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1、冲突和解升华摘要当今女性寻找着生活和事业之间的平衡点，在家庭角色与社会角色间转换和选择，我们俩和时尚女魔头就是这样的影片，从符号学、传播学的角度看两部影片，它们所体现出了当今社会中，老少两代女性日常交往中关系的发展过程，以及在经历生活与社会的磨练之后青年女性对“自我”的逐渐认知。当今处于转型时期的社会中，女性社会角色的选择与转换方面所面临巨大的困境。导演也借此提示此种困境产生的原因，提醒人们对女性给予更多的关注。 关键词女性关系；符号；社会角色曾经，女性为社会的认可而努力；当今，她们寻找着生活和事业之间的平衡点，在家庭角色与社会角色间转换和选择。越来越多的文艺作品开始关注这种转变，近年的两部电
2、影我们俩和时尚女魔头就分别从两个不同角度探索了此方面问题。我们俩是部由国内新一代女导演马俪文导演拍摄的带有自传性质的女性题材电影，主要讲述了大学生小马因为进京求学，租住独居老太太房子而引发的故事。从开始相互间的计较和争吵，到最后的彼此理解，友谊在两人的相互接触间萌生、发展，直至升华为亲情。而小马却又因为对爱情和事业的追求不得不离开了小院。故事以老人的去世作为结束，与此同时老人孙子新房里鲜红色的“?帧卑凳玖松?命的轮回。另一部同样女性题材的电影时尚女魔头则由曾执导过欲望电市的大卫?弗兰克执导，表现了女性在职场奋斗过程中对于“自我”的探索和认知：初来纽约的安迪丽娅桑切丝得到了为知名时尚杂志伸展台主
3、编米兰达普雷斯丽担任助理的机会。米兰达的挑剔和苛刻让安迪吃尽苦头，不服输的安迪没有气馁而是通过自身的努力最终获得了米兰达的赏识和信任。然而此时朋友和男友的离去使她发现这并不是自己想要的生活，于是离开了伸展台去追求自己最初的“记者梦”。本文通过对两部电影之中处于同一生活范围内的两代女性之间关系发展过程进行分析，试图揭示女性间跨代交往的特征，并对t：女性家庭角色与社会角色间矛盾进行初步探讨。一、冲突矛盾的初始冲突是因为人的存在而存在的，各种各样的冲突构成了我们的世界。我们俩以几个长镜头的推进作为起始，画面中独自骑车的女孩从山路逐渐拐进了北京的小胡同，由于租房，闯进了老人的世界。同样在电影的起始部分
4、，大洋彼岸，纯朴到土气的安迪奇迹般地拥有了进人世界预级时尚杂志社工作的机会。两个女孩所面对的情况有本质上的相似：作为一个初来者，由于对生活和梦想的追求，开始和不熟悉的环境以及陌生人打交道。生活中有一个苛刻小气、性格让周围人都难以忍受的老女人，尽管女孩委屈、气愤，她们的关系却没能断绝，相反更加紧密的纠缠在一起：小马需要在陌生的北京城里有一个可以安顿自己的窝，老人拥有她需要的房子，而成为米兰达的助理则是安迪实现记者梦的捷径。有形的和无形的契约将这两对老少联系在一起。生活年代和环境的不同使得她们有价值观上的差异。主观意识上以及现实生活中地位的差异更是矛盾产生的重要原因老太太是屋子的主人，在她的意识中
5、小院是她的世界，因此不允许小马这个来租房子的“小丫头”、“外地人”，对她的权威挑战；米兰达是时尚界的女皇级人物，她和安迪的地位差别是巨大的，安迪不能完成她苛刻的要求已是对其权威性的侵犯了。以上种种构成了冲突必然发生的条件，又由于契约的存在，使得矛盾双方不得逃避这种矛盾，于是双方关系在矛盾中发展。二、和解冗余信息带来的质变某种侵害他人利益的行为发生，意味着受者会对施者的行为产生抗拒。小马对于老人封建家长式的教训所采取的反抗方式是直接的，通过“谈判”甚至争吵和老人一点一滴地争取自己的权利。安迪对于米兰达严苛要求的反抗则是间接的，以更努力的工作和自我的改变去战胜她对于自己“失望”的评价。在磨合中，信
