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1、1 132 建筑设计 课程 教案 第一章 公共建筑设计原理第二章 建筑设计基本方法第三 章 民用建筑设计基本要求第四章 幼儿园设计第五章 住宅 建筑设计第六章 图书馆设计第七章 剧场设计第八章 旅 馆设计第九章 建筑施工图设计 第一章公共建筑设计原理 本章重点和难点 建筑功能分析与空间组织 动线分析与交 通组织 建筑艺术处理基本原则 各种类型公共建筑的设计都立足于处理好功能要求 艺术形象 和技术条件这三者的关系 其中 物质功能和审美要求的满足是 设计的目的 而技术条件则是达到目的的手段 一 公共建筑的功能问题 功能问题包括以下几个方面 空间构成 功能分区 人流组织与疏散以及空间的量度 形状 和
2、物理环境 量 形 质 其中突出的重点则是建筑空间的使 用性质和人流活动问题 1 公共建筑的空间构成 各种公共建筑的使用性质的类型尽管不同 都可以分成主要使 用部分 次要使用部分 或称辅助部分 和交通联系部分三大部 分 设计中应首先抓住这三大部分的关系进行排列和组合 逐 2 132 一解决各种矛盾问题以求得功能关系的合理与完善 在这三部分 的构成关系中 交通联系空间的配置往往起关键作用 交通联系部分一般可分为 水平交通 垂直交通和枢纽交通三 种基本形式 1 走道 水平交通空间 布置重点 应直截了当 防曲折多变 与各部分空间有密切关系 宜有较 好的采光和照明 2 楼梯 垂直交通空间 布置要点 位数
3、与数量依功能需要和消防要求而定 应靠近交通枢纽 布 置均匀并有主次 与使用人流数量相适应 3 门厅 交通枢纽空间 布置要点 使用方便 空间得体 结构合理 装修适当 经济有效 应兼 顾使用功能和空间意境的创造 2 公共建筑功能分区 功能分区的概念是 将空间按不同功能要求进行分类 并根据 它们之间联系的密切程度加以组合 划分 功能分区的原则是 分区明确 联系方便 并按主 次 内 外 闹 静关系合理 安排 使其各得其所 同时还要根据实际使用要求 按人流活动 的顺序关系安排位置 以主要空间为核心 次要空间的安排要 有利于主要空间功能的发挥 对外联系的空间要靠近交通枢纽 内部使用的空间要相对隐蔽 空间的
4、联系与隔离要在深入分析的 3 132 基础上恰当的处理 3 公共建筑的人流疏散 人流疏散分正常与紧急两种情况 正常疏散又可分为连续的 如商店 集中的 如剧场 和兼有的 如展览馆 而紧急 疏散都是集中的 公共建筑的人流疏散要求通畅 要考虑枢纽处的缓冲地带的设 置 必要时可适当分散 以防过度拥挤 连续性的活动宜将出口 与入口分开设置 要按防火规范充分考虑疏散时间 计算通行 能力 4 功能对于单一空间量 形 质的规定性 单一建筑空间的大小 容量 形状以及采光 通风 日照是适 应性的基本因素 同样是建筑功能问题的主要方面 应在设计中 综合考虑 统筹解决 二 公共建筑的技术与经济问题 建筑空间和体形的构
5、成要以一定的工程技术条件作为手段 建 筑的空间要求和建筑技术的发展是相互促进的 选择技术形式时 要满足功能要求 符合经济原则 1 公共建筑与结构技术 公共建筑常用的三种结构形式 墙承重结构 框架结构 空间 结构 1 墙承重结构 常为砖砌墙体 钢筋混凝土梁板体系 梁板跨度不大 承重墙 4 132 平面呈矩形网格布置 适应于房间不大 层数不多的建筑 如学 校 办公楼 医院 其承重墙要尽量均匀 交圈 上下层对齐 洞口大小有限 墙体高厚比要合理 大房间在上 小房间在下 2 框架结构 承重与非承重构件分工明确 空间处理灵活 适用于高层或空 间组合复杂的建筑 4 空间结构 大跨度结构 充分发挥材料性能 提
6、供中间无柱的巨大空间 满足特殊的使 用要求 悬索 空间薄壁 充气薄膜 空间网架等 结合结构 构造课 程 了解受力特点和造型的关系 记住国内外著名实例 2 公共建筑与设备 考虑要点 恰当安排设备用房 解决好建筑 结构与设备上的矛盾 注意 减噪 防火 隔热 结合设备课程 了解采暖 空调 照明各种 系统的选型原则和适用范围 1 采暖系统 热水系统舒适 稳定 适用于居住建筑和托幼 蒸气系统加热 快 适用于间歇采暖建筑 如会堂 剧场 2 空调系统 集中空调服务面大 机房集中 管理方便 风速及噪音低 但 机房大 风道粗 层高要求大 风量不易调节 运行费用大 不 5 132 适用于小风量的复杂空间 风机盘管
