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1、新旧版倩女幽魂配乐分析与比较摘 要 叶伟信导演的新版倩女幽魂上映后，受关注度一直居高不下，这部影片也成为2011年五一前后最有话题性的电影。这部影片的上映让影迷想起了张国荣和王祖贤主演的浪漫经典旧版倩女幽魂，两者在剧情的设计上差距很大，旧版以宁采臣与聂小倩的真挚爱情为主线，而新版在情感的塑造上比较复杂，牵扯到三个人的情与爱。两部影片在配乐的设计上可谓是各有特色。其中新版倩女幽魂在配乐设计上沿用了旧版本中张国荣演唱的歌曲倩女幽魂，却掩盖不了影片颠覆性的全新气质。 关键词 倩女幽魂；配乐比较；宁采臣；聂小倩电影音乐，是为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。电影中的配乐和剧情紧密联
2、系，有什么样的故事情节就会有相对应的配乐，配乐总是为剧情发展服务。电影音乐几乎与电影同时产生，即使在电影产生的早期，音乐便与电影结下了不解之缘。在20世纪20年代有声电影出现之前，几乎所有无声电影都用现场演奏的音乐伴奏来配合画面上的动作。之后，音乐较之影片中人物的有声语言及音响，首先进入了电影的世界，结束了电影的默片时代，使电影的艺术表现形式更丰富，表现力更强。到现在，电影音乐已经发展为一种独立而又独具艺术魅力的音乐中的一种新音乐体裁。电影中的音乐，为影片的意境营造增添了立体感，全面地调动了审美感官。电影音乐在电影中，是声音的一种，它和语言、音响共同构成了电影的声音世界。音乐已经和电影紧密地结
3、合在一起，缔造了一个更为美妙动听、感人至深的电影世界，共同创造了电影的辉煌，电影音乐已经是电影不可分割的一部分了。一、新旧版倩女幽魂剧情比较聊斋志异中关于聂小倩的故事曾多次被改编为电影，由张国荣和王祖贤主演的1987年版倩女幽魂更是成为影迷心中难以忘怀的经典。2011年新版倩女幽魂上映后，受关注度一直居高不下，据艺恩娱乐决策智库enbase统计的票房数据显示，新倩女幽魂首周票房达7 250万，成为春季档期新冠。这部电影既然是翻拍经典，自然避免不了对比的问题。从剧情上比较就有很大的差距，1987年版的倩女幽魂中，男主人公宁采臣夜宿兰若寺与女鬼聂小倩相遇，小倩开始想害宁采臣，却被他的善良单纯所感动
4、，由此萌生了爱意。两人的感情打动了捉鬼大师燕赤霞，最终在燕赤霞的帮助下，宁采臣送聂小倩转世。而新版倩女幽魂中的聂小倩并不是鬼，而是狐妖，在剧情开始与捉妖师燕赤霞相爱，后因燕赤霞想放弃这份感情，而挥泪斩情丝令聂小倩失忆，可是善良单纯的宁采臣与小倩偶遇并相恋，后因树妖重返人间，一场大战之后，小倩放弃了生的希望，而选择了与旧爱燕赤霞一同死去，只剩宁采臣孤身一人。新版倩女幽魂主打“魔幻”牌，场景华丽，造型奢华，这些元素激起了观众的一些观影欲望，引发对比的议论。这两个版本的剧情发生了质的变化，虽说新版是根据旧版翻拍的，但是故事里人物的特点及故事的结局，都发生了很大的变化。对与新版的配乐来说，人物的塑造和
5、故事的进展都要重新编配乐章，这就为电影的配乐带来了新的挑战。完全延续旧版本的音乐，就不太符合新版倩女幽魂的主题，比如：旧版本中表现聂小倩人物的特点，作曲家为小倩量身定做了一首曲子倩，这首曲子充分表现了小倩冷艳美女的形象。而新版本中的聂小倩则是单纯甜美的形象，配乐还用倩反而不理想。二、新旧版倩女幽魂配乐分析与比较（一）旧版倩女幽魂配乐分析1987年旧版倩女幽魂的配乐由黄?老师和戴乐民老师操刀，集恢弘大气与小家碧玉于一身，由张国荣演唱的主题曲倩女幽魂亦成为张国荣的代表作之一。音乐一开始就会让人想起聂小倩的一袭白衣，夜路的颠沛流离，走过的坎坷、经历的不幸都在张国荣的歌声中表现了出来，长长的间奏极具画
