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1、第一节欧洲先锋派电影运动 狂热者的艺术梦 20世纪初在电影摄制过程中形成一定风格的 美国格里菲斯英国布莱顿学派法国芳森学派瑞典学派 欧洲先锋派电影运动 狂热者的艺术梦 欧洲先锋派电影运动 狂热者的艺术梦 英国布莱顿学派 主张电影反映现实生活 反对卖弄技巧和矫揉造作 在电影方法上它非常重视自然景的作用 强调内外景协调在影片中的作用 法国芳森学派 创始人是法国芳森城里一家肉店老板的儿子查尔 百代 他建立的庞大的电影企业 百代电影公司沿袭了通俗化的传统 拍摄了大量通俗影片 瑞典学派 瑞典的电影艺术家在通俗化的影响下 刻意追求电影的表现手法 在电影语言创新上构成了自己的特点 其中 斯约史特洛姆和史蒂勒
2、是两位世界著名导演 20世纪20年代以后世界电影格局逐渐分为三大块 以好莱坞为中心的美国电影正在兴起的苏联蒙太奇学派欧洲的先锋派电影运动 欧洲先锋派电影运动 狂热者的艺术梦 一 先锋派电影运动产生的历史背景和原因二 先锋派电影运动的主要流派三 先锋派电影的基本艺术主张 一 先锋派电影运动产生的历史背景和原因 1 欧洲先锋派电影运动产生的历史背景第一次世界大战改变了人们的生活方式和心态 文艺界的反传统热潮 文学上的达达主义和超现实主义 绘画中的印象派 立体派 点彩派 未来主义 现代主义 取消主义 放射主义 2 产生的原因 电影中商业与艺术的矛盾 一部分人对无声电影的艺术前景抱有虚妄幻想 二 先锋
3、派电影运动的主要流派 1 表现主义电影 1 表现主义表现主义兴起于20世纪初 极盛于20年代 流行于德国 奥地利和北欧 这一流派受康德哲学 伯格森直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响 强调用特殊手法反映现实世界 文艺界最有名的表现主义作家是瑞典的斯特林堡和奥地利的卡夫卡 其基本美学原则是强调以夸张 变形的 甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界 把作者的内心骚动情绪外射于所描绘的形象中 二 先锋派电影运动的主要流派 2 表现主义电影作品 卡里加里博士 1920年 导演 罗伯特 维内 编剧 卡尔 梅育 德 汉斯 雅诺维支 捷 大都会 凶手M 导演 弗里茨 朗 吸血僵尸诺斯费拉图 日出 导演 茂瑙 三
4、生记 又译 疲倦的死 泥人哥连 演皮影戏的人 蜡人馆 它们多为表现人生的不幸和残酷 带有很浓的悲观主义色彩 表现派的主要代表作还有 卡里加里博士 1920年 影片 卡里加里博士 剧照 影片讲述了一个古怪的故事 卡里加里博士是精神病院院长 他平日里摆出一副权威架势 暗中对舍柴催眠 指使他夜里去杀人 舍柴盲目卖命 最终被残酷折磨而死 最终卡里加里博士的阴谋被揭穿 他自己被关进了疯人院 二 先锋派电影运动的主要流派 3 表现主义电影的基本特点把艺术看做 自我表现 的工具 用艺术来抒发个人情感或表现自己的观点 取材 于被扭曲的 阴暗的世界 隔绝而封闭 着力挖掘电影特性和电影手法 以取得强烈艺术效果 不
5、求形似 重视写意 强调艺术假定性 有意把不相似作为艺术手段 甚至有意歪曲客观事物的形象 比如造型 环境扭曲 倾斜 视觉颠倒人物奇服 花脸 夸张动作灯光黑暗 恐怖具有悲观主义色彩 注重人物内心深处的孤独 残暴 恐怖 狂乱 焦虑的精神状态 着重表现人生的不幸 残酷和悲惨 有强烈讽刺性 二 先锋派电影运动的主要流派 4 表现主义电影的贡献表现主义电影的历史是短暂的 但是它对电影的视觉风格产生了影响 尤其是其恐怖的情节开创了恐怖片的先河 在表现犯罪活动的好莱坞影片里 斜射的灯光照明 棱角分明的画面构图和咄咄逼人的物象 都已成为反映人物恐惧 紧张和不正常的精神状态不可或缺的手法 二 先锋派电影运动的主要
