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1、高二语文云致秋行状、辘轳把儿胡同9号北京版 【本讲教育信息】一、教学内容云致秋行状、辘轳把儿胡同9号二、学习目标通过讲解云致秋行状达到两个教学目标1、体会汪曾祺京味小说苦涩而温和的韵味。2、学会鉴赏汪曾祺高妙的细节和俗不伤雅的语言。通过讲解辘轳把儿胡同9号达到两个教学目标1、分析小说中的人物形象。2、体会作者所追求的京腔京韵。三、课文知识分析1、作者介绍汪曾祺小时候受过正规的传统教育。1939年考入西南联大中国文学系。汪曾祺本应在1943年毕业，因体育不及格、英文不佳，只得补学一年。经过一年的学习，两门功课过关。但这年毕业生要到陈纳德的飞虎队做英文翻译。他未报名，根据学校规定，只能算肄业。因此
2、，他虽在该校学习了五年，却并未获得毕业证书。汪曾祺自己说写字、画画，都是“业余爱好”，是“岔乎岔乎，找点事情消遣消遣”，他喜用陶弘景的话形容自己的书画：“只可自怡乐，不堪持赠君。”他的文与画都是那般闲情，适性，率意而为，有一幅画他是这样题的：“电影学院一小院中种葫芦甚多，昨往开会，归来写此。”画面是满眼金黄色充满生机的葫芦。他还说自己总是 “随遇而安”，被打成“右派”下放劳动，像起猪圈、刨冻粪这样的重活，他都干过，后来分配他给果树喷药，因为他干得认真、仔细，大部分喷药的活就落到他身上，他成为喷药的能手，以至于白衬衫都被染成了浅蓝色。后来又因他擅画，被分配去画马铃薯图谱，先是画花，他天天踏着露水
3、，到试验田里摘几丛花，插在玻璃杯里，对着花描画。他曾经写过一首长诗叙述当时的生活，其中有两句：“坐对一丛花，眸子炯如虎”。后来还要画整薯，切开画剖面，画完了，再无用处，他便随手埋进牛粪火中烤烤，吃掉，还颇为得意地说：“像他那样吃过那么多品种的马铃薯的，全国盖无第二人。”一九六年初秋，在张家口农科所劳动两年的汪曾祺摘掉了右派帽子。北京的原单位民间文艺研究会没有回收之意，汪曾祺在等待一年的无奈情况下，给西南联大老同学写信，汪曾祺就这样到团里当了专职编剧。汪曾祺心里明白，自己在政治上有“前科”，地主家庭出身，有一段历史问题，一九五八年打成右派。江青说过“控制使用”这句话，老兄在饭桌上汗如雨下，不说话
4、，脸都白了。当时不是夏天，他出了这么多汗，自己后来解释说，“反右时挨整得了毛病，一紧张就出汗，生理上有反应。”一九七七年四月，团内给汪曾祺贴了第一批大字报。五月，汪曾祺在创作组做过一次检查。八月，勒令再做一次深刻检查。后来不少朋友劝汪离开京剧团这块伤心之地，甚至有一次胡乔木当场找了一张烟卷纸，上面写了“汪曾祺到作协”几个字。汪还是没有离开，他觉得京剧团自由、松散，反而不像外界有的单位那么复杂。汪曾祺一生都弥漫着书生气、士大夫气，成败俱在于此。一九五八年被划为右派的罪证是汪所写的鸣放小字报惶惑，结尾如此写道：“我爱我的国家，并且也爱党，否则我就会坐到树下去抽烟，去看天上的云。”其中有一句最令领导
5、们憎恶：“我愿意是个疯子，可以不感觉自己的痛苦。”陈建功他有幸出生在一个高级知识分子的家庭，青少年时代的家庭教育和文化熏陶，奠定了他的文学基础；他的不幸也和千百万知识分子家庭一样，因时代的风雨而告别幸福生活，不得不在生活的最底层接受磨砺。他始终相信“艺术是苦难人生最好的恩赐”，正是抱着对生活的感恩之心，他始终在歌颂我们的时代。尽管心中对现实充满怀疑，却努力寻找着证明显示合理的根据，通过文学创作，希望被社会认可，希望改变不公平的命运。一天，在煤矿挖煤的陈建功下夜班时不由得背起曹禺剧本里的一句诗“太阳出来了，黑夜即将过去，太阳不是我们的，我们要睡了”。结果被治保委员听到，便诬告他攻击“红太阳”，于
