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1、浅谈乐评型广播音乐节目主持人的优势随着广播音乐节目的发展，广播音乐节目主持人的队伍也在不断壮大。在诸多音乐节目主持人中，有一种主持人，因其既有广博的音乐专业素养，又具有较高的播音主持业务水平，而颇受听众欢迎。本文中，笔者将这种以其独特的对音乐的评论性语言为最大特点的主持人称为“乐评型广播音乐节目主持人”（以下简称乐评型主持人）,并从四个方面论述了他们的优势即角色优势、知识构成优势、鉴别力优势和主观信息优势。一、乐评型广播音乐节目主持人概述（一）广播音乐节目及主持人现状分析广播，是一种依赖于声音、作用于人的听觉的媒体。而音乐，作为一种最动听的声音，也是一种听觉艺术。可以说，音乐与广播的结合可谓珠
2、联璧合，广播音乐节目作为最受听众欢迎的节目类型之一，一直占有着广播节目的重要一席，同时对社会音乐生活也发挥着举足轻重的作用。在当今社会，随着科学技术的提高和唱片工业的发展，广播音乐节目的类型越来越多样，所传播的音乐内容也越来越广泛。据有关资料介绍，国内音乐电台和综合台的音乐类节目，按照节目形式的不同，主要可以划分为以下几类：欣赏类音乐节目：音乐节目中最纯粹的一种形式，它基本以音乐为主要内容，语言完全以引导欣赏为目的。这种节目的参与性不强，来自主持人的观点和信息是节目的主导。杂志类音乐节目：以音乐为载体，配合多元化的音乐节目，杂志类音乐节目并不是典型的音乐节目，出现在音乐台则成了以音乐为特色的杂
3、志类节目。娱乐类音乐节目：大多数是开放性的，多是随意性的、不确定性的，以听众的参与为主要形式。情感类音乐节目：此类音乐节目和娱乐类音乐节目是最需要沟通的，主持人的沟通能力决定了节目的形象。应该说，当今广播音乐节目的形式以及传播内容都是多种多样的，由于社会音乐生活的繁荣，广播音乐节目也面临着非常广阔的发展空间：一方面面临浩瀚的音乐海洋，有着取之不尽的节目源；另一方面面对庞大的受众群，广播音乐节目也有广阔的市场。而处于这两者之间，作为节目最终形态呈现者的广播音乐节目主持人（国外称之为DJ,即Disco jockey，唱片骑士，意指在歌厅或广播中放歌给人听的人），也面临着巨大的挑战。中央人民广播电台
4、的陈雅萍和侯珊在跨世纪的新课题走向21世纪的广播音乐节目前瞻和再思考一文中分析了当下广播音乐节目主持人的几种类型：“目前，从事音乐节目的主持人大致可以分为以下四类：一是具有专业能力又有独特的主持风格的主持人；二是音乐编辑改行充当主持人；三是具有亲和力和一定专业能力的客座主持人；四是播音员出身，由念稿过渡到说稿的主持人。由播音到主持，往往严谨规范但轻松活泼不足，由编辑到主持，有时也存在专业知识丰富、声音处理欠缺的问题。从许多成功的经验来看，第一类主持人应是广播音乐节目主持人培养和造就的重点。他们既有专业能力，又有亲和力，既能站在一定的高度解释某种音乐现象，又以其与众不同的个性化主持吸引大批的听众
5、，这样的主持人才能适应竞争日益激烈的多媒体时代。”（二）乐评型广播音乐节目主持人概述“音乐评论，概括地讲，就是在一定的世界观和艺术观的指导下，以音乐评介为基础，对音乐创作、音乐表演等音乐现象、音乐观念所进行的分析、研究、阐述、评价活动。音乐评论包括现实音乐评论和音乐理论研究两个方面。现实音乐评论着重论析当前的音乐创作、表演和社会音乐生活中的各种现象，以及对具体的音乐作品进行分析、评价等；音乐理论研究的任务则是探讨和总结音乐现象中的规律性问题，建立和丰富有关创作实践的普遍原理，同时也强调对一定历史时期的音乐运动、音乐思潮以及各种音乐风格流派的分析、评价。”让我们先来看几段乐评：“秦川在台上的忙乱