6、息量逐渐增多，非冲突性的冗余信息总量逐渐增大，潜在地成为了两人之间相互理解的信息资源。因此在冲突的同时，矛盾双方的了解也逐渐增多。在我们俩之中用来表现这种量变的是小马因为作业的缘故要求拍摄老太太一天的生活。拍摄中老太太的自我讲述勾勒出生活的寂寞，邻居的介绍使小马看到老人历经沧桑的坚强。当老太太知道片子不能播出时候照例发了脾气，邻居笑了，导演此时借“笑”表现了这一老一少间情感升华的开始。可能是由于身份地位相差悬殊，在时尚女魔头中米兰达对于安迪的接受是以较为含蓄的手法和符号表达的。如安迪变装后米兰达的眼神、进门后米兰达的大衣不再抛在安迪的桌子上等。最为突出的则是米兰达允许安迪送“圣经”去她家作为十
7、分尊重个人隐私的米兰达只让信任的人去完成这个工作，安迪可以送“圣经”是得到赏识的开始。之后在米兰达家的所见意外地使得安迪知道了米兰达作为一名女强人风光背后的辛酸，从而在?定程度上改变r对她的看法当男性为事业牺牲家庭的时候，人们称他们“成功人士”，那么为何在女性做出这种选择的时候却要背负“女魔头”的名声。质变是量变的结果，当人际间信息积累到一定量的时候，关系的变化必然发生。在老人与小马、米兰达和安迪的屡次“交锋”之后，彼此间的逐渐了解，使她们在对方身上看到了自己的影子：小马和老人太一样，年轻时都是独自在北京城闯荡，坚强地面对生活带来的种种磨砺；米兰达达则在影片最后对安迪说“我们其实是一种人”。彼
8、此的相似，产生某种惺惺相惜的情愫，于是老人和小马之间有了亲情，米兰达和安迪之间有了友谊。我们俩这个电影，以夏天的到来将这种亲情推向了高潮，小马进老人的屋子不再是一种客气的，怯生生的神情，而是大方地躺在老人房间的另一张床上。床，在这部影片中两次出现，形成了一种对比。第一次是小马刚搬进老人的院子，因为天冷来找老人，她是手拎着鲤鱼，小心而生疏的坐在床沿上，两人厚重的衣服仿佛是人际问沉蜃的隔阂，寒冷的天气如两人关系的温度；第二次是夏天，两人的隔阂，在关系的升温之下被去除了，小马整个人懒散地躺在床上，仿佛自己的小窝般自在，老人依旧说着一些抱怨的话，但已经是对孙女般的唠叨，尤其是之后两人一起在屋子里睡着的
9、情形，阐释的是一种亲情般的和谐。床，在此是被用来代表关系发展的符号。法国著名思想家罗兰?巴特曾经这样阐释化妆一那是一层简化了的面具，为的是向人表达你所想表现的那个我。当导演将镜头对准卸妆的米兰达，他所要表现的是一个没有了往日光环笼罩的真实的、仅仅是一个女人的她。当安迪面对这样的米兰达，她们的关系发展进程至高潮，脱去面具之后的女上司对于安迪是信赖的真实的，此时两人间的关系有了质的变化，开始了某种意义上的友谊。对于这两部均表现了两代女人间关系的电影来说，以上两段情节是模式化的高潮及转折点，因为冗余信息的量变带来的是两对老少间关系的质变。但当这种质变稳定时双方的关系又不可避免的向 下一个阶段发展，面
10、对新的关系，她们有了新的探索。三、升华对自我的认知小马租房和安迪进入时尚杂志社是她们在整个追求理想的途中的一段跳板，目标只是短时间内的转变，但由于自身一直以来对于将来的期望的坚持，最初的自我认知只能被进一步强化。这种强化的来源，主要有以下三个方面。1他人对自我最初认知的刻板成见。时尚女魔头中，朋友扮演了唤醒安迪“自我认知”的角色，当安迪发生变化时，最开始提醒她的是朋友说“你不再是我认识的那个安迪了”。尽管当时，安迪表现出来的是对于朋友误解自己的气愤，但平静下来之后她由此开始反省自我。根据美国著名哲学家米德的“主我”与“宾我”理论，“宾我”是由他人如何看待自己的态度构成的。朋友的气愤态度，使得安
11、迪的“主我”不再能接受“宾我”，因此，她必须改变，使得两者趋近统一。2性别问题。女性与男性最大的不同，是在家庭中的角色。作为一种共识，一个女人为所爱的人和家庭牺牲事业是很平常的事，当米兰达拒绝这种牺牲时，遭到了社会的非议。当“男性”这一元素在小马生活中出现，在安迪生活中离开的时候，为了留住爱情，实现一个女人的“完满”，她们不约而同地选择了离开当前的生活，为爱情做出牺牲。“女性”这一符号，成为她们自我认知中深深的烙印。3自我反省。这一点可以说既是独立的因素，又是前两者综合的结果，一方面来源于对自身生活的思索，另一方面源于外界因素综合刺激地催化。有人对于“我”产生怀疑和不满，是一种信号，提醒“我”
