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1、追寻身体叙事的魅力简析范晓枫在哈姆雷特中的表演芭蕾的叙事是一种极其程式化的叙事，芭蕾的表演也是一种极其程式化的表演。但是，故事中的人物是有生命力的，角色的性格成长需要身心的自由。就这种状况而言，芭蕾表演的魅力就在于如何在程式的限制和角色的自由的矛盾之中，获得身体审美的平衡。表演是对编导创作的再创作。对芭蕾表演而言，这种表演的再创作，是对身体动作（舞姿）创作与人物角色（性格）创作的高度统一。哈姆雷特是莎士比亚戏剧作品中最负盛名的一部作品。丹麦王后、王子哈姆雷特的亲生母亲乔特鲁德，在剧中虽然仅是个配角，但她的改嫁、她的虚荣、她丧失独立思考和选择的生活，充满了复杂的性格变化及深刻的悲剧意义。如何在舞
2、台上展现“王后”的芭蕾魅力，对演员是一个挑战。值得赞扬的是，除了超乎寻常的努力，扎实的基本功，高频率的获奖和丰富的舞台经验外，范晓枫表演的魅力，在于运用身体动作“塑造”出了乔特鲁德这一独具一格的芭蕾“丹麦王后”。舞剧叙事的三大基本修辞之一是动作交流。对于表演来说，这种动作交流的要义之一，是在身体动作“能指”的基础上表达出动作“所指”的全部优美理解、想象和美化的再创造。不管是独舞、双人舞，还是王后在一旁“观看”哈姆雷特的“沮丧”“斗剑”，乔特鲁德（范晓枫）通过身体动作所展现出来的肢体“所指”，充满了对哈姆雷特内心空洞、孤独和挣扎的情感“回应”。在这里，往外伸展的手臂，从指尖到足尖尽可能长的直线构
3、成，动作腿伸展前吸腿时的优美线条，都已经不仅仅是身体的魅力，而是动作“所指”的美丽对乔特鲁德角色性格塑造的美丽。这种动作交流的要义之二，是让身体动作的延展过程，始终掌控在与“他者”动作的交流之中与对手舞伴身体动作的碰撞、粘连和迸发之中。特别是对于芭蕾的双人舞来说，至关重要。在王后乔特鲁德与王子哈姆雷特的长段双人舞中，范晓枫与吴虎生的动作交流，不仅仅是默契、?故旌土鞒?，更在于男女两者动作碰撞之间的“交流”。相对于王子而言，王后的舞蹈动作是“被动”的，但在范晓枫这里，一个最基本的“代弗洛佩”、“阿蒂迪德”和“阿拉贝斯克”的动作舞姿，甚至是身体状态，都是在与“对手”王子的动作“过招”中获得的。这是一种有追求的表演境界的体现。芭蕾身体叙事的魅力是无穷的，这种无穷性就体现在演员舞台上精湛的表演创造之中。
