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1、艺术的鲁迅鲁迅喜欢版画,和他的性格有关,版画独特的力度正好契合韧战之道陈寅恪集的装帧设计者陆智昌说:“我最喜欢的设计师是鲁迅。”被“文学家、思想家和革命家”的三大头衔遮蔽了太久,鲁迅,作为一位艺术家和“设计师”的身份多少被人忽略。鲁迅一贯注重美术的社会功用性。在1930年3月发表于上海大众文艺上的文艺的大众化一文中,鲁迅提议:“文艺本应该并非只有少数的优秀者才能够鉴赏,而是只有少数的先天的低能者所不能鉴赏的东西。”但是同时,他又对文艺能否为大众所接受,有着深深的怀疑,除非这样的文艺借政治之力来推广:“若是大规模的设施,就必须政治之力的帮助,一条腿是走不成的。”我们都知道鲁迅喜欢木刻,在那张著名
2、的在第二回全国木刻流动展览会上的照片中,鲁迅抽着香烟,微笑着面对青年版画爱好者。对于一位喜欢“坐在厦门的坟中”、身上“鬼气”很重的作家来说,这是他一生中难得出现在公众面前的笑容。不过,1933年4月19日,在他逝世前3年,鲁迅在给内山嘉吉的信中失望地说:“在中国,版画虽略作实用,但创作版画则尚无所知。前年的学生一半四散,一半坐牢,因此亦无发展。”尽管遭遇了挫折,但是鲁迅对于版画的热情始终未减。他喜欢版画,和他的性格有关,版画独特的力度正好契合鲁迅的韧战之道。木板本不是什么特别坚硬之物,可是通过刻刀铁笔刻石章似的“放刀直干”,就仿佛有了金石之声,相比宣纸上的传统中国画的趣味,版画的战斗性和独特的
3、品格已经显露无遗。早在三味书屋读书时期,鲁迅就曾主动购买海仙画谱、古今名人画谱等美术书籍,可以说,从小,美术就在鲁迅的生活中扮演了重要的角色。特别在他生命的最后12年中,鲁迅和艺术的关系极为密切。而作为中国最早的书籍装帧设计师,鲁迅为后来的设计者们树立了一块丰碑。由鲁迅翻译并筹划出版的爱罗先珂著作桃色的云封面采用汉代石刻云纹图案,显然受到早年抄录古碑和石刻的影响。对于中国古典的碑刻和绘画,鲁迅也是热爱有加。仅鲁迅博物馆所保存的鲁迅遗物中,就有版画、素描、国画、油画和书法作品等451件,拓片4317件,艺术类书籍397种。这些收藏,长期深锁博物馆,普通大众难以一见,现在由鲁迅的孙子周令飞先生将其编辑一册,实是幸事一桩。这些藏品虽然被封存了70多年,一旦重见天日,我们仍然能从中感受到一种大美的存在。也还是鲁迅当年所说的:“发扬真美,以娱人情。”
