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1、服装款式造型设计 服装设计基础知识 服装设计属于工艺美术范畴 是实 用性和艺术性相结合的一种艺术形式 设计 Design 意指计划 构思 设立方案 也含有意象 作图 造型之 意 而服装设计的定义就是解决人们穿 着生活体系中诸问题的富有创造性的计 划及创作行为 服装款式造型设计 服装设计和文学 艺术 历史 哲 学 宗教 美学 心理学 生理学以 及人体工学等社会科学和自然科学密 切相关 作为一门综合性的艺术 服 装设计具有一般实用艺术的共性 但 在内容与形式以及表达手段上又具有 自身的特性 款式设计在工业流程中的位置 l1 流行趋势及发展方向报告 交公司管理层 主要为设计总监或首席设计师向公司提供
2、的总体思路 l 2 市场调研报告 交设计总监 要求设计师 市场部 营销公司共同制定的市场反馈 l 3 新款效果图及效果图审核报告 交设计及营销部门 设计师独立绘制的款式图以及上述各部门作出的评定 l 4 新款制版通知书 交制版师 设计师绘制结构图 款式说明 参考尺寸 面料小样 l5 样衣试制单 交样衣工 样衣工填写工艺流程 单耗料 样板与成品尺寸差等 l 6 样衣审核报告 设计及营销部门 作为对成品样衣的修改评定 如需调整返回 l7 推版通知单 交版师或CAD技术室 由推版人员详细填写各型号样板规格尺寸明细 l8 工艺单 配料单 交生产部及原辅料库 工艺单 细则 A 款式结构图 B 局部明细图
3、及制作 说明 C 各档部位尺寸明晰及档差 D 工艺流程 E 原辅料小样 F 备注及特殊说明 配料单 通常是随 工艺单 一起发放的 主要是为原 辅料库提供准确的备料数据 l另外还有一些配单 样衣 样板发放记录等等 如果是做 大流水的公司 还会有工时座次图等等 服装款式造型设计 一 服装设计的特性 一 服装设计与人体的关系 服装是以人体为基础进行造形的 通常被人 们称为是 人的第二层皮肤 服装设计在满足实用功能的基础上应密切结 合人体的型态特征 利用外型设计和内在结构的 设计强调人体优美造型 扬长避短 充分体现人 体美 展示服装与人体完美结合的整体魅力 服装款式造型设计 1 不同地区 不同年龄 不
4、同性别 人的体态骨骼差异 2 服装在人体运动状态和静止状态 中的形态的区别 因此只有深切地观察 分析 了解 人体的结构以及人体在运动中的特征 才能利用各种艺术和技术手段使服装艺 术得到充分的发挥 服装款式造型设计 二 服装设计与政治经济的关系 社会政治的变化与社会经济的发展程度 直接影响到这个时期内人们的着装心理与方 式 往往能够形成一个时代的着装特征 发 达的经济和开放的政治使人们着意于服饰的 精美华丽与多样化的风格 在我国古代漫漫 的历史长河中 唐朝曾在政治与经济上一度 达到鼎盛状态 那一时期女性的服饰材质考 究 装饰繁多 造型开放 体现出雍容华贵 的着装风格 隋唐舞女服饰 中唐女服 服装
5、款式造型设计 一方面经济的发展刺激了人们的消费 欲望和购买能力 使服装的需求市场日益 扩大 从而促使了服装设计推陈出新 新 鲜的设计层出不穷 另一方面服装市场的需求也促进了生 产水平与科技水平的发展 工业利用艺术 创造的成果成为传播文化的渠道 新型服 装材料的开发以及制作工艺的发展 大大 增强了服装设计的表现活力 服装款式造型设计 三 服装设计与文化及艺术的关系 在不同的文化背景下人们形成了各 自独特的社会心态 这种心态对于服装 的影响是巨大而无所不在的 我们可以 简单地比较一下东西方民族的着装风格 看得出在不同的历史文化和生活习俗 的影响下 在着装方面形成了鲜明的差 异 总体来说东方的服装较
