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1、印象派电影绢恋之水色云服包裹的心摘要电影绢恋讲述了一个出身乡绅家庭的青年，他从家庭的温室中被工业革命惊醒，金钱上的独立直接刺激了他个性的颠覆。他开始追求与原本生活相反的刺激与神秘，忽略了妻子的感情，最终导致终身孤独的悲剧。他的人生轨迹与画家莫奈高度相似，电影画面更是具有印象派画作的神韵。 关键词世俗反抗；理想美就像沈从文诗里所言，在最美的年华，遇见一个最值得爱的人。电影绢恋淹留在一片白茫茫的水汽里，自始至终，他的心依然潮湿，潮湿在最美的年华里，迷失在自己心灵的雾气里。“silkskin”，丝滑的肌肤，丝滑的性灵。导演佛朗索瓦?吉拉德使这部讲述法国19世纪爱情的电影，蒙上了法国印象派画家莫奈的绘
2、画色彩。山下的红屋顶房子、花园未建时的树林、海琳花园里的莲花池、旅途中的海岸，这一切的景象都可以从莫奈的印象派油画当中寻找出来，尤其是海琳和小男孩的身影完全是莫奈画作莫奈夫人与其子的实景拍摄。这部影片一切的风景仿佛是对莫奈的一种动态光影式的纪念。莫奈的穿和服的女人是对这一切重合的点睛之笔。如果单看这部电影，往往会觉得故事显得过于单薄，反而是优美的风景画面给人留下深刻的印象。而我们不妨把它看做是印象派绘画大师莫奈的传记改编，其中天然存在着某种暗合。一、陈旧?怒放电影中一身戎装的他刚从军队放假回来，绕过小镇象牙色的矮墙。杂草墙头上的紫花寂寞开放，山下无数红屋顶的小房子不规则地堆在一起，他新生活的画
3、卷即将缓慢展开。雪色的野百合开放在温暖的草丛里，他和海琳的爱情在19世纪法国乡村田园的醇厚风情里缓缓绽放。灌木的树荫如此浓密，细碎的光像金子一样，掺糅进他们流逝中的甜蜜岁月。他一口咬下海琳手中的百合花，平静外表下隐隐野性的心如泉水微弱的喷泉，无声地释放。导演仿佛有意在一开头便揭示他们分离的爱情，在镜头中他们的第一句话，海琳问热恋中的他：“你什么时候走?什么时候回来?”工业革命在无数人的心中掀起欲望的浪潮，巴尔达比约沉重而有力的足音踏碎乡绅宁静迂腐的生活，踏碎即将踏上固定人生旅程的他的前路。整个荫蔽的欧式长廊里响彻着足音的余震，阴暗当中一匹华美如同宝石的红绸缎随着巴尔达比约壮健的步伐飘摇。“Yo
4、u know what this is”“他”的乡绅父亲轻蔑地说“woman stuff”。后来，却正是这巴尔达比约带来的女人的物事实现了“他”和海琳结婚的愿望，“他”不必再一味地遵循父亲石板一般的戒律，从军队服役中解脱出来。无数的青年被主动或被动地卷入这狂风巨浪之中。巴尔达比约在风风火火地建造工厂时，他还如同被保护在“象牙高塔”，却也从窗户中听到了外面大浪的涛声：“他们的钱财是我们见所未见的。”他说过。为了让海琳幸福，他愿意建造一个海琳要的百合花园；但是他又说还想当一名军人，因为他父亲坚持让他继续参军。他是富裕有礼的家庭教育出来的乖孩子，在年轻的时候永远充满热忱，他们愿意过父慈子孝的生活。他
5、和海琳的爱情与婚姻仿佛取自天然，水到渠成，但是其中隐含了世俗的习惯，父亲的默许。他觉得他们的爱情是世俗中最普通的婚姻方式，是笼罩在父亲的授权之下的爱情。他代表着尘世中，像他父亲一样的，在模子中默默生存的人们。葫芦模子中的命运仿佛车轮碌碌循环，永不歇止。他的车轮在运行中遇到了岔路。他的表面仍如一池静水，但是当他与父母在黑暗的厅中用晚餐时，父亲滔滔不绝的言论却早已顺着餐巾不知流向何方，茫茫思绪中抵触的雾气开始蒸腾着升起。他是在平和的中产阶级家庭中长大的孩子，当他有需要时，“那么，就会有人来解决我的问题。”巴尔达比约为了让他去非洲找寻健康的蚕卵，实现了他与海琳结婚的愿望。他对海琳说要远行时，海琳再一
