《园林艺术在国产古装剧中的运用.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《园林艺术在国产古装剧中的运用.docx（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、园林艺术在国产古装剧中的运用【摘要】：写这篇论文的目的是试图探析园林艺术在其他领域中运用的意义，而选择国产古装剧这个角度是因为这是与当下与大众生活联系较为密切的一种途径。园林身为古装剧中不可缺少的场景之一，其艺术的表现力也是可圈可点、有理有据的，本就是从园林艺术的角度来分析国产古装剧中的场景设计。选择琅琊榜的原因是这部剧受众范围广，其中的室外园林场景也是处理的恰如其分。查阅资料后发现，在此之前相关内容的文献、期刊、论文等中以电视剧为例的不多，研究的范围多数是园林景观设计在电影和动画场景中的运用，或者是园林设计和艺术设计的新技术在其他专业领域中的融入等等；本文首先分析园林艺术与电视剧艺术之间的联
2、系，探究双方互动的必要性，再而从琅琊榜中出现的主要园林场景入手分析，阐述其中的意境营造、构成要素、景观布局以及运用的艺术法则，并且探寻园林艺术在剧中运用的效果、目的及意义。 【关键词】：园林艺术；室外场景；电视剧；表现手法1 综述园林艺术与电视剧艺术的互动一直存在，但早期的国产古装剧中，无论内地或港澳台承制的历史人物传记、神话故事改编、著名小说翻拍等等题材，其室外空间中园林场景设计和整体画面布局等其实多半是在试图还原笔者的文字描述，企图让从读者转为观众的大家能够最大程度接受，所以园林艺术本身并没有完全发挥其作用。那时制作方最常见的是照本宣科地进行场景布置，多按字面表达来单纯的布置场景，导致呈现
3、出来的作品效果好坏就会很大程度依赖于原著或者说是剧本的优劣。剧中园林的设计实为较复杂的任务，它需要为整个故事背景塑造出一个基本面貌，是经过综合凝练得出的艺术意味，可以说是内在意向的外化。所以画面中的情感如需饱满，那么要减少物化的感觉，从而园林艺术的表现形式就要更加灵活丰富，除以原著或剧本中的文字描述的基础外，制作方也应触类旁通地从多角度多层面去思考场景设计。园林艺术与电视剧艺术两者相互作用的趋势会愈发的紧密，如是有历史年代的故事，想要烘托出浓郁的背景效果和制造强烈的带入感，场景设计是重要环节。园林艺术设计的方面和表现的手法很多，除了室外能够运用外，其实用在室内、人物画面等中亦可。2 简析园林艺
4、术在琅琊榜室外场景中的具体运用2.1 意境营造2.1.1 按画意取材古人多爱用山水画来指导造园，这源于自然更高于自然，再着重于主观情感与客观形象的结合，掺入人文因素，就能到达园林艺术中的“景色如画”与“绘画景色”的效果。例如在该剧中的最先出现的场景琅琊山，就是地处野外自然的高山险谷中，其远看可呈现出画一般的意境，高山配流水，加之栈道和廊桥的点缀串联，正是体现由画意取材这一方式来营造意境，交代出宁静致远、免受世俗纷扰、安于山野树林的主人翁的生活背景。2.1.2 雨（或雪）境雨境的意境少不了其他东西的配合，例如建筑、植物、水池、山石等等。雨天的意境可以是绵绵细雨表现安静祥和，也可以是雷电交加预告重
5、大事件的等等，雨境的营造旨在与故事情节的跌宕起伏相配合。该剧中也有不少特写雨（或雪）的场景，雨水打在山石上、风雨中摇曳的植物、雨水落入池中泛起的涟漪、雨中在亭台楼阁的两三人等等，都可以渲染出不同气氛，故剧中园林艺术的雨（或雪）境营造不可或缺。2.2 构成要素2.2.1 山水该剧园林场景中出现的山石、水体的次数频繁，在不同人物的住所中山水所占的比例和搭配的手法也不尽相同，例如剧中隐士所居的苏宅内的山石（暂不论石材真假）常见于池塘边或游园内与植物搭配的小品景致，而皇亲贵胄的住处则常以山石单独成景，并且山石的选择上也符合“瘦、漏、皱、透”的审美。不过统一的是都会选择在类似屋旁拐角的地方放置几块来完整