6、，来自于对太多细枝末节的刻意精雕细琢，使得整首A大调钢琴奏鸣曲变成了无数纷繁的色块，最终也没能够给我留下太多关注点。如果真是为了展现出作品更多潜在的内涵的话，那么无疑艺术家必须以敏锐的洞察力和高人一等的音乐价值取向对所有呈现于外的音乐材料进行取舍，最终获得完整完美和匀称的表达。”“在他们的音乐里有很多punk（一种流行音乐形式，笔者注）印记，伊基波普，television都对他们风格的定性有深远影响，只是灵性十足的他们巧妙避开了纽约地下乐队的浮躁和怨气，自然多了几分从容淡定的英伦气息，这和主唱深受列侬的影响脱不了干系。”以上是笔者在音乐爱好者、音乐大观等杂志上摘抄的部分乐评文字。笔者认为，诸如
7、此类的音乐评述性语言在广播中也同样适用。而纵观整个广播音乐节目现状，像这种着眼于音乐本体的节目比较少，能够对音乐作出恰当而深刻剖析的主持人也不多。但是我们还是发现了一些这样的主持人，比如：张有待，中央戏剧学院毕业，北京音乐台DJ。致力于摇滚乐、爵士乐、电子乐的传播。主持的新音乐杂志、LISTEN FM等音乐节目，被认为是影响了一代人的节目。曾参与美国格莱美颁奖典礼、荷兰北海爵士音乐节、苏黎士电子音乐节等大型活动的现场转播，并举办多场千人户外PARTY。王勇，一位音乐学者，目前是上海音乐学院副教授，曾赴德国攻读博士学位，又是一位深受上海人喜欢的主持人，主持过著名的少儿节目欢乐蹦蹦跳，被孩子们亲切
8、的称为“四眼哥哥”。如今由他担纲主讲的星期广播音乐坊和电台节目王博士音乐坊与他的音乐学者身份更加相得益彰。欧阳，天津音乐台主持人，被网友成为“天津最有深度的音乐节目主持人”。他出生于音乐世家，15岁发表第一篇乐评文章，23岁发表第一本音乐评论专著，先后制作了新音乐60分、都市夜归人、唱片收藏家等节目。据其介绍，家中藏碟近8000张。通过比较深入的了解和分析，以及对节目的追踪收听，笔者认为，他们都有以下几个特点：一、所主持的节目更加注重音乐本身，相比音乐情感类、话题类节目而言，更强调音乐性。如张有待在接受山东台小凤直播室采访时曾说，“在我的节目里音乐是主角，我是次要的，我想说的都在音乐里表达”。
9、二、这类主持人在音乐上有深厚的积淀，对自己节目所设计的音乐形式有比较深入和系统的了解、把握，如王勇是留学德国的音乐学博士，张有待据称是“全中国听音乐听得最多的人”。如张有待所言，他听摇滚乐“一听就知道是谁的作品，什么样的风格”。三、以主持人身份出现，对音乐以及各种音乐现象能够进行比较理性、深层的剖析，能够比较深入的挖掘音乐的文化内涵，在节目中的语言较多是对音乐的评述性语言。在此不妨做一个类比，如果把一般的音乐节目主持人比作新闻工作者的话，那么这类主持人就类似于新闻评论员的角色。这类主持人可以在自己的世界观、艺术观的指导下，对社会音乐生活中的种种现象音乐创作、音乐表演以及某一音乐潮流、某一首音乐
10、作品进行点评、分析，引导听众进行认识、欣赏和评价。可以说，此类节目主持人就是广播音乐界的白岩松、广播音乐界的陈文茜、阮次山等，而此类广播音乐节目主持人必然呈现出与其他广播音乐节目主持人不同的特点和优势。因为这类主持人区别于其他音乐节目主持人的最大不同点在于他们的音乐评述性语言，所以笔者认为，不妨暂且将他们称为“乐评型广播音乐节目主持人”。以下，笔者分别从四个方面分析这类主持人的特点。二、角色优势:音乐伺服环节参与音乐传播（一）作为音乐传播环节的广播音乐节目按照音乐社会学的观点,社会音乐生产是一种创造生产音乐的人的行为活动过程.它是多项精神生产活动的有机综合体,可以分为四个不同的环节:音乐创作生
11、产、音乐唱奏生产、音乐传播生产以及音乐伺服生产。早期的音乐传播是由音乐的创作、表演者完成的，在近现代大众传媒出现后，音乐传播才逐渐作为一种独立的产生音乐的生产行为而从创作、表演环节分离出来，并迅速成为社会化的商品大生产。广播音乐节目作为广播与音乐的结合，理所当然是现代音乐传播生产的重要阵地。同时，音乐传播是音乐流行的前提，音乐传播创造着音乐听众，实现了音乐功能。在音乐文化的动态建设中，人的音乐传播行为是使该结构充满内在活力的基本条件。从这一角度来说，音乐节目主持人不仅仅是一名大众传播者，准确的说更是一名音乐传播者，是利用大众传媒传播音乐的人，他的一言一行都会对社会音乐生产活动产生影响。（二）作
