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1、杜琪峰黑色影像风格研究摘要纵观香港社会的发展历程，英政府长久以来的殖民管制，内地各历史时期政治运动的波及，作为往来港口相对自由的地缘环境，不仅为香港地下势力的生存提供了缝隙，并且造就了鱼龙混杂的香港文化。香港黑帮片之所以受到本土导演和观众的青睐，一方面出于黑帮题材丰富的现实土壤，另一方面出于它对 “无根文化”的反思。杜琪峰作为新世纪以来香港黑帮片创作的代表人物，以典型的个人风格重塑了虚幻、理想的异托邦，并在道德、秩序的建构过程中完成了导演的自我转型。 关键词黑帮；暴力；后现代；本土化作为一名钟爱警匪、黑帮题材，并致力于“本土电影创作”的香港导演，杜琪峰在香港影坛上拥有举足轻重的地位。他以写实的
2、风格、缓慢的节奏、流畅的叙事谱写了众多朴实而激荡的黑色乐章，被誉为“香港黑帮电影教父”。 虽然他从未刻意追求结构上的创新，但却以硬、冷的个人电影风格颠覆了传统黑帮片的浪漫主义色彩，抛弃了动作导演原本引以为豪的动作场面，转而聚焦于人性和现实反思，并融入“存在主义”悲观、绝望的宿命论，展现出一种强烈的后现代主义倾向。在解构传统“侠士”精神的过程中，通过帮派秩序的描述性建构，传递强烈的政治批判和历史反思，可以说是21世纪香港黑帮电影的又一次“新浪潮”。具有先锋意识的电影风格被普遍接受总需要漫长的时间考验。由于杜琪峰的黑帮题材过于残酷、写实，画面基调极为潮湿、灰暗，影片节奏相对缓慢、压抑，因此影片有时
3、显得晦涩难懂、枯燥乏味。加上严苛的审查制度经常将他的黑帮电影剪得面目全非，使得导演的艺术水准和精神内涵大打折扣，因此影片在上映之初，并不能很好地引起重视。而杜琪峰却没有因此放弃黑帮类型片的创作，而是将他个人的黑色美学风格不断进行完善，在此后的20年里培养了一批热衷“银河映像”的小众观众，并在2011年首次北上与内地合拍电影毒战，实现了艺术与商业的共赢，受到观众的一致好评。那么，“杜氏”黑色风格与以往的香港黑帮片到底有何不同？他的港味元素又如何与内地观众融洽相处？一、帮派主导下的众生沉浮杜琪峰早年生活在“九龙城寨”，这里曾是香港的“法外之地”，世界上有名的“罪恶之城”，因此他对复杂的黑帮势力有着
4、切身的体会。强烈的纪实感使香港黑帮片不再像过去一样，单纯依靠惊险刺激的动作场面吸引观众。杜琪峰不再使用血腥、残酷的视觉暴力控诉黑社会的暴虐行径，而是从几个特定人物出发，重点描述他们各自的内心状态和情感纠葛，将外在的现实暴力转化为内在的心理暴虐。他通常选取充满个性的小人物进行刻画，一方面体现出他们在现实生活中的无奈和压抑，另一方面又揭露了他们身上原有的缺憾和惰性，引发了强烈的现实思考。枪火中的阿信（吕颂贤饰）刚进社团不懂规矩，虽然与其他“老江湖”一起出生入死保护大哥，但这期间却与大嫂通奸，犯了江湖大忌。在欲望的控制下，“英雄”人物自身的缺陷不可避免地暴露无遗，脱离高、大、全的人物形象使电影的话语
5、方式显得更加立体、真实。女性角色在杜琪峰的黑帮影片中，只作为一种景观或者点缀而存在，并不会以主角的姿态直接参与叙事。黑社会中，阿乐（任达华饰）只是个平凡的单身父亲，大D（梁家辉饰）的妻子只扮演一个助手角色。以和为贵中，吉米（古天乐饰）的女友只充当陪衬，放逐中的妓女被塑造成一种“色情景观”，她们看似没有起到推动剧情或者引发矛盾冲突的作用，却是雄性世界观中的行动主导和杜琪峰电影黑色性的催化剂。黑社会中，阿乐在儿子面前勒死大D的妻子，母性缺失的现实恐惧感油然而生。以和为贵的结尾，吉米对女友谎称不会再有危险，实际心里却盘算如何延续“话事人”身份，不仅留下了开放式的结局，而且反映出了现实的虚伪和无奈。放