6、是陈建功被打成“反革命嫌疑”。从此之后，陈建功就要时不时去参加一些“宽严大会”，惶惶不可终日。干到第6年的时候，陈建功在井下被矿车把腰撞折了。“当时的情况很危险，我腰1、胸12这两个脊椎骨骨折了，椎突是粉碎性骨折，左腿完全没有知觉了。”醒来之后，陈建功的第一个念头却是感到非常庆幸“第一我没被撞死，第二看来我是不用再干那么苦的活了，第三则更重要，因为我当时正倒霉，政治上挨整，受了伤，也算是可以躲过运动的风头。能扛过这一切，还有什么苦能吓倒你？”在医院治疗半年之后，因为当时的身体已经不能适应原来那种劳动强度的工作，陈建功伤愈后就被派到井口率领4个老太太筛沙子。我妈不是一个望子成龙的人，她只希望她的
7、儿子活得明白、自信、充实，而要如此，她认定了非得送我去读大学不可。“五世业儒书有种，一生任运仕无媒”，我妈受陆放翁之毒颇深，她说我家是“书香门第”，能不能当官，那是命，甚至于能不能找一份好工作，她都无所谓，可绝了“书种”，她会愧对先人，死不瞑目。我妈还说，“四人帮”时代，她绝不逼我，谁让咱家不是“工农兵”呢，现在党又让咱考了，咱还不考？我妈啰嗦得很，我怕她啰嗦，同意考北大。如果不是“文革”，我也应该和今天的高中生们一样，18岁就进考场了。18岁那年，我却卷起铺盖，到京西的木城涧煤矿当了一名岩石掘进工。那时候的我又瘦又小，体重不过百十斤，扛起和我一般沉的风锤，晃晃悠悠，龇牙咧嘴。我最拿手的活儿是
8、跟车叼着哨子，在飞驰的煤矿车间蹿上蹿下，摘钩、挂钩、甩车、顶车我时而指挥若定，时而又像一只四处乱钻的老鼠。一干就是10年。28岁了，居然又得进考场。考场是因为妈妈的啰嗦才进去的，考好了，却也是挺开心的一件事。2、作品分析云致秋行状主旨与结构“一个人死了，还会有人想起他，就算不错。”用十分冲淡平和的语言含蓄表达了深切的怀念和由衷的敬意，不仅仅是对云致秋的敬意，也是对老北京人美好的坚定的热情的极具人情味儿的性格的敬意和深深的喜爱之情。第一部分：走江湖读书学戏乐天无忧第二部分：爱聊天教学跑腿尽职尽责第三部分：乱世无奈三件事戏救一命第四部分：老伴去致秋无缘改革开放艺术手法汪曾祺还很善于处理细节。小说云
9、致秋行状写的是戏班子生活。先生是个奇才，小说、散文、戏剧、诗歌、绘画、音乐、评论等无所不精，这在作品中都有不俗的反映。此篇就融进了他对京剧的深刻理解，倘若没有这方面的阅历，是无论如何写不出来的。这篇小说细节就处理得相当好。例如写云致秋：致秋有个习惯，说着说着话，会忽然把眉毛、眼睛、鼻子纵在一起，嘴唇紧闭；然后又用力把嘴张开，把眼睛鼻子挣回原处。这是用粉彩落下的毛病，小时在科班里，化妆，哪儿给你准备蜜呀。用一大块冰糖，拿开水一沏，师父给你抹一脸冰糖水，就往上扑粉。冰糖水干了，脸上绷得难受，老想活动活动肌肉，好松快些，久而久之成了习惯。几十年也改不了。看惯了，不觉得。生人见面，一定很奇怪。我曾跟致
10、秋说过：“你当不了外交部长！接见外宾，正说着世界大事，你来这么一下，那怎么行？”致秋说：“对对对，我当不了外交部长！我会当外交部长吗？”这里动词用得活，有口语色彩，是极富个性特征的细节，使云致秋形象恍惚要从书中溜出来。曾有多少读过先生此篇的读者，记住了这个鲜活的细节啊！“我以为语言最好是俗不伤雅，既不掉书袋，也有文化气息。”其实汪曾祺笔下的人物也是“俗不伤雅”，既不书呆，亦不乏古风。汪曾祺笔下哪怕三教九流人物，也都有点文化底子，没有一个完全俗气的，都带点清高自赏的味道。马四喜跟这些小将不一样。他一个人成立一个战斗组。他这个战斗组随时改换名称，这些名称多半与“独”字有关，一会儿叫“独立寒秋战斗组
11、”，一会儿叫“风景这边独好战斗组”。用得较久的是“不顺南不顺北战士”（北京有句俗话：“骑着城墙骂鞑子，不顺南不顺北”）。团里分为两大派，他哪一派也不参加，所以叫“不顺南不顺北”。他上午睡觉。下午写大字报。天天写，谁都骂，逮谁骂谁。晚上是他最来精神的时候。他自愿值夜，看守黑帮。看黑帮，他并不闲着，每天找一名黑帮“单个教练”。他喝完了酒，沏上一壶酽茶，抽上关东烟，就开始“单个教练”。所谓“单个教练”，是他给黑帮上课，讲马列主义。黑帮站着，他坐着。一教练就是两个小时，从十二点到次日凌晨两点，准时不误。在晚翠文谈新编中汪老曾经说过“才华，是脆弱的。”说得多好啊！汪曾祺笔下那些有才华的普通人，也是美好而