6、画面；至于水体就更为常见，也许是因为人与生俱来的亲水性，作为活景的水，在园林艺术中更是不可少的要素，计成在园冶中就用“动涵半轮秋水”点明月光与水波的上下映照，相互烘托，混为一体。该剧园林场景中对于水景的同样依照屋宅主人的性质来设计，官宦家中园林的水景在气势上胜于隐士园林的，而后者在别致精彩程度上又优于前者。该剧中常出现的水景造景方式有三种：一是水面倒影造景，二为水面动物造景，三即水生植物造景；其中池塘、湖泊的水岸及水面处理也结合了山石，而又如陈从周在说园中所言“水不在深，妙于曲折”，剧中的水景鲜有规整的形状轮廓，皆富有变化。2.2.2 建筑建筑更是与园林密不可分的要素，尤其南方的私家园林，宅园
7、合一是明显特征，除满足园居的需要，还要可望。可行、可游。该剧中出现过的花间隐榭、水际安亭、长廊云墙、曲桥漏窗，都起着点染、补充、裁剪、修饰园林的作用。剧中的皇宫内建筑多是数级台阶徒步而上，厅、堂、馆等不胜枚举；但王府和文人府邸，就显得稍加自在一些，廊道穿插在园内，曲而不繁，再加上开敞式的榭、轩、亭等的搭配，与园内景致相处和谐，常能从室内场景中发现，透过窗外和门外的园中景色也是经心安排过的，屋内屋外皆有景可观。建筑的风格也能体现人物的性格，靖王耿直，宅中多为练武场和通透的园路，而誉王与谢玉都圆润狡诈，府内弯曲的廊道处处可见，梅长苏的园内与其隐逸性格相同，绿植总掩映建筑，增添神秘感。2.2.3 植
8、物花木是中国园林的构成要素之一，它是园林空间的弹性部分，该剧中有运用孤植、对植、丛植的配置手法来完成了割化空间、主次分明、疏落有致、均衡韵律的艺术构图。例如在苏宅内，常有的场景就是人物从大门进入内院时，虽说是通透见底的路，但其中又有开敞轩室和丛植的树木进行掩映，增加神秘感；还有宁国侯府中曲曲折折的廊道边都衬有绿植来装点，和它相似的靖王府中虽无曲折的廊道，但绿色植物也用来分隔空间；诸多室外园林场景中的高墙都搭配以文竹或者是攀援植物来进行软化。 2.2.4 园路“因景设路，因路得景”是中国园路设计的总原则，园路是园中各景点之间相互联系的纽带，该剧中的园路放眼望去虽说相差无几，都是古朴简单的风格，多
9、为硬石铺装与沙地结合的形式，但在不同宽窄和不同园主身份的园路上也有所区别：达官显贵的园林内园路主次分明，方向性强，且园路范畴不仅限于陆面，还有水面上的园桥，其曲折多于平直，与园林内景致融为一体；隐士的宅内园林设计就常见裸露的地面，在带有功能性的空地上会铺有石材地面，主次也分明，但能看出次园路较多与主园路，曲折迂回，不同的路可欣赏不同趣味的景致，园主希望大隐隐于市，那么自己的住处就需要低调并且私密空间也需要得到保护，从这点上看这也是利于塑造剧中人物性格的。2.3 景观布局2.3.1 借景一座园林的面积和空间是有限的，为丰富可赏的内容，扩大景物的深度和广度，在有限空间获得无限的意境，有意识将院外的
10、景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，便是借景；同理，电视剧制作的经费也是有限的，有时需要开阔的景色作为背景或者是跳转画面，就需要用到借景这一园林艺术手法。例如该剧中反复出现的苏宅中四周开敞，仅有梁柱构成的的轩、榭等，四周并没有刻意布置成景，但坐在其中却能感受到四下皆为景，近处有各色植物与山石相映成趣，远处有房前屋后露出的乔木交相辉映，抬头可望日影斑驳与月光皎洁，低头能赏池塘游鱼和山石花草木，周遭的景色都借入其中；剧中还有一种常用的借景手法因时而借，可弥补园内面积过小而造成的园内景色贫乏、单调，使景观增添情趣，用一日的日月星辰变化或是四季自然的转变都能够与园景配合组景，其艺术效果在该剧中很多
11、场景中都有体现。2.3.2 对景与分景在园林布局中，对景是最常用的艺术手法。景可以正对也可以互对，例如在剧中皇宫内的场景时，使主景在轴线一端成为正对景，能够达到雄伟、庄严、气魄宏大的效果；互对就更适合于静态观赏，如剧中的苏宅和郊外的道观园林，这些场景中互对景没有严格的轴线，可以有所偏离，产生的效果也是更加有趣味。分景依功能与景观效果的不同又可分为障景与隔景。该剧中为了丰富园林景观、增加园林层次深度、避免园景平铺直叙，常运用障碍物来遮挡视线，使人产生“一丘藏曲折，缓步百路攀”的感觉，剧中常用的遮挡物有山石障、院落障、影壁障、树丛、树群等等；隔景又有实隔、虚隔和虚实相隔。2.3.3 框景与夹景该剧