6、逐的结局则更加残酷，妓女无视场景的惨状，匆忙将金条拖走，体现出利益之下人性的扭曲和麻木。在帮派的身份环境下，没人能逃脱虚伪的现实和残酷的宿命。二、忠实于“暴力”的描述就电影的造梦性而言，当暴力以合法化的形式呈现在观众面前时，人性深处的破坏欲便能从现世的道德规范和法律束缚中得以解脱，在无意识的“快乐原则”支配下得到合理的宣泄，黑帮题材的电影恰巧是孕育这种人性暴力本能的温床。黑社会中，阿乐可以让大D服从大局，却怎么也不能让他忘记对于“话事人”这个称呼的渴望，表现了人性永无止境的执念和贪欲。而阿乐也同样无法放下对权力的欲望，他为了社团的稳定和利益，表面上与大D交好，实际内心却隐忍着对大D的憎恨。当一
7、切归于平静之后，大D再次提出要当“话事人”，阿乐没有用枪，也没有用刀，而是用石头一下下地将大D砸死，这种用最原始的物件行凶的残忍感要远远超过用枪、用刀。以和为贵中，吉米为争夺“话事人”买通林怀乐的手下。在表现残忍的肢解情节时，没有现场音效，也没有鲜血四溅的视觉画面，只有压抑、刺耳的配乐以及师爷苏（张兆辉饰）惊恐和呕吐的表情，与吉米行尸走肉般的行为状态形成强烈对比，衬托出人物内心残暴、麻木的一面。与暴力息息相关的是死亡，杜琪峰黑帮电影里的主人公，无时无刻不被笼罩在死亡的阴影之中。杜琪峰黑帮电影中的死亡恐惧，并不是现实的了断或者人生的终点，而是死亡威胁无所不在的焦虑和折磨，并且残忍到一开始便设下死
8、亡的期限。影片中的人物时常在生与死之间徘徊游荡，从而迸发出最本能的潜在激情。如枪火中，五个保镖随时都面临着被刺杀的危险，最后找到杀手，在草丛中与楼上的杀手忘情激战，展现出酣畅淋漓的动作快感。放逐中五个杀手也一直面临被追杀的危险，一直非常怕死，直到最终因为阿和（张家辉饰）的妻子，与大飞哥（任达华饰）决一死战时，才发出绝望的狂笑，一种英雄视死如归的精神瞬间迸发。在死亡的前一刻，他们相视而笑，获得了精神上的永恒归宿，又体现出一种死亡带来的浪漫色彩。杜琪峰对电影的整体掌控很严密，非常讲究画面语言，结局设置得更是巧妙，这就是他能把简单俗套的题材拍得引人入胜的原因所在。三、“黑色幽默”背后的无所适从 杜琪
9、峰黑帮电影通常选取阴冷、灰暗的色彩基调，给人以沉重、压抑感，体现着存在主义悲观的宿命论。通过精致的画面语言，对电影剧情进行整体把控，结局往往既引人入胜，又出人意料。影片对现实生活的无情解剖、故事情节的独具匠心、电影技法的创新求变等，共同构成了杜琪峰鲜明的影像风格。他的作品看似是披着警匪外衣的商业动作片，实际却使用多条线索和多重结构不断颠覆传统商业片的制作模式，最终形成独具特色的“杜氏”风格。黑社会极具文艺风格，场景昏暗压抑，音乐沉重而耐人寻味，镜头运动极为缓慢，非常写实。虽然阿乐与大D两人的输赢早已注定，但故事仍以“龙头棍”为中心，不断进行下去。如此一来主线便形成了多条分支，例如大头（林雪饰）
10、和东莞仔（林家栋饰）、飞机（张家辉饰）与吉米（古天乐饰）之间护送“龙头棍”的情节。错综复杂的叙事线索构成了诸多悬念，使得观众在观影过程中并不乏味。即使大D为了翻身做了不少努力，例如劫持、谋杀，甚至企图成立“新和联社”，但最终的命运仍旧难逃一死。错综复杂的支线最终又回归主线，体现出宿命的悲观和无望。除此之外，杜琪峰对于人生无所适从的表达，也通常蕴藏在“黑色幽默”的背后。例如放逐中的五个杀手看似枪法精湛、凶残至极，但可悲的是只有小学文化，没有理想与出路，没有了他人的指使连去哪里都不知道，荒诞之余也嘲讽了现实的精神虚无。枪火中也有一个情节，五名保镖在办公室等待老大的时候，互相踢起了纸团，这一段落充满