6、为保守 含 蓄 严谨 雅致 而西方的服装则较追 求创新 奔放 大胆 随意 泳衣款式的演变 旗袍的款式演变 印度服装款式 苗族高山族 我国少数民族服装造型 服装款式造型设计 服装设计应该是有针对性的设计 根据人们不同的文化背景在服装 造型 色彩等选择上采取相应的变 化 同时随着各国各地区的文化交 流日益增加 服装设计中也应吸取 他国他民族的精华 形成自身独特 的服饰风格 服装款式造型设计 此外各类艺术思潮也会对服装产生 巨大的影响 例如20世纪初以来 抽 象派的构成主义 90年代前卫派的立 方主义 或是回归自然 复古主义等 等艺术流派和艺术思潮 都明显地或 不被觉察地影响了服装的变化而形成 了流
7、行的趋向 20年代30年代 结婚礼服款式的变化 1939年 中国国民党空军 中尉 1942年 中国国 民党陆军 上校 1945年 八路军 后更名为中国人民 解放军 奥黛莉赫本的 高雅是50年代 女性妩媚的典 范之一 50年代女装款式 60年代 70年代 80年代 流行时装的款式变化 服装款式造型设计 二 服装设计的前提条件 T P O 原则 time place ojbect 服装所具有的实用功能与审美功能 要求设计者首先要明确设计的目的 要 根据穿着的对象 环境 场合 时间等 等基本条件去进行创造性的设想 寻求 人 环境 服装的高度谐合 服装款式造型设计 T P O 三个字母分别代表 Tim
8、e 时间 Place 场合 环境 Object 主体 着装者 1 时间 Time 不同的气候条件对服装的设计提出不同的 要求 服装的造型 面料的选择 装饰手 法甚至艺术气氛的塑造都要受到时间的影 响和限制 服装款式造型设计 同时一些特别的时刻对服装设计 提出了特别的要求 例如毕业典礼 结婚庆典等等 服装行业还是一 个不断追求时尚和流行的行业 服 装设计应具有超前的意识 把握流 行的趋势 引导人们的消费倾向 服装款式造型设计 2 场合 环境 Place 人在生活 中要经常处于不同的环境和场合 均需要有相应的服装来适合这不同 的环境 服装设计要考虑到不同场 所中人们着装的需求与爱好以及一 定场合中
9、礼仪和习俗的要求 一件 夜礼服与一件运动服的设计是迥然 不同的 服装款式造型设计 夜礼服适合于华丽的交际场所 它符合 这种环境的礼仪要求 而运动服出现在运 动场合 它的设计必然是轻巧合体而适合 运动需求的 一项优秀的服装设计必然是 服装与环境的完美结合 服装充分利用环 境因素 在背景的衬托下更具魅力 服装款式造型设计 3 主体 着装者 Object 人是服装设 计的中心 在进行设计前我们要对人的 各种因素进行分析 归类 才能使人们 的设计具有针对性和定位性 服装设计 应对不同地区 不同性别和年龄层的人 体形态特征进行数据统计分析 并对人 体工程学方面的基础知识加以了解 以 便设计出科学 合体的
10、服装 服装款式造型设计 从人的个体来说 不同的文化背 影 教育程度 个性与修养 艺术品 位以及经济能力等因素都影响到个体 对服装的选择 设计中也应针对个体 的特征确定设计的方案 服装款式造型设计 三 形式美基本原理和法则在服装设计中的应 用 形式美基本原理和法则是对自然美加以分 析 组织 利用并形态化了的反映 从本质 上讲就是变化与统一的协调 它是一切视觉 艺术都应遵循的美学法则 贯穿于包括绘画 雕塑 建筑等等在内的众多艺术形式之中 也是自始至终贯穿于服装设计中的美学法 则 其主要有比例 平衡 韵律 视错 强 调等几个方面的内容 服装款式造型设计 1 比例 比例是相互关系的定则 体 现各事物间
11、长度与面积 部分与部 分 部分与整体间的数量比值 对 于服装来讲比例也就是服装各部分 尺寸之间的对比关系 例如裙长与 整体服装长度的关系 贴袋装饰的 面积大小与整件服装大小的对比关 系等等 对比的数值关系达到了美 的统一和协调 被称为比例美 服装款式造型设计 2 平衡 在一个交点上 双方不同量 不 同形但相互保持均衡的状态称为平衡 其表现为对称式的平衡和非对称性平衡 两种形式 对称的平衡为相反的双方之面积 大 小 质料在保持相等状态下的平衡 这 种平衡关系应用于服装中可表现出一种 严谨 端庄 安定的风格 在一些军服 制服的设计中常常加以使用 服装款式造型设计 为了打破对称式平衡的呆板与严肃 追
