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1、影视美学 美学视域下的影视 影视作品中的美学 绪论 美学和影视美学 第一节影视美学的原则 一 美学原则 二 影视学原则 三 实践原则 四 历史原则 一 美学原则 一 美学 是什么 美学是以审美活动为研究对象的一门社会学科 是在社会的物质生活与精神文化生活的基础上产生和发展起来的 是解决人类的生存方式 理想和现实的关系问题 之一 二 有关于美学问题的主要看法 1 审美关系说2 美的本质说 美是和谐 毕达哥拉斯学派 3 美感经验说 移情说 立普斯 心理距离说 布洛 4 艺术说 黑格尔认为美学的正当名称是 艺术哲学 三 美学 的精神是什么 从人的具体生存境遇出发 解决理想与现实的关系 探求人类生活的
2、终极意义 这就是美学的精神 我们从哪里来 我们是谁 我们往哪里去 四 艺术 审美与 理想之境 人之为人 人与其他一切存在物的根本不同就在于他不满足于现实世界 更要追求和创造一个理想世界 或者说 人在根本上就是为理想而存在的 1 人的 属性 自然性 社会性 根本属性 人生存于 天 地 之间 其下是人源出的大地即自然界 其上是人所神往的理想世界 仰望 跨越了天穹与大地 之间 这 之间 是赐给人之栖居的 海德格尔 2 艺术与 理想境界 审美境界 艺术揭示了 世界 的意义 艺术对世界的揭示指的是艺术能够像人们打开通向人的周围世界的道路 它使人们从器具用品上看到人生的意义之网 品味生存的酸甜苦辣 体验人
3、生的种种独特经历 艺术揭示的 世界 是一个审美的自由境界 电影美学的分析 就是建立在美学精神的基础之上 用理想之光观照电影 将电影置于人类精神生活的超越之维 来审视其意义和价值 电影美学的阐释 也就是要用美学的精神来观照电影 要看一看人类的理想和生存的意义是如何在电影中得到表现的 二 影视学原则 一 影视美学与影视艺术学联系与区别 1 联系 影视美学和影视艺术学有交叉重合的部分 有的电影理论中就夹杂着一些电影艺术学 如匈牙利的电影理论家贝拉 巴拉兹的 电影美学 2 区别 深度和广度不同 影视美学 较抽象 理论层次较高 它是以美学方法为主 并用美学的精神来观照影视艺术 从人的生命存在本真的高度对
4、影视进行审视 寻绎影视艺术对人类精神生活的意义 并对影视艺术中不符合美学精神的成分进行评析 以尽量求得影视艺术在塑造完美人性 给生活增添诗意方面发挥作用 影视艺术学 较具体 理论层次较低 它是以艺术学方法为主 将影视艺术作为艺术现象进行研究的一门学科 它是对影视的艺术特征和影视的特殊表现手段 对影视的产生 发展 创造 构成以及批评和鉴赏等规律性的理性认识 二 影视美学与影视理论 区别 1 从历史上看 影视理论比影视美学的历史长 它是随着影视的出现而出现的 2 从研究范围看 影视美学 是要通过影视透视美 不涉及影视艺术的所有问题和方法 只有在影视艺术作为人的审美意识的集中表现时 它才进入影视美学
5、的研究视野 才成为影视美学的研究对象 影视艺术学 研究对象宽泛 对影视的研究较具体和细致 3 从学科性质看 影视美学 富有哲学意味 需要调动人的理性 追问的问题更接近人类生存的根本问题 它是从自由和必然 理想和现实的角度来提出和思考问题 影视理论 侧重研究影视艺术本身的特殊性 如影视的创造和欣赏的规律 具体问题和理论环节 影视艺术家的理论和艺术素养等 三 实践原则 影视美学的产生和发展都是在不断总结和提炼影视艺术实践的基础之上形成的 影视美学家往往就是影视艺术家 梅里爱 大卫 格里菲斯 谢尔盖 爱森斯坦 四 历史原则 构建影视美学 要总结影视艺术和影视美学以往的历史成果 并将之融会到新的研究中
6、去 更要重视对我国传统文化的继承 对传统美学的吸纳 第二节影视美学的规律 一 影视艺术的普遍性审美规律 二 影视艺术的特殊性审美规律 三 影视艺术的个别性审美规律 一 影视艺术的普遍性审美规律 影视艺术活动 与其他审美活动一样 遵循普遍性的审美规律 这些普遍性的审美规律 从总原则上说 就是对美学的基本精神 用理想照耀现实的贯彻 二 影视艺术的特殊性审美规律 影视艺术是一门综合性艺术 与其他审美活动和现象有许多共同性 但它又不同于其他审美活动 而是有它特有的审美规律 三 影视艺术的个别性审美规律 一 电影按表现形态 样式 可以分为 1 故事片 战争片 喜剧片 科幻片 历史传记片 儿童片等 2 纪录片 时事报道片 传记片 人文地理片 舞台纪录片等 3 科教片 4 美术片 二 电视 1 电视剧 单本剧 连续剧 系列剧 电视小品等 2 电视文艺 电视文学 电视音乐 电视舞蹈 电视曲艺杂技 电视戏曲 电视戏剧 电视电影等
