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1、西蒙基金会收藏的维多利亚艺术之巡礼收藏家们对维多利亚艺术的热切回望在伟大的维多利亚女皇统治后的一两百年时间里，世界范围的艺术变得前所未有的绚丽多姿，那种在法国印象主义引领下的主流趣味带着美国收藏家雄厚的资金直指马奈和塞尚们的作品，并构成了纽约和其他地方博物馆无比富有的收藏。而在20世纪的大部分时间里，维多利亚时代的艺术和文化却被主流远远地抛弃了。这一时期的建筑看起来相当呆板，且因为有太多的装饰元素而令人沮丧；维多利亚的绘画也饱受嘲笑或忽视，被认为太拘泥于细节再现，从而丧失了欧洲人对美的传统理解。伦敦著名的泰特画廊承认有大量作品不可逆转地衰减，而另一些博物馆，包括伯明翰市艺术馆和利弗女士艺术馆，
2、这些机构将他们最重要的高档维多利亚艺术品投入拍卖市场，在那里却仅得到了相当可怜的销售业绩。直到20世纪70年代，在大部分美术领域，人们对维多利亚艺术和建筑的兴趣还是很少。道格拉斯?库珀1954年为塞缪尔?考陶尔德的收藏册写的介绍中，表达了英国绘画本质上逊于法国绘画的观点。在批评界和时尚商业领域，维多利亚艺术最黯淡的时代是在第二次世界大战后的几十年，因为持续的经济和政治危机致使人们已无暇顾及那些似乎已经遥远的帝国霸权时代的遗迹。但另一方面，也有一些具有独立意识的个人却成为某种趣味的先行者，他们在维多利亚艺术中重新寻找到美的本质以及19世纪英国艺术的独特个性。在时尚行业，约翰?贝奇曼和伊夫林?沃都
3、钦佩于维多利亚艺术和建筑的华美以及技术质量的高超，也一同在憎恨欧洲现代主义的同时喜欢上英国艺术那种迥异于欧洲大陆主流的瑰丽离奇。另一些挑战这一反维多利亚潮流的人如大卫?斯科特爵士，他在20世纪30年代受雇于外国办事处的时候，利用中午的休息时间参加拍卖会，并购买了很多维多利亚绘画。还有如查尔斯和拉维尼娅-汉德利一里德，他们是最先为其在伦敦诺丁山门的住宅里注入新维多利亚陈设风格的人，在包括绘画，家具、雕塑、灯光调适等所有方面都作了改变。而真正将购买的维多利亚绘画用于收藏的人中，威尔明顿?奎克和塞缪尔?班克罗夫特是最早的一批，他们甚至还见到了19世纪90年代仍然健在的拉斐尔前派艺术家或他们的遗孀。这
4、些画家的遗孀由伯恩一琼斯从前的助手查尔斯?费尔法克斯一默里照顾着。班克罗夫特的收藏现在构成了德拉维尔艺术馆藏品的核心。从波士顿来的格伦维尔?E?温斯罗普甚至更坚决。他那些包括了罗塞蒂和伯恩?琼斯的绘画与草图的精彩藏品目前收藏在位于马萨诸塞剑桥的福格艺术馆。后来，在20世纪中期。亨廷顿?哈特福德和罗伯特?艾萨克森引发了一场关于何种艺术种类是值得被喜爱和收藏的争论。前者在纽约建立起一个私人博物馆展示伯恩?琼斯的“愉快系列”(最初是英国首相亚瑟?詹姆斯?贝尔福定制的)；而后者一个崇尚英国文化艺术的收藏家和兼职销售商，于20世纪60年代在纽约举办了两个题为“美的绘画”的小型展览，其中包括摩尔，莱顿和伯
5、恩?琼斯等人的作品，这成为一件具有地震式影响的事件。随着思想解放的氛围逐渐形成，很多学者认识到需要找到真正能够抗衡从印象主义到抽象艺术这一传统艺术流变模式的艺术样式。而在这样的大环境下，克利斯托弗?福布斯逐渐成为新的维多利亚艺术的收藏者，并成为促成学院体制最终接纳像拉斐尔前派之类的体系和价值的最主要影响者，由此使这些艺术样式可以等量呼应于欧洲大陆的艺术运动。在著名的维多利亚绘画收藏上，福布斯家族的对手是路易斯?费雷，他一方面从20世纪70年代的苏富比和克里斯蒂拍卖行中挑选，同时也要看这些艺术家作品的内在质量和特色。他是一个用自己的眼光寻找机会的鉴赏家。即使在拉斐尔前派的艺术家圈子被英国的博物馆