12、求活泼 新奇的着装情趣 不对 称平衡则更多地应用于现代服装设计 中 这种平衡关系是以不失重心为原 则的 追求静中有动 以获得不同凡 响的艺术效果 服装款式造型设计 3 节奏 韵律 节奏 韵律本是音乐的术语 指音乐中音 的连续 音与音之间的高低以及间隔长短在 连续奏鸣下反映出的感受 在视觉艺术中点 线 面 体以一定的间隔 方向按规律排 列 并由于连续反复之运动也就产生了韵律 这种重复变化的形式有三种 有规律的重 复 无规律的重复和等级性的重复 这三种 韵律的旋律和节奏不同 在视觉感受上也各 有特点 在设计过程中要结合服装风格 巧 妙应用以取得独特的韵律美感 服装款式造型设计 4 视错 由于光的折
13、射及物体的反射关系或 由于人的视角不同 距离方向不同以及人 的视觉器官感受能力的差异等原因会造成 视觉上的错误判断 这种现象称为视错 服装款式造型设计 例如 1 两根同样的直线 水平与垂直相交 垂直线会错感觉比水平线长 2 取三个大小相同的长方形 进行分 割 人的视错会认为竖线多的长方形比一 条竖线的长方形长 服装款式造型设计 将视错的认识运用于服装设计中 可以弥补或修补整体缺陷 例如 利用增加服装中的竖条结构线或图 案来掩盖较胖的体型 视错在服装 设计中具有十分重要的作用 利用 视错规律进行综合设计 能充分发 挥造型的优势 服装款式造型设计 5 强调 服装须有强调才能生动而引 人注目 所谓强
14、调因素是整体中最醒 目的部分 它虽然面积不大 但却有 特异 效能 具有吸引人视觉的强大优 势 起到画龙点睛的功效 在服装设 计中可加以强调的因素很多 主要有 位置方向的强调 材质机理的强调 量感的强调等等 通过强调能使服装 更具魅力 服装款式造型设计 6 变化与统一的协调 变化与统一是构 成服装形式美诸多法则中最基本 也 是最重要的一条法则 变化是指相异 的各种要素组合在一起时形成了一种 明显的对比和差异的感觉 变化具有 多样性和运动感的特征 而差异和变 化通过相互关联 呼应 衬托达到整 体关系的协调 使相互间的对立从属 于有秩序的关系之中 从而形成了统 一 具有同一性和秩序感 服装款式造型设
15、计 变化与统一的关系是相互对立又 相互依存的统一体 缺一不可 在 服装设计中既要追求款式 色彩的 变化多端 又要防止各因素杂乱堆 积缺乏统一性 在追求秩序美感的 统一风格时 也要防止缺乏变化引 起的呆板单调的感觉 因此在统一 中求变化 在变化中求统一 并保 持变化与统一的适度 才能使服装 设计日臻完美 服装款式造型设计 四 形式美的基本要素 点 线 面 体在服装设计中的应用服装造型 属于立体构成范畴 服装设计也就 是运用美的形式法则有机地组合点 线 面 体 形成完美造形的过 程 点 线 面 体既是独立的因 素 又是一个相互关联的整体 一 项优秀的服装设计也就是在服装中 对各个因素独具匠心的应用
16、 同时 又使整体关系符合美学基本规则 服装款式造型设计 1 点 点在空间中起着标明位置的作用 具有注目 突出诱导视线的性格 点在空间中的不同位置及形态以及 聚散变化都会引起人的不同视觉感 受 1 点在空间的中心位置时 可产 生扩张 集中感 服装款式造型设计 2 点在空间的一侧时 可产生不 稳定的游移感 3 点的竖直排列能产生直向拉伸 的苗条感 4 较多数目 大小不等的点作渐 变的排列可产生立体感和视错感 5 大小不同的点有秩序的排列可 产生节奏韵律感 服装款式造型设计 在服装中小至钮扣 面料的圆点 图案 大至装饰品都可被视为一个 可被感知的点 我们了解了点的一 些特性后 在服装设计中恰当地运 用点的功能 富有创意地改变点的 位置 数量 排列形式 色彩以及 材质某一特征 就会产生出奇不意 的艺术效果 服装款式造型设计 2 线 点的轨迹称为线 它在空间中 起着联贯的作用 线又分为直线和 曲线两大类 它具有长度 粗细 位置以及方向上的变化 不同特征 的线给人们不同的感受 例如水平 线平静安定 曲线柔和圆润 斜向 直线具有方向感 同时通过改变线 的长度可产生深度感 而改变线的 粗细又产生明暗效