12、为音乐伺服环节的音乐评论按照音乐社会学的观点，音乐伺服生产具体指音乐教育生产、音乐批评（评论）生产、音乐科学研究生产等环绕音乐生产的诸多方面。音乐批评（评论）生产是对所有的音乐现象尤其是创作、表演、传播成果的是非成败进行评说。对专业音乐工作者，他肯定成绩，指出不足；对社会大众，他推荐优秀，明晰良莠，以提高社会的音乐鉴赏水平。科学的音乐批评引导着良性的音乐生产。在广播音乐节目中，主持人不可避免的会对音乐进行判断、评价。这就要求主持人对音乐所作的评述性语言一定要准确、客观，经得起推敲，才不至于对听众产生误导。（三）乐评型主持人的双重角色优势应该说，广播音乐节目主持人因其特殊的工作性质，实际上具有双
13、重的角色，一方面它是一名大众传播工作人员，另一方面，由于他在节目中所说的内容会影响到听众对音乐欣赏活动，所以他实际上也具有了一定的乐评人的性质。如果主持人对音乐能够做出比较独到而且精准的评述、分析，往往会在一定程度上提高听众对音乐的认识和理解，更因为广播能够及时用具体的音乐作品去佐证他的观点，加之广播时效快的特点，会取得很好的社会效果。正如中央人民广播电台音乐编辑周游所说：“广播中的音乐评论占有得天独厚的优势，可以通过具体的音乐音响来举例说明评论者的观点，以佐证这种品评的准确性，这一点是其他很多媒体所无法相比的” 从理论上讲，这种音乐评论角色与音乐传播角色的合二为一，其实质就是音乐伺服环节参与
14、音乐传播，从而使得音乐伺服生产的间接性和滞后性有所改善，更有效的监督音乐传播。乐评人王晓峰曾说，“我不喜欢人们叫我乐评人，我更愿意人们把我看成一个传播者。我不想错过每一次把好音乐告诉你的好机会。”同样，广播音乐节目主持人的每次节目都是传播好音乐的好机会，如果他能够在音乐修养上达到职业乐评人的高度，那么，她就不但是一名主持人，更是一名“话筒前的乐评人”，相比运用印刷媒介的乐评人，还具有便捷、直观等优势。乐评型主持人在有声语言中，针对音乐的准确到位的评论性语言不仅能够加大节目信息量，也能够深化节目的深度，提升节目的品位，进而提高广播音乐节目参与影响社会音乐生活的能力。周游在广播音乐节目的审美特征中
15、提到，“我们的广播还没有干预掌握社会音乐生活的能力”，笔者认为，恐怕主持人的音乐素养不够，不足以担负起这一重任也是原因之一。然而广播音乐在社会音乐传播中占有举足轻重的地位，它完全有能力，也有必要担负起干预社会音乐生活的责任。这一点，在乐评型主持人身上，也许更易实现。三、知识构成优势：音乐节目主持人游刃有余的利器乐评型主持人的知识构成优势主要表现在其丰富、广博的音乐知识上，诸如音乐史、基础音乐理论、音乐美学等知识以及各种音乐潮流、音乐形式、著名音乐家及其代表作品等，广播音乐节目主持人需要对此了如指掌。比如作为一档古典音乐节目的主持人，就必须要熟知中西方音乐史，对音乐史上各个时期的特点、代表音乐家
16、及其作品，各种音乐体裁等都进行广泛而深入的涉猎。正是因为自身所具备的广博的音乐知识，才使乐评型主持人能够形成比较敏锐的鉴别力，比较准确的评论能力和较高的音乐审美趣味。乐评型主持人的知识构成优势主要体现在以下几个方面：（一）在音乐节目的策划、编辑过程中一档优秀的音乐节目离不开精心的策划和编辑，乐评型主持人在对音乐资源“去伪存真，去粗取精”后，就进入下一个环节：对音乐进行合理的组织，以形成完整的节目。对于某些音乐节目而言，这个工作可以由音乐编辑完成，但是对乐评型节目主持人来说，他的知识储备使他具备完成这项工作的能力。比如天津音乐台节目主持人欧阳，先后编辑主持过往日歌谣、新音乐60分、都市夜归人、唱片收藏家、音乐旅行家等节目，内容广泛涉及流行