6、次问“什么时候回来?”他们的爱情被长长的旅途再一次抛在了后面。现实中，1861年1月10日，莫奈被派往北非服兵役，数月后即因病回国。这段非洲的短暂时光，为他以后成为印象派画家做了准备。1866年，莫奈在知名度增大和经济困窘的情况下认识了他的第一个情人卡米尔。1867年，莫奈花园中的女人被沙龙展拒绝。为确保收入，奠奈不得已把怀孕的卡米尔留在巴黎，前往圣塔黛丝镇继续风景画的创作。莫奈当时与卡米尔作别时，是否也如电影中一般“暮霭沉沉楚天阔”，卡米尔是否也压抑着忧伤问他：“什么时候回来?”二、铁枝?蔷薇?凋萎有人说，猎人冬季捕狼的方法是残忍的。猎人会先在匕首上涂抹气味浓郁的鲜血，然后将匕首放在狼经常出
7、没的地方。狼寻味而来后会贪婪地舔舐利刃上的鲜血，由于天气寒冷，刀锋锐利，狼的舌头在流血。但是，它不知道那是自己的血，仍然贪婪地舔舐，慢慢地，狼的血流光了，狼死了。娟中的他，显然就是那食尽自己鲜血而死的狼的魂魄，他逐味而来，却忘记了自己的心；他用一种感官替代并掩盖了其他的感官知觉，在自我欺骗中毫不犹豫地逃避现实。日本蚕丝商人十兵卫在曲折旅途的末端出现，在这个端点上还有他年轻美貌的妻子英子。诡异的日本女子在寂寞漫长的旅途中恰时地出现，恰时地留下一张日文的纸条，恰如其分，与一路神秘的东方气氛相呼应，是潜藏在欧洲人心灵深处的一个神秘的梦。近十年来的一些西方电影，或多或少要带上一点东方神秘的色彩，以前东
8、方色彩多用日本元素，近几年来也向中国元素转移。本片最后说那日本女子其实是来自中国的妃子，是西方电影眼光从日本转向中国的最好例证。在很多西方电影当中，男主角的寂寞旅途中一般都会出现昙花一现的美人，仿佛旅途的枯燥就是为了等待这样一个女子的出现。这位日本女子的出现在男主角的心里是反抗父权及一般社会观念的柔蔓，他稍有犹豫便迫不及待地攀援而上。究其内心，这只不过是他人生长路上一次不可多得的“自由”，他的抵抗意识让他觉得自己难以忘怀。但他接受英子送来的女子时，观众就可以感知到他只是在享受英子东方式的爱，而并不真正执著于英子本身。玫瑰花床是莫奈为委托人、织品商人恩格斯?荷西德所画的作品，此时，莫奈与荷西德年
9、轻的妻子爱丽丝建立了关系。莫奈无疑是深爱卡米尔的，在他的无数画作之中，开满野花的美丽田野、绿色的森林中无不有着卡米尔带着孩子漫步的身影，她的身影已经带着爱走人他永恒的心中。但是森严铁枝中的蔷薇花，往往比洁白的百合更具有邪恶的不可捉摸的吸引力，吸引无数人为它粉红暖昧的花瓣攀援而上。莫奈与卡米尔生了两个儿子和一个女儿，电影中的海琳却在极度渴望之下始终未能育有一子，仿佛盛开的花朵在未结籽的渴望与抑郁中迅速衰竭。而电影中的英子正在织这幅长绢，用一封信，“爱人，请一定回来，否则我将死去。”一缕丝。英子的爱如她弃置温泉岸边的水色云服，丝滑地将他的心包裹，若有似无，却又无法遗忘。 清晨绿色浓雾中的繁花，花瓣
10、娇嫩如初生婴儿，细滑如昨夜凝脂。他的态度无法左右，若能左右，便也不是他的真性格，便也不复当初所爱的他。在这部电影中关键的，是女人的态度。两位女子原本都不是喜欢繁花的人，只因为，繁花易碎似琉璃，绿叶无情同流水。电影中两人的代表，海琳的是洁白的百合，英子是迷茫的白雾。可是为了他，她们都奋力开出繁花来。在海琳的繁花凋残前，她不得已托付日本名妓写下一封假信，希望假借英子的口吻留下痴迷的丈夫，去远离生命的危险。女人在电影当中一般表现为紧紧将幸福攥在手中的角色，这样的角色容易让人心痛，继而产生共鸣。她们却始终不知幸福如同繁花，攥得愈紧，就愈碎。留一径残汁与余香，沿手而落，如同女人心上的眼泪与红艳的鲜血。现
