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1、古诗中的乡愁 思乡 自古以来一直是诗歌表现的主题之一 尤其是在交通 通讯极不发达的古代 一旦离乡 前路 漫漫 何日是归年 关山重重 乡书谁人传递 于是 远在他乡异地的诗人 常常不禁悲从中来 美 丽而忧伤的诗句便汩汩而出 成为了千百年来脍炙人口的诗篇 触景生情 诗人们魂牵梦萦的思乡之情 往往因遇到某种机缘而奔涌而出 逆旅夜雨 明月高悬 夕阳西下 塞外芦笛等等 都会牵动诗人对故土的思念 诗人往往因之而挥洒自己的诗情 被称做中 国第一思乡诗的 静夜思 便是如此 床前明月光 疑是地上霜 举头望明月 低头思故乡 触发诗人思乡之情的便是秋夜的明月 深秋之夜 一轮满月挂在天边 月光透过窗户 照在诗人 的床前
2、 那么皎洁 以至诗人疑是 地上霜 一个 霜 字 不仅写出了月色之白 更给人以清冷孤寂之 感 接着诗人不禁一 举 头 一 低 头 由 望 而 思 细致的动作逼真地写出了诗人的心理活动 诗 人仰望着玉盘的明洁 月桂的婆娑 思绪联翩 今夜的月儿多圆啊 可人呢 怎能团圆 于是诗人想 起了故乡 想起了故乡的什么呢 诗人没有具体讲 还是让我们读者去想象吧 再来看李益的 夜上受降城闻笛 回乐峰前沙似雪 受降城外月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡 这首诗中 也写了月色如霜 也渲染了冷清凄凉的氛围 这样的景色加上戍卒将士长年在边关要 塞 更觉寂寞 在这样的氛围中 忽然不知从何处传来芦笛声 婉转悲切 如泣如诉
3、 这袅袅之音 深深地触动了将士们的怀乡之情 一夜 可见思绪持续时间之长 尽望 点出感染范围之大 同样 李 白也写过 此夜曲中闻折柳 何人不起故园情 的诗句 都以芦笛声为诱因 表现深切的思乡之情 悲凉哀怨 感人至深 遥思远忆 上一类的古诗往往是诗人因景物而引起思乡之情 而思乡的具体内容 诗人并没说明 还有一类诗则是通过思念故乡的具体情景来表现诗人的乡愁 如王维的 九月九日忆山东兄弟 独在异乡为异客 每逢佳节倍思亲 遥知兄弟登高处 便插茱萸少一人 佳节 本是家人亲友团聚的日子 但诗人却 独 在 异 乡 因而 倍思亲 诗人思念什么呢 诗中 构想了这样一幅情景 在这重阳佳节 家里的兄弟都登高去了 他们
4、一个个唱着跳着 欢快热闹 可 就在他们挨个插遍茱萸的时候 遗憾地发现还少了一个人 兄弟们也许一下子安静下来 手执多出的 一棵茱萸念叨着远行的我呢 这里 由 遍插 到 少一人 自然引起了情思 诗人通过想象出来的情景 曲折地表现自己的乡愁 显得婉约动人 无独有偶 白居易的 邯郸至除夜思家 也是如此 邯郸驿里逢冬至 抱膝灯前影伴身 想得家中夜深坐 还应说着远行人 远在异乡的诗人 在冬至的夜里 形影相吊 此时只有灯影相伴 寒气逼人 所以 抱膝 而坐 孤灯加上冷清 自然会想起家里的温暖 亲情的温馨 但诗人并没有写自己如何想家 而是猜想家人 此时也会坐到深夜 同样在想着自己 他们此时大概正在念叨着我在外地
5、的生活怎样吧 其实诗人猜 想家人想自己 正曲笔表现出自己对家人的深切思念 质朴而深情 问讯梅菊 美不美 家乡水 亲比亲 故乡人 远在异地 当见到从故乡来的人时 那种激动 欣喜之情可想而知了 见面时一下子涌上心头的一定有许多情况要打听 家人是否平安 故乡的父老 乡亲生活怎样 等等 但有这样的一位诗人 他并不问这些 而只是问绮窗前的寒梅开了没有 君从故乡来 应知故乡事 来时绮窗前 寒梅著花未 王维 杂诗 热爱家乡不是抽象的 而是具体表现在热爱家乡的山水 土地 风物 人情 以至一草一木上 你看 诗人问家乡寒梅时是那么仔细 绮窗前 那么关切 著花未 从中可见诗人对家乡时时 怀念的赤子之心 梅花常是高尚
