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1、泼墨鸿雁绘人生古代文人喜爱寄物抒情，来表达自己的情操和精神境界。鸿雁是中国画的传统题材，鸿雁入画由来已久，历代的诗人、画家留下了许多表现鸿雁飞、鸣、食、宿的作品。五代黄筌、徐熙，宋代崔白，元代王渊，明代林良、吕纪等均有画雁之作。清代产生了一位以芦雁自命、以画雁名世的杰出画家，他就是“扬州八怪”之一的边寿民，其芦雁图是典型的文人派画风、文人画笔法。边寿民(16841752年)江苏山阳(今淮安)人。初名维祺，字颐公，又字渐僧、墨仙，号苇间居士，晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人。工诗词，为当地“曲江十子”之一，著有苇间书屋词稿苇间老人题画集一卷。能书善画，所绘花卉翎毛均有别趣，尤以泼墨芦雁驰名于江淮
2、。画意粗豪、苍浑，雁之飞鸣、潜动、食宿，曲尽其态，并以墨竹法写芦，疏而遒劲。间作山水，鳞介之屑亦有意趣。其对芦雁倾注了一生的心血，与芦雁有关的画作堪称其思想性与艺术性的代表。传世芦雁作品形式众多，有芦雁图册、芦雁图轴及芦雁图手卷等。欲将自己的人生以实际行动寄托于鸿雁，边寿民于乾隆元年(1736年)建成了苇间书屋。此书屋位于淮安旧城东北隅梁陂桥附近，四面环水，芦苇丛生，人迹罕至，却有往来雁群停留栖息。尤其秋季，秋水澄碧，芦花冷白，蓼花透红；有屋数楹，还有专供绘画的小亭，专设玻璃窗户，观察鸿雁的生活情态，得造化神机。创用泼墨法绘画鸿雁，寥寥数笔，就能勾画出鸿雁的千姿百态，以致人称“边芦雁”。正如他
3、自己曾说过的：“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声。”对苇间书屋，先后有6位画家为之绘制苇间书屋图，50位文士为之题咏。金农调侃说：“三分水，一分屋，菰芦声，秋雨足。中有人，媚幽独。时高吟，沧浪曲。破毛禽，晚争浴。画出来，黛五斛。”郑板桥笑谓“边生结屋类蜗壳，忽开一窗洞寥廓”。雍正七年(1729年)，他的瓶梅图震惊画坛，一时名流过淮成造访之。曾有4幅作品被雍正帝收藏。边寿民具有典型的“在野”文人画审美观念，又与下层平民有较多接触，作品中自然混合着“高雅”和“通俗”双重因素，形成一种特殊的审美品格。其画风有两种类型，一类是泼墨写意，多用于画芦雁；另一类是干笔淡墨勾皴，多用于画杂物。陕西省华阴市西岳庙
4、文物管理处藏有一件边寿民绘制的芦雁图。该图原为清道光、咸丰两朝重臣、华阴人李?a(hu)珍藏，20世纪50年代，李德后裔捐赠给当时的华阴县文化馆，现归西岳庙文管处收藏。该图为立轴，绢本，设色水墨，纵70.6厘米，横40厘米，系乾隆十四年(1749年)边寿民晚年所作。画的左上侧题款为“芦洲稳卧，己巳白露前二日写呈如如居士法鉴，边寿民。”下钤两方篆书白文印，一方为“寿民”印，长2.3厘米，宽1.9厘米；另一方为“苇间主人”印，长2.2厘米，宽2.1厘米。画的右下角钤一方篆书朱文印“而廉”，长2.4厘米，宽2.2厘米。1994年夏，此图轴经故宫博物院书画鉴定家刘九庵先生和杨臣彬先生鉴定，陕西省文物鉴
5、定委员会也予以鉴定，为边寿民真迹。芦雁图绢本在边寿民芦雁画中极少见。画法上，作者以娴熟的泼墨法挥写鸿雁，仅在喙间及足部略施赭黄，工写结合，描写细腻，墨彩浓淡有致。在用墨上，雁首、雁翅用浓墨，雁背用淡墨，淡墨处再以浓墨点染以表现雁翎的斑斓。雁羽用墨留白来处理，再以赭色疏染。芦苇用大笔挥写，笔墨老辣、苍劲，平淡中蕴藏非凡气势。苇间沙洲则用干笔淡墨横拖表现，顿显平阔之空间感，深得“遗貌取神”之妙趣。鸿雁的动势靠头颈部转动的角度变化来体现。一笔成头颈、胸腹，由浓渐淡；三五笔成羽翼，由淡而浓。如此，所绘鸿雁就充满润泽柔软的质感和立体感，令人体味到画家在芦雁身上融入了自身的人格、修养和情操。边氏芦雁图形象
6、生动，造型极为准确，摆脱了前人繁细的表现手法，删繁就简，形神兼备，显示了深厚功力。后之擅长芦雁的画家，如薜怀、程璋等人，皆仿“苇间居士大意”，可见其对后世影响之深。由画面上看，这是一幅晚秋芦雁图。画面截取沙洲一角，一丛芦苇斜出，有的倾斜欲倒，有的折枝垂地，有的则艰难地挺着，芦花枯萎，芦叶破败。芦苇随风摇曳，不但使人感到秋风之劲，也仿佛听到芦苇所发出的飒飒之声。所绘两只鸿雁，一只屈颈藏头，缩掌于腹下，双目紧闭，已然熟睡；另一只则屈脖立足，合目欲睡，显得恬静安详，给人一种怡然欲卧之意。这幅画动静呼应，情景、意趣融洽，沙洲、芦苇、芦花、芦雁以及整幅画面的赭色色调，构成一派意态萧疏、平和静谧的深秋气氛
7、。题款文字布局恰当，与整个画面相得益彰。这是标准的边氏书风，由钟繇、二王、苏轼之体演变而来，结体朴茂，率意天然，介于行、楷之间，点画间多有异趣，增添了画面的形式美感。从题款上看，这是一幅应嘱之作。 边寿民与郑板桥、金农、高凤翰、黄慎、李方膺、李复堂、高其佩等在扬州画坛标新立异。艺术成就卓越，被凌霞天隐堂集、汪土?(yn)扬州画苑录列为“扬州八怪”之一，而且是“扬州八怪”15位书画家中的骨干人物。他的人品和艺品在“扬州八怪”中独具风采。秦祖咏在桐阴论画三编卷上称其作品：“翎毛花卉，均有别趣。泼墨芦雁尤极著名。所见不下十余幅，笔意苍浑，飞、鸣、游泳之趣，一一融汇毫端，极朴古奇逸之致。芦滩沙口，生动古劲，有大家风度。”又称“泼墨芦雁创前古所未有”，把边寿民的作品列为神品。边寿民的绘画艺术对晚清海上画派和近现代写意花鸟画艺术的创新发展都有着不可低估的影响。责编雪尘