11、实中的莫奈夫人卡米尔，此时大约已经意识到莫奈与爱丽丝暖昧的关系。与电影中同样的，一朵花在凋残。而另一朵花，正在盛放。三、手?睡莲?怀念女人的手是感性而美丽的，它有那么多的细细的筋骨可以随着心房颤动，它有那么多的皮肉可以为情人而清减，从肌肤微丰，到为伊消得人憔悴。这也是许多导演喜欢从拍摄女人的手，从而展现女人心绪的原由。电影中，海琳的手白而纤瘦。她的床前一直摆着一盆洗手的清水，青花瓷的大碗里盛着清凉的水，导演用了个镜头在海琳洗手的动作上。她的眼光在流露着什么，她是在洗手，还是在洗去心上的尘埃?忧郁而淡雅的蓝色是这部片子的主调，蓝色的瓷碗、蓝色的墙壁、蓝色的和服、蓝色的名妓。也许是欧洲人天生的大海
12、情结，那样忧郁的蓝，溶入音乐里。而海琳原本是剧中惟一鲜明的白，也慢慢披上了淡蓝的晨衣。在现在大多数描述爱情与变心的影片中，男主角身边只要出现一个女配角，虽然她不是绝色美人。乃至不及女主角的美丽，只要她想要爱，就可以轻而易举地将男主角夺走。这时，女主角身上就出现仿佛无法弥补的缺陷，哪怕那只是因为距离，也是女子的过错。当英子把家姬送到他的房间，他跪在英子的面前，他希望自己的心能得到满足。可是英子一言不发，将家姬的手放人他的手里。他瞬即明白了英子的意思，英子以自己无法实现与他结合的心愿，而将她挑选的家姬作为自己的替身交付与他。他没有拒绝，这仿佛是惟一的办法。他在背叛的层面上又再一次背叛了自己的心，用
13、水色云服遮护双眼，接受了家姬，谎似接受了英子。英子沉默地跪在门外，静默良久，终于起身提灯离去，昏黄的灯笼在黑暗中指引她的前路。她的爱，如一缕丝，从生命的绢中抽去，散落无法完整的人生。门前的玫瑰花茎枯萎，树木干枯，电影迅速转向另一个镜头“莲花”莫奈生命的挚爱，仍然在他所热爱的光波浮影中漂荡。而海琳的身影，也许正是卡米尔病中憔悴的身影，扶着苍松怅望着睡莲。紫藤忧郁地开着。那垂在莫奈心爱花园中日本桥上的紫，那海琳背后迷茫悲哀的紫。卡米尔终于在病痛的折磨中结束了生命，她悄然离去，全不顾莫奈倾尽全力挽救她的心。画作灵床上的卡米尔中的她，也许想带着莫奈爱的余温进入永久的安眠，不忍面对莫奈那逐渐转移的爱情。
14、海琳也在心灵和肉体的苦苦挣扎中死去。萦绕在我们耳边的，是那位日本名妓在回忆海琳读假信的神态时说：“她想成为那个女人。”海琳对他的爱深沉而静默，甚至愿意成为英子而去感受他的爱意。电影在末尾时，海琳如同电影开头的英子一样，终于沉人氤氲的水面，两人终于在他的爱中重合，成为他永远的遗憾。他的软弱，让他没能抓住她们中的任何一个，只有孤独包裹他的心。静寂的孤独，如同英子遗留在温泉岸上的水色云服。他出生于乡绅世家，工业革命刺激他的个性解放，但他没有能把握住人生的尺度。人生是一匹丝绢，它具有弹性，可以包容个性的棱角，却又是有限的，不能无限地撑直它。否则它必将破损。破损的丝绢散落成无数丝缕，却不可能再织成一匹完整无缺的丝绢。他的心被英子弃置在温泉水岸上的水色云服所包裹，却不知道应该如何穿上这朦胧的丝绢，该伸手的地方没有伸出手去，该系紧的张狂也没有掩盖。他把这件衣服穿得不伦不类，这件云服到底不属于他。一个人一生所说的话中，剪掉叹气、口头禅、语气词，真正说过的话会有几小时?当我们把他人生的其他片段都剪去，只留下那一句“I wilt always love you，”当他独自一人坐在花园中时，也许还记得这一句。花园，海琳寄托深爱的花园，莫奈深爱的花园。作者简介黄雁南(1987)，女，广西南宁人，广西师范大学漓江学院中文系2006对外汉语大学本科，研究方向：时外汉语。
