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1、苏少版七年级下册第五单元作品分析彩云追月彩云追月原是我国作曲家任光创作的一首民族器乐合奏曲，创作于1935年。乐曲因抒情优美的旋律、淡雅清幽的风格而深受人们喜爱。在创作后的几十年里，曾被改编成歌曲、各种器乐独奏、合奏曲。该曲是作曲家1932年任上海百代唱片公司节目部主任后，为百代国乐队创作的民族管弦乐曲，由该乐队演奏并灌制了唱片。1960年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，自由模进的手法，竹笛、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘浩瀚夜空的迷人景色。歌曲为宫调式，二部曲式，根据乐曲的节奏特点，范唱伴奏配
2、置了探戈舞曲的节奏音型。中国功夫歌曲中国功夫是一首送样中国武术的成功作品。创作于1993年，宋小明作词，伍嘉冀作曲，由歌手屠洪刚演唱。歌曲大气磅礴，介绍了中国武术的流派和影响，让人们充分了解中国功夫的博大精深，感受其雄健的气魄。歌曲为七声羽调式，A B A 的单三部曲式。旋律采用了戏曲唢呐曲牌的素材。第一乐段有四个乐句，表现出中国武术的雄姿。第二乐段的乐句巧妙地浓缩了重复了第一乐段，两段的音乐材料完全相同，易唱易记，却有着强烈的对比作用；第二乐段还创造性地运用了富有节奏感的说唱，既表现出武术魂的威力，又具有鲜明的时代色彩；第三乐段是第一乐段的再现。全曲旋律舒展大气，节奏铿锵有力，无论听、唱都觉
3、得豪情满怀，爱国之情油然而生。春天来了民乐三重奏春天来了取材于福建民歌采茶灯，常由高胡与两架筝三重奏，也有由高胡、扬琴和筝三重奏。作曲家雷雨声作于1956年，此曲曾在1957年第六届世界青年联欢节的民间音乐比赛中荣获金质奖章。作曲家既充分发扬了原民歌欢快喜悦的情趣，又以各种丰富多变的配器、织体、变奏等手法，表现采茶姑娘欢快的劳动和对春天到来时的喜悦、赞美之情。春天来了采用羽调式，结构是带引子和尾声的回旋曲式。引子自由，高胡先奏出主题音型，筝和扬琴奏出上行模进琶音，描写春回人间；进入主部，主题呈现歌唱春天的到来；第一插部转为抒情的慢板，以民歌第二段的优美旋律为主题，与另一旋律作对比，表现愉悦的心
4、情；接着主部第一次在线，高胡以加花手法变奏，切分节奏更增添了欢乐的气氛；第二插部与主部的对比更为鲜明，在扬琴和筝的伴奏下，更为热情奔放；然后音乐转为快板，并插入高胡如华彩般的技巧，抒发情感，又引出主部主题的再现，最后在尾声中将情绪推向高潮。三件乐器的配合相得益彰，其中高胡以它那清亮而富有穿透力的音色始终处于领军地位。丰收锣鼓这支表现人们喜庆丰收的民乐合奏曲，由作曲家彭修文、蔡惠泉作于1972年。乐曲为宫调式，分四个部分。第一部分：在雄壮嘹亮的引子之后，乐曲展现了一幅热情换新、你追我赶的劳动场面，旋律跳荡、节奏明快、情绪热烈。尤其是最后的锣鼓段，以浙江吹打中音色丰富的十面锣为主奏乐器，情绪更为欢
5、腾、高涨。第二部分：以吹管乐器富有号召性的音调开始，弦乐组和笛子仙后奏出的歌唱性旋律，表现了人们内心的喜悦，然后笛子和弹拨乐器以欢快的节奏和跳跃的旋律，抒发了人们在劳动时的欢快心情。第三部分：再现了第一部分的旋律后，笛子以明亮的音色和散板旋律，展现出优美如画的田园景色，云锣的琶音旋律，犹如阳光下的水面鳞波。第四部分：全曲的高潮部分，表现欢庆丰收的宏伟场面，一开始用潮州大锣鼓奏出气势磅礴的音响。在变化再现了第一部分旋律后，打击乐又表现了紧张、急速、激烈场面，构成第三段的锣鼓，乐曲在快速强烈的全奏中结束。丰收锣鼓采用浙东“十面锣”形式，吸收了“苏南十番锣鼓”“潮州锣鼓”乐的特点，乐队中使用了25面大小锣组成了大云锣，有新组的13面锣。5个大小不同，有固定音高的排鼓；有大罗、风锣、包包锣、月锣、抖锣、抗锣、马锣；有水镲、大镲、片镲；有顶钹、梆子、大鼓、定音鼓等打击乐器，表现力极为丰富。