12、中人物之间的对话地点半数以上是在窗前或是门旁，所以框景的运用很多见，由简洁的窗框或是门框为“画卷”加之框后的景色为内容，由此形成的背景与人物画面相得益彰，既不抢镜也不会枯燥；夹景在剧中则是为了障丑显美，运用透视线、轴线来突出对景。2.4 艺术法则2.4.1 变化与统一园林艺术中常利用人的错觉来相互衬托进行对比与协调景物，以求达到韵律与节奏的和谐，变化中统一，统一内又富有变化。例如该剧运用园林艺术中这一法则时，是通过立体和平面的构图，在有限的面积中创造不同层次和变化的空间，使景景相连，剧情随之紧凑，多个运用长镜头的场景中，园林景占了半数以上，由人物自进宅院大门起，直至室内空间，这一路的园林景致与
13、情节、与配乐都富有变化，但是整体基调又是高度统一，联系与分分隔、对比与协调都是此剧中常用方法。2.4.2 比拟与联想创造“咫尺山林”的意境便是运用了模拟自然山水的方法，让观众产生联想。例如剧中的琅琊山场景，第一集中除有俯拍的镜头掠过群山峻岭，还附之飞鸽的特写长镜头，运用植物、山石的特写也能让观众想象场面的之大；再者就是托物言志的比拟与联想，在不同的府邸中栽植的主要植物也不同，梅长苏的苏宅内和萧景琰的靖王府内满眼可见竹，霓凰群主的宅内则是梅花居多等等，不同的植物姿态、特征都会给人带来不同的感染，从而产生比拟联想，营造气氛。3 园林艺术运用在琅琊榜中的目的及意义电视剧在当代十分发达的文化传播中影响
14、是极大的，且涉及内容也相当宽泛，作为近年优秀的国产古装剧的琅琊榜，其中出现的多场园林画面得到观众的好评，离不开制在园林艺术方面的考究。注入感情色彩后的园林艺术表达尤为打动人，古时的各园林保存至今，不同的类型不同地域带给人的感受也是绝对不一样的，便是融入了初造园者的私人情感与文化修养，电视剧中的园林场景设计亦然如此。在第二自然的景观方面，为使观众能够感受到江湖凶险、闲云野鹤、朝堂奸诈等不同的氛围，并且为情节的发展作为背景铺垫，园林艺术的剧中的表现形式也丰富灵活，诚如前文中的分析，小至一石一草的放置，大至高山流水间的画面布局，都能不着痕迹地向观众传达导演的心思用意。4 结语园林艺术悠久的历史与其广
15、博的涉猎范围，是包含了很多的智慧，在国产古装剧中的室外园林场景设计上，若能运用的娴熟巧妙，于电视剧而言也是好事，会让整个故事背景更加扎实，可信度高，带入感强烈，观众或许在屏幕前能更易产生共鸣，帮助理解剧情。各专业领域中的知识其实到一定的研究程度后是可以融会贯通的，应避免局限于某一范围，多沟通多交流能够让自己知道得更多，触类旁通的运用其他领域的专业知识可以从不同的角度辅助自己完成研究，增长见识。【参考文献】：1倪祥保.电视剧艺术与园林艺术比较研究二题J.中国电视.2004（01）2李小双.风景园林语言在中外动画电影中的分析J.中外建筑.2014（01）3黄岚.?逋局械木肮鄄?濉?探索电影人再?逋
16、局?泰?濉繁澈蟮奶?园林J.现代园艺.2015（02）4李娜.电视传播对低于传统建筑符号意义重构的作用J. 5胡群霞.论红楼梦剧中的园林意境J.赤峰学院学报.2012（04）6邱裕.论景观设计中特色元素的应用J.电影评介.2006（11）7余海珍.论影视剧中的园林景观设计J.电影文学.2009（04）8管宁生.试论园林艺术的美学特征J.中国园林.1999（03）9李先军.探寻影视中的景观哲学J.中国园林.2011（05）10吕明伟，胡晓雷.传统园林艺术中文人园的隐逸精神J.中国园林.2003（12）11尚红燕.析电影红楼梦景与物的美感特征J.电影文学.2010（06）12胡晶.影视作品中古典园林文化元素及意境探析J