6、长嘲笑，以及学院尚未将维多利亚艺术列为广阔的艺术发展史的重要组成部分的时期，费雷已经从拉斐尔前派和唯美主义艺术家手中购买了数量不多但非常有特色的一批作品。现在波多黎各的蓬塞博物馆中就藏有两件绝美的艺术杰作：莱顿的六月煌煌和伯恩一琼斯的亚瑟王在阿瓦隆的熟睡。在20世纪的最后10年，墨西哥城的佩雷斯?西蒙家族也加入到这场收藏竞争中，从而也成为一位英国维多利亚绘画的主要收藏者。他从伦敦和纽约的拍卖会和销售商手中同时购买，在较短的时间就聚集了相当可观的收藏，包括一些出自莱顿，摩尔和阿尔玛?塔德玛的绝对精品。是开放的思想和对文化的敏锐，使包括佩雷斯?西蒙在内的这些收藏家同时还关注并收藏了一些非英国皇家学
7、院或非英国本土的但风格相似的绘画杰作。这批在墨西哥的维多利亚绘画使英国人在踌躇满志的年代宣建了对本国绘画之广阔发展前景的自信。拉斐尔前派的梦对英国绘画复兴的渴望实际上产生于三个年轻而伟大的理想主义者亨特、米莱斯和罗塞蒂，他们于1848年创立的拉斐尔前派兄弟会要比由皇家或政府所引领的艺术运动所产生的艺术骚动更大得多。兄弟会的目的是领导英国绘画的改革转向对情感的忠诚和个人化的主题，以热烈的色彩和细腻地对自然细节的观察来处理画面，并放弃了他们认为是好几个世纪以来学院派紧抓不放的创作形象。正如他们为自己所起的名字所暗示的那样，拉斐尔前派兄弟会试图将绘画带回单纯和强烈的宗教表达中，在他们看来，这一表达存
8、在于中世纪，而后被意大利文艺复兴的傲慢引入歧途。拉斐尔前派兄弟会努力回避将自己作为一个19世纪50年代早期的正式艺术团体，但是他们所逐渐形成的拉斐尔前派主义，却成为一项在整个19世纪下半叶发生并带来广泛文化影响的运动。在三位拉斐尔前派的创立者中，罗塞蒂这个意大利政治流亡者的儿子、居住在伦敦的文化学者，是最先与艺术法则作斗争的人。他在19世纪50年代采用非常个人化的方法创作素描和水彩作品，富于情感的主题似乎总带着某种幽怨，用这种方式，罗塞蒂引领出一种将女性肖像作为性感化身的表现形式。无论这些形式是否是为了取悦男性观众，由于他的作品中有着丰富而细腻的描绘，因而在很大程度上引发人们否定了先前对女性的
9、传统认识。比如罗塞蒂60年代的创作主题“维纳斯”，其灵感来自罗塞蒂自己的诗作。在油画的版本中，维纳斯裸露着胸部和肩膀，坐在充满鲜花的闺房里，像一个男性欲望的对象。这幅油画创作了4年，在这4年间，罗塞蒂尝试过很多种草图。西蒙基金会收藏的日期为1867年的这张，非常古典，通常也被看作是一件完成的作品。与油画不同的是，这幅草图中的维纳斯被表现为眼睛低垂的形象，从而减弱了对观者心理的挑战感觉。观念的交流是在观众和模特身上完成的，但是被注视的对象是不能主动承接注视的目光的。通过艺术作品向观众诉说的潜在意识，以及借助个人信息引发某种思想，或者通过下意识的操纵情绪的态度，这些都使罗塞蒂被认为无愧于欧洲象征主
10、义的先锋。这个世纪最后25年中所创作的英国绘画分属以下几类人：早期作为罗塞蒂的追随者、拉斐尔前派第二批重要成员 之一的伯恩?琼斯自己的，伯恩?琼斯学校的和那些出子格罗夫纳画廊引人注目的杰出人士的。在格罗夫纳画廊始于1877年的首展上，伯恩?琼斯展出了包括梅林的诡计在内的8件作品，此外还有那些在欧洲接受绘画训练并领导了后来被看作是英国的印象主义运动的年轻一代的画家。伯恩?琼斯领导的制造浪漫传说的学校，毫不理会来自自信满满的印象主义和现代派的冲击，一直是一战期间英国艺术最显著的元素。以美学原则看来，假如一件艺术品必须要以同级的另外一种形式来阐释或描述，那么它传递情感的目的就算是失败了。在19世纪，
11、音乐之所以被看作是最高等级的艺术形式，正是因为人们认识到它所传递出来的东西根本无法用另一种艺术形式代替。随着时间的推移，很多拉斐尔前派的画家也开始更为经常地选用那些没有明确解释范畴的主题，用来代替原先那些表达自我遐想的内容。1877年，当伯恩?琼斯在格罗夫纳画廊成功参展，并一举成名之后，周围立即聚集了一批青年画家，其中就有约翰?梅尔休伊什?斯特拉德威克。斯特拉德威克早期的作品还是传统风格，以圣经及文学，神话传说题材为主，带有明显的复古倾向。但后来他也逐渐地转向了精细和高技术的画风。斯特拉德威克1875年绘制了无言的歌，这件作品从最初的不被认可到最终被皇家学院的评委会接受，这一变化反映了一种思想
