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1、第五周第三天夯实基础1弄清下列词语的意思黯然失色 （1）黯然：心里不舒服、情绪低落的样子；失色：因惊恐而变以脸色。本指心情不好，脸色难看。后多比喻相比之下很有差距，远远不如。 （2）阴暗下失去原有的颜色。 例句：所有同类题材的绘画和它比较起来，都黯然失色。（秦牧艺海拾贝最后的晚餐）寒盟背信背信弃义的意思，违背盟约。 例句：人家说，对于恋人们的寒盟背信，天神是一笑置之的。矜持(1) 局促；拘束。例句：这个小姑娘在众人面前有点矜持。(2) 自鸣得意；自负。 例句：家世殷厚,雅自矜持。(3) 恪守；坚持正道。 例句：矜持道义。2了解相关的戏剧知识莎士比亚戏剧简介莎士比亚生活在封建制度开始瓦解，新兴资
2、产阶级开始上升的大转折时期。当时中世纪以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，资产阶级以个人主义为中心的世界日益深入人心，人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。莎士比亚以他的忧伤，大胆地批判了封建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，强烈反映了新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和伦理思想的要求，为人文主义在英国和欧洲的传播起了巨大的推动作用。莎士比亚的许多剧作都遗失了，流传下来的只有三十七个，研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时期：1历史剧和喜剧时期：（15901600）在莎士比亚戏剧创作的最初十年中，他共创作了九部历史剧。在这些剧本中除了约翰王描写的是13世纪封建王朝内部的争斗外，其他
3、的剧作则构成了两个内容衔接的四部曲：亨利六世上、中、下部与查理三世、亨利四世上、下部和亨利五世。这些剧本概括了英国从13771485年间一百余年的动乱历史，描写了英法战争和英国的封建内战，歌颂英国民族国家的形成，谴责封建领主之间的不义战争，对人民的疾苦则表示了深切同情。在莎士比亚历史剧大受欢迎的同时，他还创作了十部喜剧：错误的喜剧、驯悍记、维洛那二绅士、爱的徒劳、仲夏夜之梦、威尼斯商人、温莎的内风流娘们儿、无事生非、皆大欢喜、第十二夜。其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格，人称“娇艳明媚的喜剧三部曲”。在这一时期写作的罗密欧与朱丽叶（1594），则是反映人文主义爱情、理想与封建压迫之间冲
4、突的一出充满诗意的悲剧。在情节上虽属悲剧，却也充满了喜剧作品中对生活的热爱、对幸福的向往和对未来的信心，全剧洋溢着积极向上的乐观主义气氛，实际是一首青春与爱情的赞歌。尽管主人公付出了生命的代价，但隔阂却消除了，爱情、理想最终得胜，罗密欧与朱丽叶成为世界文学中不朽的典型。2悲剧时期（16011608）这一时期的主要作品有哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白。（以上四部剧作被称做莎士比亚的“四大悲剧”。）除了“四大悲剧”外，在这一时期里莎士比亚还根据普鲁塔克的希腊罗马名人传撰写了忧利乌斯凯撒雅典的泰门、安东尼与克莉奥佩特拉、科利奥兰纳斯一系列悲剧。3传奇剧时期（16091613）晚期的莎士比亚创作呈现
5、出脱离现实转向梦幻世界的倾向，以幻想来解决与现实之间的矛盾，风格也为这一变，充满童话式的想象，富于明快的节奏。其作品有辛白林、冬天的故事、暴风雨等。这些剧本的情节大同小异，都是主人公先遭到灾难与不幸，后来得于偶然契机转危为安，甚至因祸得福。虽然对黑暗现实有所揭露，但宽恕和谅解的精神贯穿全剧，主张用爱心医治旧日的创作，强调忏悔、突出运用了大量巧合与偶然事件。莎士比亚的剧作是西方戏剧艺术史上难以企及的高峰。在他的戏剧中，展开了如此广阔的生活画面：上至王公贵族，下至生活在社会底层的贫民百姓，不同的人物生活在各自的典型环境中。莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中
6、又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。莎士比亚剧作的语言，完全是诗化的语言，柔婉如同淙淙流水，激荡如惊涛拍岸，令人回味无穷。语言形式既以无韵诗为主，又杂有古体诗、民谣体，俚谚与轻快滑稽的散文体对话，可谓多和多样、丰富生动，成为构成莎士比亚戏剧艺术大厦的基本材料。拓宽视野 真爱，永恒的力量评话剧罗密欧与朱丽叶11月22日晚，在百周年纪念讲堂连续上演三场的话剧罗密欧和朱丽叶落下帷幕，英国TNT剧团再次用他们精湛的演出为北大观众们献上了诠释莎翁经典的戏剧盛宴。意大利维洛那城的一对青年男女坠入爱河，却因家族不共戴天的世仇而被拆散，命运的捉弄使
7、得两人最终双双殉情。莎士比亚的经典悲剧，穿越四百多年历史的风尘，走上了舞台。其情节的曲折凄凉自不必说，尤其是在编导的精心构思和演员的全情演出下，更有了文字难以勾勒的立体感和亲和力。剧中对人物性格的刻画和表现确实令人赞叹，哪怕是凯普莱特家的男仆甚至花园里的神像雕塑都同样有血有肉，格外丰满。看似愣头愣脑的男仆在伯爵身后发牢骚做鬼脸，一个忠心耿耿却也有性格有脾气的真实形象无意中拉近了与观众的距离。偶尔无理取闹却心肠极好的奶妈，让人时而哭笑不得，时而感动万分。虚伪蛮横的凯普莱特，冷漠的夫人，火爆易怒的提伯尔特，犟脾气的茂丘西奥每一个人物都不只是文字中抽象的形象，尤其是年轻人嬉闹的小动作，将阳春白雪的经
8、典著作融进了时代生活。至于罗密欧和朱丽叶这两位主角的刻画，就更不必说了。热恋的痴情，不能自持的小小失态，思念的惆怅漫长，离别的肝肠寸断眉眼间的悲喜和丰富到位的肢体语言，与台词配合得天衣无缝。诗一般的抒情丝毫不显突兀。情节高潮处，罗密欧饮下毒药后一点点挣扎着倒下，朱丽叶从昏睡中渐渐呢喃着清醒，即使这样无声的表演，仍然能以强烈的对比将悲痛放大到极致，撕心裂肺。在全剧中贯穿着一个很难准确定义的角色戴着白面具的黑衣人。然而从一开场到决斗再到墓地里的死亡，每一次他的出现都将黑暗不祥的气氛渲染得恰到好处。可以说，TNT剧团对气氛渲染的拿捏，是其他一般剧团所难以企及的。此剧中除却黑衣人，还有那与剧情水乳交融的现场伴奏以及如同天籁的无伴奏合唱，都为莎翁笔下的悲喜增添了无限的生命力。TNT剧院倡导让观众成为戏剧的参与者而非旁观者，他们也确实很好地践行了这一理念。在为观众创造了丰富想象空间的同时，表演者也保持着与观众的充分互动。而音乐等多种形式的艺术表现也使得戏剧内容和情感得到充分的表达。自2000年开始编演莎士比亚的著作以来，TNT剧团的演出更是成为唤醒经典的有力声音。此次带进北大的罗密欧与朱丽叶，再一次让观众们体会到了真爱的永恒力量，以及文学和艺术的不朽魅力。阅读感悟：你看了罗密欧与朱丽叶，有怎样的感受呢？把它写下来。 3
