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1、疏可走马 密不透风这话出自邓石如论书：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。” 这里所说的疏密对比便是空间节奏。它包括结字和章法两层意思。疏空处，笔画的上下左右空白拉开，感觉可以在那里纵马奔驰，而在茂密处，风几乎吹不进来。如何达到这种效果呢？我想大概从几方面人手营造：一是间距，二是线条的交接点，三是涨墨的控制，四是线条的穿插。间距我们非常好理解，就是线条与线条、字与字、行与行之间的距离。由于作品中线条繁多，为了对比，把一些线条（字或行）的距离处理得很紧密，另外一些处理得比较疏朗。这是一种比较常用的手法。有个别特别的书法家，例如黄庭坚和祝允明，他们甚至把一些线化为点，密密麻麻
2、地堆在一起，造成了强烈的视觉冲击。线条的交接点就是以一根或两根线条为丰线（从整体来说就是以一个方向为主），其他线条以此为中心交叉在一起，这交叉的部分就形成交接点密集的地方，而其他没交接或少交接的地方其空间比较疏朗。这也是一种手法。有的线条虽然没有交接，但它们身延伸最后的交接点也是在一起的，在作品中形成一种放射型的形态，这也是交接点的处理手法，只不过交接点是虚的，但其原理还是一样的。近年来，很多展览中的的隶书作品经常有这种手法出现，它使隶书的趣味性大大增加了。涨墨是利用墨和水的比例关系，通过用笔的技巧，使一些墨水从线条内部洇出来，使之形成一个比原来线条颜色要淡，又和原来线条连在一起的面。有涨墨的
3、地方，白的空间很少甚至几乎没有，但细看又还是有空间层次的。没用上涨墨的地方，白的空间就很多。这种手法给欣赏作品的人视觉变化感最强烈，最有冲击力。这片面，使用得最好的书法家是王铎，他涨墨用到极敛时，有时候整个字都是黑乎乎的，只看到字的外轮廓。有时甚至是几个字连在一起，形成一个板块。这样的手法，用在大幅作品特别是行草书类中，往往有出人意料之艺术效果。穿插是在字的内部和行与行之间的空间进行的。它是控制字内白和行与行之间行气的重要手法。线条穿插密集的地方，其留白的空间就很少，没穿插的地方，空白比较多。这样也就造成了一种疏密对比的关系。这在字的内部，为了调整重心或平衡，调动字的形态，造成强烈的艺术效果，
4、创作者对这方面是花很多心思的。几乎每一位卓有成就的书法家，都有自己独特的穿插方面的理解。行与行之间穿插一个是增加联系，一个是破空，这最后的目的也是为了造成对比。只是相对其他方面来说，它所造成的效果弱了一些。书法家正是以对比的手法，创造出强烈的节奏感，以此增强字形结构的趣味性，使作品整体更加具有视觉冲击力。所以我们在创作中对字的结构和通篇的布局一定要做到有疏密，有对比，这样才能打破平板、划一的状态；要做到有起伏、有对比，才能彰显线条的变化。各种因素在作品中既矛盾又和谐，敲终达到了均衡。书写者既注意黑的部分-字形笔画的密处，也注意到字画问及行间之白的疏处。黑处要精心布置，而白处字里行间的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉，这就是疏走马，密不透风。