6、面感，当一切又回到主曲上的时候，我们似乎又看见了聂小倩的回眸。影片一开始，一声埙声曲子楔子伴着阵阵风声，透着凄凉之感，引出了一幕画面“兰若寺”。紧接着极富歌唱性的旋律响起，女鬼出现，旋律的舒缓渗透着凄凉，与古庙的阴森恐怖交相呼应。主人公宁采臣出现响起了由张国荣演唱的主题歌曲倩女幽魂，这首歌曲为小调式，旋律线条还是以舒缓为主，但是配着剧情却形成了强大的反差，剧情中主人公宁采臣，“咬剩馒头，咯到了牙”“用馒头敲石头，把石头敲成两半”“把馒头踢走却割破了鞋子”，这些情景很是搞笑。但配着这首音乐显得有些矛盾，又捧腹大笑不起来，因为这部戏并不是喜剧，歌曲贴近电影主题，加入这些笑料再配上这样的歌曲，可见配
7、乐者在影片的配乐上下了很大工夫。导演在剧情的设计上也是别具匠心，令人折服。主人公宁采臣初见聂小倩时，由一段古筝曲引出，这首曲子名为倩，古筝音色的空灵配上夜色和灯火，凸显出聂小倩的形象，妖媚中透着古典美。当燕赤霞追聂小倩时一段一段的琵琶响起，节奏紧凑，每隔几秒钟响一次，给剧情增加了动力，也让观众的心提到了嗓子眼。是担心宁采臣还是聂小倩，恐怕也很难说清。第二次，宁采臣找聂小倩时还是那段熟悉的古筝旋律倩，这首旋律表达了聂小倩的内心世界，旋律中透着矛盾，反映了聂小倩在“姥姥”的逼迫下正在做一些自己不愿意做的事情。通过音乐的体现也充分表达了聂小倩本身的善良和对现实的无奈和控诉。第三次宁采臣上兰若寺与小倩
8、相见，心地善良的宁采臣打动了小倩的芳心，两人拥在一起。这时由黄?词曲，叶倩文演唱的歌曲黎明不要来响起，“黎明请你不要来，就让梦幻今晚永远存在，留此刻的一片真，伴倾心的这份爱，命令灵魂迎入进来。请你唤黎明不要再不要来，现在浪漫感觉放我浮世外，而清风的温馨，在冷雨中送热爱，默默让痴情突破障碍。不许红日，教人分开，悠悠良夜不要变改，请你命黎明不必要再显姿彩，现在梦幻诗意永远难替代，人闯开心扉，在漆黑中抱着你，莫让朝霞漏进来。”这首作品的歌词，表达了聂小倩内心的想法，“黎明请你不要来”，守住今晚浪漫和难得的爱情瞬间，可能明天来临两人将要分开，也有可能阴阳相隔，这是多么不易的时刻，总让人舍不得也分不开。
9、（二）新版倩女幽魂配乐分析新版倩女幽魂中的原创音乐由伍乐城担任，整体的音效体现了当代电影音乐的特征，气势磅礴，震撼人心。故事一开始，燕赤霞（古天乐饰）的独白的配乐，主要以弦乐为主，场景音乐如风声等很明显，而小提琴的音色却忽隐忽现，而且不是作为重笔描绘。这种手法充分表现了燕赤霞这个角色内心的矛盾，本身作为猎妖师应该以猎妖为职责，可是荒唐地爱上了狐妖聂小倩，猎妖师爱上妖不为常理的设计，作为配乐也要凸显这一点。所以，这段音乐充分表现了燕赤霞这个人物的性格，心地善良且多愁善感。当宁采臣出现时，还是用到了旧版倩女幽魂中那熟悉的旋律倩女幽魂。当宁采臣第一次与聂小倩相遇，这时背景音乐有一种空灵的感觉，并没有
10、对人物的性格做详细的刻画，给观众留下遐想的空间。当宁采臣、燕赤霞和聂小倩三个人物第一次出现在一个场景，一段淡淡的电子音乐，映射出燕赤霞深深的记忆，燕赤霞又回想起以前与小倩的缠绵爱情，现在看到宁采臣与小倩在一起，是嫉妒还是别的什么，可能他自己也说不清，这样矛盾的画面，配着这样的音乐有一种说不出的感觉，只有让观众自己体会。当故事的结尾燕赤霞与树妖同归于尽，聂小倩想起了和燕赤霞的情感经历，悲伤和不忍涌上心头，毅然决定与燕赤霞同去，这时响起了主题歌曲还泪，“欠你一笑还你一身眼泪，欠你今生还尽来生的眼泪”，让观众产生了无限的遐想。 （三）新旧版倩女幽魂配乐比较旧版倩女幽魂的配乐主要用到了同名主题曲倩女幽