6、圣洁的象征 诗中的寒梅显然是代表故乡的 故乡在诗人心目中是何 等的美好啊 诗歌从小处着眼 表面看来 似一杯淡水 其实于平淡处 含有浓郁的诗情 表现了诗 人对故乡的强烈眷恋 我常想 王维写这首诗是不是受南朝陈文学家江总的启发呢 长安九日 心逐南云逝 形随北雁来 故园篱下菊 今日几花开 诗中先写自己 心 与 形 的南辕北辙 形象而精练地写出了羁旅远方的心却飞回了故乡 诗人想念 故乡 想象着那篱笆边纯洁美丽的菊花 今日几花开 是开了一朵 两朵 还是三朵 四朵呢 读 着这样的诗句 我们仿佛看到诗人还要一一去点数似的 那急切之状 痴情之态 跃然纸上 真是一 往情深啊 修书传语 关山难越 锦书难寄 思乡的
7、人啊 往往只能对月空吟 对影沉思 此时 要是遇到 赶往故乡去的人 那叫诗人们多么欣喜啊 洛阳城里见秋风 欲作家书意万重 复恐匆匆说不尽 行人临发又开封 张籍 秋思 终于可以给家乡捎封信了 诗人把全部的思乡之情都倾注在家书中 他写了又写 看了又看 觉 得该说的全说了 才把信封上 但在行人要出发的时候 诗人还是禁不住又拆开封 再看看 生怕还 有什么没说清楚 诗中的 欲 复 又 等字眼 恰当地曲折地表现了诗人的感情 临发又开封 这一细节 生动细致地表达了深沉的思乡之情 我们常说于细微处见真情 诗人往往会抓住典型的细节来表现自己的思想感情 再如岑参的 逢 入京使 故园东望路漫漫 双袖龙钟泪不干 马上相
8、逢无纸笔 凭君传语报平安 离开故乡 已是路途漫漫 但诗人仍频频回首 遥望故乡 这种眷恋与不舍化作点点泪珠 沾湿 衣襟 不曾想 竟遇上回长安的使者 诗人马上转忧为喜 这不是一个绝好的带信的机会吗 但诗人 随即又发愁了 因为是在路上偶遇 没有纸笔 写不成信啊 匆匆相见 又立即分手 千言万语 不 容细谈 无奈何 只好捎个平安的口信吧 朴素自然的诗句 饱含着诗人的一片深情 具有感人的艺 术力量 日暮乡关何处是 烟波江上使人愁 品读着一首首愁肠百结 哀怨缠绵的乡愁诗 我们似乎触 摸到了诗人们的那颗诚炽的心 汲取着古典诗歌的艺术营养 感受着传统文化的美感与熏陶 你一定 会得到美的享受 隐逸的乡愁 杜荀鹤
9、闽中秋思 赏析 江苏省南通第一中学陶晓跃 雨匀紫菊丛丛色 风弄红蕉叶叶声 北畔是山南畔海 只堪图画不堪行 杜荀鹤是晚唐的一位诗人 他的诗名实在不怎么响亮 然而他的 闽中秋思 又实在值得我们 细细地品味 雨匀紫菊丛丛色 风弄红蕉叶叶声 诗的开篇 即写闽中秋景 诗人以极为细腻的笔触 以雨 中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音 新鲜生动地写出了南国特点 前句的一个 匀 字 极准确 地构画出雨的细密 雨的轻柔 在那动人的丛丛紫菊前 雨是那样的温情而善解花意 是它 将那大 片大片的紫菊之色 浸淫得浓淡均匀 让人赏心悦目 而后句的 弄 字 则以拟人的手法将 风 人格化 闭着眼想想 风吹红蕉 蕉叶声声有韵
10、这该是怎么的一种情致 这样的一幅声色俱备的图画 是很 容易让人陶醉的 然而 诗人却不肯让你沉醉于其中 接下来的三 四两句 诗人有意地拓开一笔 将笔触延伸到 人们的目力的尽处 北畔是山南畔海 诗句看似极为平实 却高度地概括出闽中的地势 北边是山 山道弯弯 南边是海 海浪滔滔 风景美妙得可以入画 可以为诗 可以作为旁观者兴奋地指手画脚 可是 真的走马行船却实在不易 于是 便有了结句的 只堪图画不堪行 这不仅是诗人由衷地慨叹 也是全诗旨意之所在 诗为诗人客中之作 描摹的也是客地之美景 而透过这些 紫 红 的耀眼色彩 透过那些音韵和 谐的声响 我们不难发现 诗人抒写的 原来是浓浓的思乡情怀 诗人笔下的
11、景色 也都不知觉地印 上了深深的乡愁的印记 于是 菊 也好 蕉 也好 乃至那 山 那 海 都成为诗人一种情感的载 体 成为诗人以景抒情的绝佳选择 这就是所谓 虽信美而非吾土兮 曾何足以少留 之意了 试想 诗人跋涉异乡 旅途艰辛 又恰逢秋日 慨然而萌怀乡之感 则成为一种必然 可诗人在 诗中 却有意识地不直接言明 而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出 从而形成强烈的 对比 借此 含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛 于是 一种叫作 乡愁 的东西 也就隐逸于其 中 弥漫于其中 让我们久久地回味了 靓景哀情 杜牧 齐安郡后池绝句 赏析 菱透浮萍绿锦池 夏莺千啭弄蔷薇 近日无人看微雨 鸳鸯相对浴红