12、脆弱的。云致秋完全懵了。他从旧社会到新社会形成的、维持他的心理平衡的为人处世哲学彻底崩溃了。他不但不知道怎么说话，怎么待人，甚至也不知道怎么思想。他习惯了依靠组织，依靠领导，现在组织砸烂了，领导都被揪了出来。他习惯于有事和同志们商量商量，现在同志们一个个都难于自保，谁也怕担干系，谁也不给谁拿什么主意。他想和老伴谈谈，老伴吓得犯了心脏病躺在床上，他什么也不敢跟她说。他发现他是孤孤仃仃一个人活在这个乱乱糟糟的世界上，这可真是难哪！每天都听到熟人横死的消息。言慧珠上吊了（他是看着她长大的）。叶盛章投了河（他和他合演过酒丐）。侯喜瑞一对爱如性命的翎子叫红卫兵撅了（他知道这对翎子有多长）。裘盛戎演姚期的
13、白满叫人给铰了（他知道那是多少块现大洋买的）“今夜脱了鞋，不知明天来不来”。谁也保不齐今天会发生什么事。过一天，算一日！云致秋倒不太担心被打死：他担心被打残废了，那可就恶心了！每天他还得上团里去。老伴每天都嘱咐：“早点回来！”“晚不了！”每天回家，老伴都得问一句：“回来了？没什么事？”“没事。全须全尾吃饭！”好像一吃饭，他今天就胜利了，这会至少不会有人把他手里的这杯二锅头夺过去泼在地上！不过，他喝着喝着酒，又不禁重重地叹气：“唉！这乱到多会儿算一站？”辘轳把儿胡同9号小说主题与情节读老舍先生的四世同堂，让您感慨的是历史的光华与厚重；读陈建功先生的谈天说地，引您思考的则是生命的坚持和尊严。陈建功
14、的辘轳把儿胡同9号是关于个人价值实现主题的小说。它写一个老工人，因为历史清白，苦大仇深，被吸收进入中南海，参加了国宴。就此他在所住的大杂院里成了个人物，变得不同凡响，中南海和国宴的见闻成了这院子里的一档重要节目，而他则是主角。文革结束以后，工宣队解散了，他又回到工厂，重新过他平常的日子，中南海成了一去不回的历史，而大杂院里其他人的生活倒在变化，变得好起来了，相比之下，他的生活就像是倒退了。退休以后，他越发寂寞，经常怀念那段辉煌的日子，可是再没有人听他讲述中南海和国宴了，心里失落、苦闷而平淡得很。有一天，他百无聊赖地去看电影，在电影院门口却被等退票的人团团包围，硬把他的电影票买了。就在人们拉拉扯
15、扯抢他的票时，他忽然有一种得意，多年以前的感觉又回来了：被大家簇拥着，被大家强烈地需要着。他很激动，这种感觉还要去找一找，就又去电影院，从此他就形成一个习惯：一有票子比较抢手的电影，他就早早去排队，买了很多票，再平价卖给别人。时间长了，引起了人家的注意，都知道这边有个票贩子，结果他就被警察抓住了，抓住后却发现他是平价出让，并没有谋利，问他为什么这样，他自然是什么也说不出来。这是一个小人物的悲剧，他低贱地去实现卑微的个人价值，结果却是更大的失落。从语言上看。讲述老百姓的故事，细节新颖，情节精彩，跌宕起伏，引人入胜；语言追求生活化、通俗化、地域化，浓郁的京腔京韵，准确、鲜明、生动、自然、诙谐幽默，
16、既有文学意蕴，又有生活气息。（1）富有浓重京味儿色彩。北京话里语气词的使用增添了它独特的韵味，让意思相近的语言有了不同的情感表现力如：赫老头不让老韩头看鸟时说的“别介”，地道京白，拒绝得婉转。赫老太招呼邻里来尝麻豆腐时的那句“来了您哪！”听着让人多舒服，说话人的热情就在那个“哪”字里，纯正的北京味，听起来那叫一个舒坦！京味语言中的“儿化音”是京韵京白的一个重要元素。儿化音可平缓语气，例如小说中的“井台儿”“辘轳把儿”“原价儿”“年轻轻儿的”“当院儿”等读起来声音平缓，柔润。儿化音可使话语俏皮，比如“不得叫他们乐得汗毛眼儿都咧嘴儿了”，夸张鲜活，有趣，栩栩如生活灵活现，仿佛能看到一个老北京站在你面前，满脸是笑，眉毛上扬，一