11、了滑稽和幽默，与他们之前紧张、专注的心理状态大为不同，一方面突现了电影剧情的趣味性，另一方面也表现出生活的乏味和枯燥。表面上的“无厘头”蕴藏着沉重的人生思考，这也自觉成为杜琪峰黑帮影片中的鲜明特点。四、极具张力的“视听美学”杜琪峰借鉴日本导演北野武的“写实暴力美学”和黑泽明电影中的“静态美感”。以缓慢的镜头运动和写实的画面内场景调度，反映人物在千钧一发之际内心的波澜起伏，用外在的场景“静”来表现内部的“动”，暴力的质变往往需要长时间的积累。这一点又在很大程度上符合北野武的“瞬间暴力”。在这种外化的暴力之下，杜琪峰想表现的不是战斗的激烈与壮魄，而是弱者在暴力面前的无奈与痛苦，并以此来刺伤观众的内
12、心。从紧张到同情，同样也是一个反思的过程。在他的电影中，人们不仅看不到舞蹈版的开枪姿势，也无法感受到复杂的场景设计，始终只有人物挺拔的身姿和有力的攻击，不断书写一种悲怆的英雄气节。完全用纪实手段和逼真的音效刺激观众的神经，将一个客观、沉重的现实展现在观众面前。杜琪峰对电影配乐有着独特的敏感度，在他的黑帮电影中，精彩悦耳的配乐总是能够将电影的气氛渲染得更加出彩。杜琪峰电影的配乐讲究原创和另类的使用，通常在声画对立之间产生思考的张力，突出强烈的隐喻效果。黑社会的配乐出自罗大佑之手，以木吉他为主，配合铜钹、洞箫、中国大鼓等传统乐器，透露出一股古典的味道，使整部影片意味深长，暗示着得到权力就意味着失去
13、自我。枪火里商场枪战场面的配乐独树一帜，使用声画对立电子音乐，音符的跳动性十分强烈，旋律具有极强的收缩性，镜头随着音乐节奏而流畅运动，一旦枪战结束，急促的配乐便戛然而止，将动作场面的紧张气氛完全调动起来后立刻回归平静，给观众以回味的空间。而整部影片亦有一以贯之的主题配乐，显示出一派市井众生的荒诞和滑稽感，更加突出杜琪峰电影的群像风格刻画。四、结 语杜琪峰的黑帮片真实地再现了香港黑帮历史，那个曾经遭受百年殖民屈辱的城市，如今已成为集繁华与名誉于一身的国际化大都市，人们通常只看见它光鲜亮丽的一面，却不知它背后经历的痛苦与辛酸。作为一位坚持“香港本土化”创作的导演，杜琪峰很少拍摄那些众所周知的高楼大
14、厦和那些纸醉金迷的都市生活，而是选择一些丑陋拥挤、破败不堪的小巷子，真实地反映香港底层社会的贫穷与痛苦。以此揭示真实的社会矛盾和不为人知的阴暗面，为观众呈现一个异样的黑色世界。作为一名立足于香港本土的大导演，黑色电影是杜琪峰不可回避的现实题材。内地有自身的电影文化和严苛的审查制度，因此黑帮类型片的发展相对缓慢。2005年杜琪峰的黑色电影黑社会曾试水内地市场，这部黑色电影进入内地市场后被大量删减和改变结局，导致了口碑与票房双双失利。面对被修剪得面目全非的影片，杜琪峰之后的黑色电影都拒绝进入内地市场。“不妥协，不低头”成为杜琪峰身上最鲜明的标签。随着内地电影市场的不断开放，对黑帮电影的题材限制也开
15、始逐渐放宽。2011年11月22日，杜琪峰的银河映像与北京海润电影公司合作，得到了内地投资方的支持，以往的黑帮警匪片的审查和删改等问题得到了妥善处理。2013年毒战的成功上映，不仅引起业界的广泛关注，为香港导演北上提供了新的思路，更为华语电影工业的繁荣发展注入了新鲜的血液。参考文献1美大卫?波德维尔，克莉丝汀?汤普森.电影艺术形式与风格（第5 版）M.彭吉象，译.北京：北京大学出版社，2003.2美大卫?波德维尔.香港电影的秘密M.何慧玲，译.海口：海南出版社，2003.3美胡宇飞.浅议电影的叙事技巧发展里程J.电影文学，2008（02）.4刘学军.香港的地缘文化与香港电影的关系J.电影文学，2008（11）.5张颐武.后原初性：认同的再造和想象的重组反思19972007香港电影的“中国脉络”J.文艺研究，2007（11）.作者简介杜臣弘宇（* ），女，甘肃兰州人，硕士，西北师范大学传媒学院助教。主要研究方向：戏剧与影视学。
