果

13、。 例 如 图 2-1,2008 年极速赛车 手的海报整个画面会转图 2-1 极速赛车手海报 动,但是内容本身并未改 变。 下面就有必要说一说目前来看,被视为动态广告所应该拥有的特性。通常 来看,动态广告除具有传统广告需要呈现的信息之外,它的画面或文字内容是 有情节性的,或者有某种与影片主题和风格相关的表现,并且大多数动态广告 都伴有音效或配乐,有的还会随着鼠标指针的位置变化产生不同的变化效果。 好的动态广告一直都是在动的,所以你也可以说它没有所谓的”播放结束”, 即使内容信息的表达已经完成。 动态广告虽然和影视广告有相似之处,但是又不完全相同。动态广告是在 确定了一定的海报格式布局和要素的前

14、提下,进行的动态化表现,它可以是某 个元素局部变化,产生动态,可以不用强调故事时间性顺序。而影视广告片是 一部具有故事时间线的影视短片,其中的要素不需要固定并且遵循平面广告的 形式美特征,而更加强调故事情节的发展,从而传达准确的内容。 4 1.5、本文中延时自我认知概念的定义 综合以往文献,现将本研究中的延时自我认知的概念界定如下:延时自我认知是指 个体在当前情境中对过去情境中自我形象以及相关的自我事件的认知,它意味着个体具 备了将”过去的我”与”当前的我”作为有联系的统一个体来认知的能力,延时自我认 知能力的出现反映了个体自我认知跨时间稳定性的建立。 1.6、延时自我认知概念的提出 延时自我

15、认知概念的提出,缘起于研究者们对时间维度中自我问题的探讨。 1979 年 Gallup 在他的文章当中总结了自己的实验,得出结论认为,黑猩猩很可能 跟人一样具有自我意识。他又进一步推断,如果黑猩猩真的具有自我意识,他们很可能 也能够在头脑中将自己的概念投射于过去和将来31。这时,问题被提出来了:黑猩猩是 否具有设想自己过去和将来状态的能力,还是它们关于自我的概念仅仅限于此时此地? 然而,研究者们在探究黑猩猩自我认知属性的时候,也逐渐意识到一个事实人类婴 儿是从何时开始发展起了这种在时间维度上设想自己的能力这一问题甚至还没有 弄清楚。 因此,一部分研究者们的兴趣转向了人类婴儿在时间中的自我认知问

16、题,并引入了 延时自我认知的概念。Povinelli 及其同事以实证的方法对自我与时间的关系问题进行了 初步的考察,他们针对自我在时间上的稳定性问题,首先提出了当前自我(present self) 与恒久自我(proper self)这一对概念1。其中,当前自我意味着”此时此地”的我,而 恒久自我则是指在时间上获得了稳定延伸的我。他们认为恒久自我的出现,标志着自我 稳定性的获得和成熟的自我概念的建立。在对这一对理论上的概念进行探讨时,Povinelli 又从操作的角度出发,提出了实时自我认知(real time self-recognition)与延时自我认知 (delayed self-recognition,简称 DSR)这一对概念1。其中,实时自我认知是指个体对 当前自我状态的认知,这种自我认知所反映出的自我意识局限于”此时、此地”,即其 6 所反映的是”当前自我”;延时自我认知则是指个体把过去自我同现在自我作为同一个 自我来认知的能力,