6、流派 2 达达主义影响下的抽象电影 纯电影 1 达达主义达达主义是第一次世界大战期间出现的现代文艺流派 其倡导者是法国诗人特里斯唐 查拉 达达主义的宗旨是反对一切有意义的事物 它主张以梦呓 混乱的语言 怪诞荒谬的形象来表现不可思议的事物 达达主义最著名的代表人物是马塞尔 杜尚 二 先锋派电影运动的主要流派 3 抽象电影的极端美学观这些拍摄抽象电影的人 只是一群狂热的艺术知识分子 他们当时就是想把电影拉入现代主义轨道 他们认为电影应当是音乐 绘画 建筑 雕塑 诗和舞蹈 他们主张电影没有故事 没有头没有尾 没有正面也没有反面 不分左右 不存在过去和未来的一切界线 从而可以使人们从任何角度去观察这些
7、情境 二 先锋派电影运动的主要流派 3 超现实主义电影 1 超现实主义超现实主义是一个文学流派 它认为文学艺术要在人的复杂性后面发现它的统一 现实的东西不足以反映现实本身 超于现实之上存在着某种组合形式 却能达到事物的本质 这种形式一种是潜意识 另一种就是梦 总之 超现实主义注重艺术对人的内心世界的开掘 2 超现实主义电影作品 贝壳与僧侣 1926 导演 谢尔曼 杜拉克 德 一条安达鲁狗 1928 导演 布努埃尔 西班牙 1928年 布努艾尔的 一条安达鲁狗 第一次将人的潜意识心理活动搬上银幕 这部影片对后世影响颇大 被电影史家称为先锋电影的代表作之一 二 先锋派电影运动的主要流派 一条安达鲁
8、狗 是导演路易斯 布努艾尔的处女作 影片的每一个画面都是令人感到恐怖的 所有的场景都是不合逻辑的 无法解释的 人物的梦境和潜意识由令人惊怖的事件和镜头连接表现 剃刀割开眼球 砍断的手 街上车祸 钢琴上的烂驴肉 掌心的蚂蚁等 虽然影片中的景物和人物都是真实的 但是在这看似合理的表象下却隐藏着影片的极端性 整部影片充满了暴力 性欲和古怪的幽默 突出了超现实主义不受理性和逻辑支配的特点 二 先锋派电影运动的主要流派 二 先锋派电影运动的主要流派 3 超现实主义电影的美学追求超现实主义电影由抽象形体转向内心 着重表现内心的变态活动 表现那些作为内心活动 物化 的奇异怪诞的景色和人物 为此 广泛运用软焦
9、距 虚化画面 摇动镜头 叠印 旋转和各种奇特拍摄角度 也运用了时空大幅度跳跃 平行和交错剪辑 特别是闪回 倒叙等手法 表现人在非理性思维状态下的超感觉和潜意识 三 先锋派电影的基本艺术主张 1 盲目反对叙事 在反对舞台化 反对文学性的口号下 把情节纠葛和性格刻画列为电影艺术的 敌对元素 要求以抽象的图形 唯美的形式 孤立的形象和空洞的抒情作为影片的全部内容 主张 非情节化 非戏剧化 2 鼓吹通过联想的绝对自由来达到 电影诗 的境界 在这种绝对高出于 电影散文 的 电影诗 里 不需要任何真实 不需要任何理性的含义 需要的只是 纯粹的运动 纯粹的节奏 纯粹的节奏 3 要求把现实变成梦幻 把一个迷离恍惚的梦幻世界 生活的梦和梦的生活 一个充满潜意识活动的超现实的世界 规定为电影的最理想的 甚至是唯一的表现对象 三 先锋派电影的基本艺术主张 4 把物放在比人更重要的地位 或者至少也是平等的地位 鼓吹 人不再是唯一重要的因素 要表现物 因为 物和人是一样有趣的 而这种对物的表现 万物有灵论 则应当是排斥含义 排斥逻辑的 这个艺术纲领是以无声电影为基础的 然而它却包含了西方电影中现代主义奉行不渝的 三无主义 无理性 无情节和无人物性格 唯一不同的是后来的现代主义电影吸取了先锋派过分脱离群众的教训 所以 它一方面在抽象化上大大后退 另一方面则在意识化上有了进一步的发展