7、理系统 室温可调 适用于 空间复杂 灵活并需调温的建筑 如宾馆 实验室 3 公共建筑与经济 应当把一定的建筑标准作为考虑建筑经济问题的基础 设计要 符合国家规定的建筑标准 防止铺张浪费 也不可片面追求低标 准而降低建筑质量 要注意节约建筑面积和体积 计算和控制建筑的有效面积系 数 使用面积系数 结构面积系数等指示 节约用地 降低造价 以期获得较好的经济效益 结合建筑经济课程深入学习 三 公共建筑的艺术处理 结合 建筑空间组合论 进行学习 注意把握以下几点 1 形式美的规律 多样统一的法则 古今中外的建筑 尽管在形式处理方面有极大的差别 但凡属 优秀作品 必然遵循一个共同的原则 多样统一 多样统
8、一 也称有机统一 也就是在统一中求变化 在变化中求统一 或者 是寓杂多于统一之中 强调有秩序的变化 2 形式美的若干基本范畴 1 以简单的几何形状求统一 古代美学家认为 简单 肯定的几何形状可以引起人的美感 现代建筑大师勒 柯布西耶也强调 原始的体形是美的体形 因为它能使我们清晰地辨认 这些观点可以从古今中外的许多 6 132 建筑实例中得到证实 2 主从与重点 在由若干要素组成的整体中 每一要素在整体中所占的比重和 所处的地位 将会影响到整体的统一性 倘使所有要素都竞相突 出自己 或者都处于同等重要地位 不分主次 就会削弱整体的 完整统一性 在一个有机统一体中 各组成部分应当有主与从的 差别
9、 有重点与一般的差别 有核心与外围组织的差别 否则难 免流于松散 单调而失去统一 3 均衡与稳定 人类从与重力作斗争的实践中逐渐形成一整套与重力有联系 的审美观念 这就是均衡与稳定 对称的形式天然就是均衡的 但也可以用不对称的形式来保持均衡 除了静态的均衡外 也可 以依靠运动来求得平衡 这种形式的均衡称为动态平衡 古典建 筑的设计思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题 近现代建 筑师还往往用动态均衡的观点来考虑问题 和均衡相关联的是稳定 均衡所涉及的主要是建筑构图中各要 素左与右 前与后之间相对轻重关系的处理 稳定所涉及的则是 建筑整体上下轻重关系的处理 4 对比与微差 建筑功能和技术赋予建筑
10、以各种形式上的差异性 对比与微差 研究的是如何利用这些差异性来求得建筑形式上的完美统一 对 比指的是要素之间显著的差异 微差指的是不显著的差异 就形 7 132 式美而言 两者都是不可缺少的 对比可以借彼此之间的烘托陪 衬来突出各自的特点以求得变化 微差则可以借助相互之间的共 同性以求得和谐 对比与微差只限于同一性质的差异之间 5 韵律与节奏 爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有自然倾向 韵律 美是一种以具有条理性 重复性和连续性为特征的美的形式 韵 律美有几种不同的类型 I 连续的韵律 II 渐变的韵律 III 起伏韵律 IV 交错韵律 借助韵律 既可加强整体的统一性 又可以求得丰富多彩
11、的变化 6 比例与尺度 比例研究的是物体长 宽 高三方向量度之间关系的问题 和 谐的比例可以产生美感 怎样才能获得和谐的比例 人类至今并 无统一的看法 有人用园 正方形 正三角形等具有定量制约关 系的几何图形作为判别比例关系的标准 至于长方形的比例 有 人提出 1 1 618的 黄金分割 或称 黄金比 现代建筑师勒 柯 布西耶把比例和人体尺度结合起来 提出一种独特的 模度 体 系 然而 还不能仅从形式本身来判别怎样的比例才能产生美的效 果 脱离材料的力学性能而追求一种绝对的 抽象的比例是荒唐 的 良好的比例一定要正确反映事物内在的逻辑性 功能对于比 例的影响也不容忽视 美不能离开目的性 美 和