12、衣 杜牧在晚唐诗人中具有特殊的位置 他的诗语言华美而含蓄 意境妍丽而清幽 特别是他的绝句 常常能在极短小的篇幅中 描摹出一幅色泽鲜艳的优美画面 用最为精炼的语言 传达出幽深的情思 齐安郡后池绝句 就是他这类诗的代表作品 菱透浮萍绿锦池 诗的起句 紧扣诗题 露出水面的菱叶 铺满池中的浮萍 满眼的青绿 柔 和而又宜目 特别是一个 透 字 绘出的是菱的傲然突起 其形象之兀立 可感可掬 这也为满池平 平的绿萍 添加了一种属于诗人内心的情绪 次句 夏莺千啭弄蔷薇 由池中之景转入岸边之象 这 是池塘夏色图必不可少的衬托 岸边蔷薇摇曳 而摇曳的蔷薇中 传递出来的是莺的婉转的歌声 这 歌声拨动着花儿和叶儿的颤
13、抖 一个 弄 字 又将 千啭 的无形的声音有形化了 这样的一幅图画中 有声与色的搭配 有动和静的结合 同时诗人还将自己的情感 密含在风景的描写中 给人以深至的 回味 尽日无人看微雨 这句看似闲笔 却十分耐人寻味 微雨 使得诗的画面染上了一层寂寥 迷离 的色彩 尽日无人 却隐然托出 看 景的诗人 诗人百无聊赖的孤独情状 便在物景中时隐时现 鸳 鸯相对浴红衣 诗人也许是意识到了画面色彩的搭配素净有余而明艳不足 于是 末句又为这幅画添 上了艳艳的一笔 鸳鸯的 红衣 不仅在一片葱绿中格外的醒目耀眼 鸳鸯相对 的戏水 同样还暗衬出 诗人的孤寂和幽怨 杜牧是一个素有政治抱负的人 却不幸生在唐王朝的没落时期
14、 平生之志 百无一酬 所以 他 的眼底 笔下的自然景观 无论是绿的浮萍 黄的夏莺 粉的蔷薇 还是色泽艳丽的鸳鸯 都给人以 一种赏心悦目的美感 而隐逸于这些色彩背后的 则是诗人欲说还休的人世间的无限感慨 于是那看 似靓丽的景观 也就自然地漫溢着一种哀愁 景中有人在 景中有情在 诗人内心深处的隐情 就这 样曲折地浮沉在诗的字里行间 诗人的另一首诗 齐安郡中偶题 两竿落日溪桥上 半缕轻烟柳影中 多少绿荷相依恨 一时 回首背西风 也完全可以作为这首诗的参读 在这首诗中 两竿落日 之景 半缕轻烟 之象 都相 依着一种原于心灵深处的 恨 这种 恨 是外界物态的描摹与诗人自我内情不期而遇的融合 对照两 诗
15、当然 齐安郡后池绝句 的色彩更为靓丽 意境更为空灵 也就更有若即若离之妙了 朱自清的散文诗 匆匆 写于一九二二年三月二十八日 时是 五四 落潮期 现实不断给作者以失望 但是诗人在彷徨中并不甘心沉沦 他站在他的 中和主义 立场上执着地追求着 他认为 生活中的各 种过程都有它独立的意义和价值 每一刹那有每一刹那的意义与价值 每一刹那在持续的时间里 有它相当的位置 朱自清 给俞平伯的信 二二年十一月七日 因此 他要 一步一步踏在泥土上 打下深深的脚印 朱自清 毁灭 以求得 段落的满足 全诗在淡淡的哀愁中透出诗人心灵不平的 低诉 这也反映了 五四 落潮期知识青年的普遍情绪 匆匆 是诗人的感兴之作 由眼
16、前的春景 引动自己情绪的俄然激发 诗人借助想象把它表现 出来 想象 使未知的事物成形而现 诗人的笔使它们形象完整 使空灵的乌有 得着它的居处 并有 名儿可唤 莎士比亚 仲夏夜之梦 诗人把空灵的时间 抽象的观念 通过现象来表示 而随着 诗人情绪的线索 去选择 捕捉那鲜明的形象 诗人的情绪随着时间从无形到有形 从隐现到明晰的 一组不断变化的画面而呈现出起伏的浪花 燕子去了 有再来的时候 杨柳枯了 有再青了的时候 桃花谢了 有再开的时候 诗人几笔 勾勒一个淡淡的画面 作者不在于描绘春景的实感 而在于把读者带入画面 接受种情绪的感染 同 时又作形象的暗示 这画面里现出的大自然的荣枯 是时间飞逝的痕迹 由此诗人追寻自己日子的行 踪 可是 我 的日子却 一去不复返 看不见 摸不着 是被人 偷了 还是 逃走 了呢 自然的新陈代 谢的迹象和自己无形的日子相对照 在一连串疑问句中透出诗人怅然若失的情绪 象一滴水滴在大海里 我的日子滴在时间的流里 把自己八千多日子比成 一滴水 新奇的比喻 极度的夸张 和喻成大海的时间之流的浩瀚相比 而突出自己日子的 没有声音 没有影子 的特点 实际上 这里有自己日子的踪迹