12、的转变，即学院体系对这样一件为画面带来了华丽的贵族气息的晚期拉斐尔前派作品的。暧昧态度。它在展览的时候就得到了赞扬。并被索塞斯克勋爵收购，这给予了艺术家维护自己非常个人化的画风和神秘的主题以很大的信心。在所有罗塞蒂式的拉斐尔前派主义追随者中，斯特拉德威克是最致力于奇怪画面和魔幻梦境世界的人。他的绘画具有诱惑观者的欲望和诗歌般的特质，并使观者被彻底驱使着努力借助绘画者的想象世界为画面形象搜寻头脑中已有的相关知识。在19世纪70年代的社会道德衰退中，拉斐尔前派逐渐放弃了一些原来法则中那种画面的紧张感和对性和死亡这样的自然主题的喜爱，转而向更为温和较少可能引发维多利亚道德警觉的艺术主题。虽然如此，“
13、拉斐尔前派”这个名称仍然出现在评论语言中，不仅被用于描述这项运动在世纪中期的那些创立者，而且也用于指称后来的追随者。因此，在珀西?贝特出版于1899年的英国的拉斐尔前派艺术家这本著作中，就包括了米莱斯、亨特，罗塞蒂、休斯，伯恩?琼斯、斯特拉德威克，并以一个题为“今天的拉斐尔前派”的章节结束，在其中，亨利?亚瑟?佩恩也被归为一些居住在伯明翰的拉斐尔前派追随者中的一个。佩恩于1899年绘制的中邪的海洋。是必须要用一些民间传说故事来解释的。佩恩在创作时，头脑中应该萦绕着仙女昂丁的传说。在这个故事中，仙女昂丁与胡德勃兰特结为夫妻，但后者移情别恋，爱上了高傲的贝塔尔德。不得已，昂丁回到了多瑙河等待复仇。
14、在等到丈夫与其新欢喜结良缘时，昂丁变成大水淹死了负心郎。要以专业的口吻来说，这幅画保持了被认为是罗塞蒂在1 9世纪50年代进行的绘画改革的成果，即在构图上依赖于丰富的色彩和装饰性的人工图案。而就作品的主题来说，一个险恶而贪婪的女性形象出现在很可能就是她自己搅扰出的动荡事件中，在其中表现出对性的欲望，这些也仍然显现出拉斐尔前派的艺术血统。当然还有约翰?威廉?沃特豪斯，他的画家生涯开始于19世纪70年代早期，并一直活跃到第一次世界大战之前。沃特豪斯经常在主题中表现诱人的年轻形象，但都有意无意地指向死亡，或者其中的主角被以超自然的方式接受到濒死的警告。这样的作品如水晶球，画面中有一个在画家后期的作品
15、中出现过多次的看不太清的黑发女孩，她盯着一个水晶球，在试图预测命运。沃特豪斯的创作植根于维多利亚中期的浪漫文学，但他似乎和那些领导了我们今天称之为唯美主义的拉斐尔前派兄弟会的成员并没有直接联系。只是在他职业生涯的中期从大约80年代中期往前采用了和拉斐尔前派主义相似的形象。通过大量第一代拉斐尔前派成员的作品回顾展或纪念展，如1883年的“罗塞蒂纪念展”“霍尔曼?亨特在纯艺术领域中的32幅绘画展”以及1886年在格罗夫纳画廊更大规模的“米莱斯展览”，很多人都在第一时间看到了拉斐尔前派绘画中耀眼的色彩，精微的细节和强烈的情绪，这些催生出一种“新拉斐尔前派”。最终。18921893年在“新画廊”开幕的
16、伯恩?琼斯作品的重要展览让更年轻的艺术家认识到拉斐尔前派创造的成就，并推动了英国色彩绚烂的浪漫主义的发展。莱顿和那个时代的伦敦两年之前，阿尔伯特?摩尔展出了他那幅极具装饰性并有些独特的作品四重奏，一个画家对音乐艺术的赞颂。画面中四个男人坐在一条背靠墙壁的长椅上，排成一排演奏乐器；三个女人站在他们前面，倾听着音乐。所有男性和女性都穿着古典的长袍，主题像是在暗示古代世界。然而由于演奏者手中的现代乐器使刚才的猜测又出现了问题。而画家有意这样做，正是为了使人们避免用考古的眼光将这幅画看作是某个历史事件的再现。摩尔在这里其实是通过制造一种显而易见的矛盾来讽刺维多利亚时代对绘画主题的那种非正常的历史趣味。毕竟，他信奉奥斯卡?王尔德的格言：“在考古学开始的地方。艺术就终止了。”当然，这并不是说四重奏就不严肃和美丽：它在情绪处理上的倾斜与紧凑，在构图和图案上的严谨结构，还有各种元素在水平方向上的交互影响，在冷暖交汇的色彩中形成的丰富