12、 善 是不可分 8 132 割的 构成良好比例的因素是极其复杂的 既有绝对的一面 又有相对的一面 企图找到一个放在任何地方都适合的 绝对的 比例 事实上是办不到的 和比例相联系的另一个范畴是尺度 尺度所研究的是建筑物的 整体或局部给人感觉上的大小印象和真实大小之间的关系问题 尺度涉及真实大小和尺寸 但不能把尺寸的大小和尺度的概念混 为一谈 尺度一般不是指要素真实尺寸的大小 而是指要素给 人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系 3 内部空间处理 单一空间的体量与尺度 形状与比例 围与透 分隔与界面处 理 色彩与质感 多空间组合中的对比与变化 重复与再现 衔接与过渡 渗透 与层次 引导与暗示 节
13、奏与序列 4 外部体形处理 外部体形是内部空间的反映 要考虑建筑个性与性格特征的表 现 体量组合与立面处理 主从分明 有机结合 对比与变化 稳定与均衡 比例与尺度 虚实凹凸 色彩与质感 装饰与细部 5 群体组合 建筑与环境关系要有机联系 统一和谐 建筑要结合地形设计 运用对称 轴线引导与转折 向心等手法 可通过结合地形 体 形重复 形式与风格一致等手段获得统一与和谐 6 当代西方建筑的审美变异 9 132 1 变异的美学特征 I 追求多义与含混 例如日本建筑师黑川纪章设计的名古屋市 现代美术馆 在建筑形式上运用各种要素相互冲突又相互包容 创造出包含模糊信息的建筑区域 II 追求个性表现 例如美
14、国建筑师盖里设计的加州航天博物 馆 用各种几何形体塑造出奇特怪异的现象 使建筑像一个无法 复制的雕塑品 充分表现了作者独特的个性 III 怪异与滑稽 如高松伸设计的 织阵 像一个怪异的 仿生机 器 功能失去了对形式的制约 表现出极大的随意性 IV 残破 扭曲 畸变 如盖里的自宅 设计力图造成一种不 完美 残缺的形象 2 多元化的创作倾向 I 历史主义的倾向 II 乡土主义的倾向 III 追求高技术的倾向 IV 解构主义倾向 V 有机综合和可持续发展 第二章 建筑设计基本方法 本章重点和难点 建筑设计的特 征 图示思维与表达 影响建筑设计的因素 第一节设计概念一 设计 设计从广义上来说其本质就是
15、人类有目的的意识活动 设计从狭义上来说 即是人们有目的的寻求尚不存在的事物 10 132 或称之为发明 创造 它与科学的特征不同 科学是研究客观存 在的事物 探索其客观规律 变不知为可知 称其为发现 而设 计则要如实反映并掌握已知的客观规律 遵循其所存在的系统 性 等级结构 层次结构 交联结构等序列性 采取最佳对策 将意愿与意志变为现实 从而创造出新的人为事物 包括创造物 质的产品和环境与创造精神的产品和环境 有时两者兼而创造 之 二 建筑设计 设计在建筑学领域构成了特有的设计特征 这种特征表现为 一 建筑设计是一种图示思维与解决矛盾的过程 建筑设计同一切设计一样 都是一种有目的的造物活动 是
16、概 念和因素转化为物质结果的必须环节 但就其专业特征来说 建 筑设计过程自始至终贯穿着思维活动与图示表达同步进行的方 式 两者互动 共同促进设计进程并提高设计质量 根据建筑学专业特点 这种逻辑思维需要转换为图示思维 以 便借助徒手草图形式把思维活动形象地描述出来 并通过视觉反 复验证达到刺激方案的生成和发展 这就形成了建筑学专业独特 的图示思维方式 它的作用是 1 图示思维能将思维中不稳定的 模糊的意象变为视觉可感 知的图形 2 图示思维可以调动视觉这个人类最敏感的器官刺激思维的 发展 验证思维的成果 3 图示思维所表达出来的形象可以作为评价 比较 交流 11 132 修改设计的依据 成为设计发展的基础 4 设计灵感的产生往往在图示思维过程中能偶然闪现 只要 善于抓住机遇 往往能成为构思立意的起点 5 连续图示思维的成果包含了不同层次的视觉思维表达 常 常成为设计创作过程的最好踪迹 以此可作为设计的总结和提 高 因此 图示思维是建筑师应具备的特有素质 其熟练程度直接 影响到建筑设计过程的速度和最终成果的质量 二 建筑设计是一种有目的的空间环境建构过程 与其它任何一项设计不同 建筑设计的