12、需要对自己进行检视和思索。米兰达对于安迪说“我们是同一种人”的时候该信号达到峰值，安迪的自我反省在短时间内完成质变，回归到最初的自我，回归到记者之梦。对于小马而言，这种反省没有被清晰地表达出来，而是含蓄地蕴涵在悄然离开老人的小院和反复回来探臻老人的行为之中。固然不舍，却不能放弃自己的人生选择和对于幸福的追求。经历总是会给人带来改变，两位导演选择了一些具有女性色彩的符号来表达一段经历给女孩成长带来的烙印。抽象的符号，有小马在老太太搬出院子到去世之间几次的眼泪表达两人祖孙般的亲悔安迪再次看到米兰达时两人别具深意的笑容是在经历一段生活、一段友谊之后的产物，表达的是内心对于两人关系的认知，是对于那段经
13、历的一个内涵丰富的句号和总结。相比之下，一些具象的符号，虽然简单，却蕴涵更多的意义。如小马的耳洞，在中国传统中有这样的一种说法：耳洞是女性心灵上的一个缺口，是感情留下的一处痕迹，有了这个缺口，女孩才能成为女人。与老人共同生活的过程之中，小马体味了另一个女人的一生，走向成熟，完成了由女孩到女人的蜕变，对亲情和人性有了新的认知。又如安迪的高跟鞋，进入时尚界伊始，她穿的一直是平底方头的皮鞋，对所谓的“克拉克一族”充满不理解。在米兰达不满的眼神下才换上了同事随手给的一双高跟鞋。而当她真正的地想要做好助理的工作时，显性的表现是她换上了香奈儿的新款皮靴。而当时尚界的人生体验结束，固然她不再满身名牌，但依然
14、穿着细高跟的皮靴。皮靴是这段经历留下的成熟的痕迹，至于穿着高跟鞋走路的那份娴熟和泰然，则代表了安迪心灵上自我认知的涅?。四、女性的人生到底是什么两部影片的相互比对1不同之处。首先，是中西方文化不同所带来的电影故事结构的差异。在我们俩之中，导演强调的是老少二人在相处和磨合之中产生的亲情，小马对于老人的感情更趋近于“孝”这正是中国传统文化中最为推崇的一种情感和关系。也正因为如此，它产生得如此自然又如此深刻。对于老人身边环境的批判也主要集中于老人养女和孙子不孝的行为上，反映了现实的无奈。而时尚女魔头取材于当前美国畅销小说Devil WearsPrada，更多的是对于人在职场中种种事件的描述，侧重对于
15、真爱和梦想的执著，故事源于现实，却更趋近于理想化，更吸引受众。其次，是文艺片与商业片的不同。(1)表现在拍摄手法上。我们俩画面充满油画感，为了表现“回忆”刻意避开了戏剧化的环境和元素。最具时代感的是小马门上用钉枪固定的卡通海报，但很明显，它是被用来刻意表现小马闯入老人生活，新旧时代冲突的符号。长镜头在片头及片尾运用较多，突出了独自一人来到陌生城市时的寂寞和分离时小马心境的悲伤和压抑。整个画面的亮度很低，只在夏日的高潮部分有些许亮色，影片未了，画面更是定格在一张破旧的老照片般的沙发上，一种记忆的苍凉和无奈油然而生。反观商业片时尚女魔头追求的是一切可以吸引观众走进电影院的东西。因此画面的初始便是一
16、系列穿着时尚内衣外套的漂亮女人与朴实的安迪的对比，华服美女散发着震撼的魅力。之后的画面一直分华丽，镜头简短，转换速度较快，整体给人眼花缭乱的感觉，以表现时尚界的美轮美奂和快节奏的生活。(2)在故事的结尾上。悲剧的，带有现实感的发人深省的结局是文艺片中较为常见的。我们俩将故事的最后定格为老人生命的结束，悲凉的画面让人反省的是一老一少女人生命的轮回，尽管这样的结局不是人们愿意去面对的，却是最现实的。时尚女魔头因是商业片，所以反其道而行之，安迪离开时尚界有情人终成眷属的结局，是受众最容易且最乐于接受的。完全符合社会对于清纯女孩、甜美爱情以及付出辛劳就有所回报的期许，大团圆的结局是这一类商业片的惯例。再次，在故事选择的辅线上的不同。我们俩是回忆的