11、魂楔子倩，还有歌曲黎明不要来。两部影片中有些情节很相似，但是其中的配乐有相同也有不同之处。相同的比如：新版与旧版中，主人公宁采臣出现的镜头都是用了张国荣的歌曲倩女幽魂，而且场景也一样，都是宁采臣背着行囊在路途中的画面。不同的地方有很多，如：旧版倩女幽魂中，当宁采臣与聂小倩第一次见面时，配乐用到了倩，这首曲子是以聂小倩为主题，主要通过对聂小倩人物的刻画，突出小倩的人物个性，也影射了宁采臣善良的品质；而新版中，当宁采臣第一次与聂小倩相遇，这时背景音乐并没有对聂小倩人物的性格做详细的刻画，而是以淡淡的音乐作为背景，且有一种空灵的感觉，给观众留下遐想的空间。旧版中宁采臣与小倩之后的见面，都是由曲子倩引
12、出，而新版中宁采臣与小倩之后的见面，配乐上都是轻描淡写，这种反差都是因为剧情有很大的改变。旧版中的宁采臣是当之无愧的男一号，而新版中的男一号却转向了燕赤霞，所以电影在表现上的侧重点不一样，配乐也会不同。旧版中，宁采臣上兰若寺第三次与小倩相见，心地善良的宁采臣打动了小倩的芳心，两人拥在一起。这时歌曲黎明不要来响起，刻画了两人在一起的浪漫，恨美好时光的短暂。新版中，宁采臣上兰若寺第三次与小倩相见，同样心地善良的宁采臣打动了小倩的芳心，两人拥在一起。这时是一段纯音乐的旋律，弦乐加着鼓点，此起彼伏，悠长而深远。给人的感觉浪漫中夹杂着内心的忐忑，鼓点像是心怦怦的跳动，是喜是悲、苦辣酸甜各有滋味。作为主题
13、歌的对比，旧版中主题歌选用的是张国荣演唱的同名歌曲倩女幽魂，歌曲由黄?词曲，调式为小调式，歌词“人生路美梦似路长，路里风霜风霜扑面干，红尘里美梦有几多方向，找痴痴梦幻中心爱，路随人茫茫。”歌词与曲子都透着凄凉和伤感。而新版中则选用的是伍乐城与林夕共同创作的还泪，歌曲非常 “概念化”。其中歌曲加入魔幻元素，运用特殊吹奏、打击乐器打造出神秘空灵的效果，而林夕的填词朗朗上口、形式上美绝人寰，渲染出迷离朦胧的意境，给人很大的遐想空间。其中“欠你一笑还你一身眼泪；欠你今生还尽来生的眼泪”引发了对新版倩女幽魂剧情的无限猜想。两首歌曲都深深地打动了听众，都可谓经典之作。三、结 语两版倩女幽魂的成功，离不开好
14、的故事情节，更离不开电影的配乐，让我们深深难忘的是那一首首感人的乐曲。布洛赫曾说：“音乐不像其他艺术形式那样依然是对象性的存在的，虽然它也明显地广泛触及对象，但是，它所触及的对象并不是在知觉和思想的视野中出现的，而是在情绪的范围中出现的。”配乐是电影作品的有机组成部分，它为电影的意境营造增添了立体感，帮助电影深化主题思想，完美表达出电影的感情倾向。电影音乐与影片画面的成功结合，大大地丰富了电影这个复杂的彩色综合体，电影音乐作为一门独具魅力的艺术形式，给受众带来了新的视听体验。配乐的有机运用起到了刻画人物、描写人物的心理，制造戏剧冲突、渲染气氛、进行情感交流的作用，强化了电影的叙事功能。参考文献1 曾田力.影视剧音乐艺术M.北京：北京广播学院出版社，2003.2 高鑫.影视艺术欣赏M.北京：北京广播学院出版社，2001.3 姚国强.影视声音艺术与技术M.北京：中国广播电视出版社，2003.作者简介 朱沛龙（1976 ），男，河北保定人，硕士，河北大学艺术学院讲师，主要研究方向：音乐学；刘克利（1982 ），男，河北高阳人，硕士，保定学院助教，主要研究方向：音乐学。
