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1、1网络文学：网络和网民造就的文学新形态唐上芳摘 要从数千年的文学发展历程来看，每次文学传播媒介的革命都给文学带来新的气象。而当人类步入信息高速公路的时代之后，随着网络这种新兴而又特殊的媒介的广泛使用，文学的发展样式便多彩纷呈，尤其是由网络催生出的文学新形态网络文学，更是给文学的场域注入了一股新鲜的活力。在以往的文学研究中，对文学的传播方式和活动主体的研究往往是较为重要的方向。本文将借鉴传播学的一些观点，通过分析网络媒介这一外在形态和网络文学活动的主体（含传播者与受众）这一内在属性来探讨网络文学。关键词网络 网络文学 网络写手 媒介与传播 写作心态Network Literature: New
2、Forms of Literature Created by Network and Internet UsersTang shang fang (Department of Chinese Language and Literature, GuangXi University for Nationalities)Abstract：Seen from several thousand years of the literature development process, media and mass did course a lot of changes to the literature
3、in each revolution. After mankind stepped into the age of information super-highway, the along with the extensive and the usage of network, the literature present becomes colorful, especially such a newly arisen form which is named network-literature. In former, communication channel and the dissemi
4、nation object were two important directions in literature research .However, some standpoints lessons from communication science will be drew in this text, combined with the analysis of network and literary subject(including disseminator and audience),to investigate the phenomenon like literature on
5、 internet.Key words：Network；network literature； writers on internet； media and mass； writers psychology in writing 2什么是“网络文学”？无论是普通的文学爱好者还是文艺理论专业人士都很难以做出精确而又周密的理论界定，但网络文学的存在乃至盛行已经是无法回避的显在现实。在我国,网络文学的兴起于 1994 年前后,这是目前学术界比较公认的看法。因为国际互联网正式在中国土地落户的时间是 1994 年,而且 1994 年之后中国大陆才陆续有了本土的文学网站加入国际互联网。经过十数年的发展，我
6、国网络文学大致上经历了三个阶段:写作者与网络的平行、交叉，主要特征是中文网络平台建立，网络文学走向自发创作；写作者在网络中成长，主要特征是出版商介入，网络文学趋向自觉；写作者与网络共生，主要特征是商业化潜流中的个性创作。要深入探讨网络文学这一新兴的文学形态及其内在文化属性，我们显然无法跨越网络这一新的传播媒介和网民这一特殊的群体，正如在互联网上以第一次亲密接触一举成名的台湾写手痞子蔡在网络文学与我中所说的，“如果一定要给（网络文学）一个定义，那应该就是在网络时代出生的写手在网络上发表的作品，简称网络文学 ”。 1作家马原与中国可以说不的作者之一古清生对网络文学的看法也颇为相似， “网络写作必须
7、是在线的，写完直接就贴，而且有交互性的交流” 。 2由是观之，作为新生的文学概念和文学现象， “网络文学”是网民们在网络上发表的供网民们相互阅读的文学，它是网民们在网上首发的原创性文学作品，也是利用网络的数字信息技术创作出来的以互联网为互动传播媒介的文学作品。换言之，网络文学是网络技术和网民共同造就的文学新形态。一、网络的文学：从传播媒介看网络文学的外部形态特点现代传播学认为，媒介在文学传播中的作用具体表现在：第一，媒介是文学文本的物质传输渠道，从这个意义上讲，没有媒介就没有文学；第二，媒介是作家写作的物质结果，作家的写作只有物化为媒介，才能转化为社会的人际传播过程，而写作一旦诉诸媒介，就宣告
8、文学传播过程的起始，由此文学才进入到发行、流通、消费和接受过程；第三，媒介是读者进入文学传播过程的第一环节，如果离开媒介，读者便无从接触文学的语言和意义，也就无从进入文学传播过程。 3因此，从单一的符号层面的突破，到近代印刷术的诞生和推广，再发展到现代大众传媒业的全面问世，期间的每一个变化都是媒介技术作用下的结果。据悉，人类传播媒介大致经历了五次革命：口语媒介、书写媒介、印刷媒介、电讯媒介（包括广播媒介和影视媒介）和互动媒介（网络媒介） ，而对文学影响较大的传播媒介还要数口语媒介、印刷媒介和网络媒介。如果说口头文学是初始的文学形态，印刷文学是第二文学形态，那么，网络文学则是新兴的第三种文学形态
9、。3（一）传统媒介对文学的影响人类在创造自身的符号之前,使用的是与其他动物相似的符号进行传播的。如手势、动作、声音等简单的符号,它们在原始的、面对面的人际传播中具有关键的作用。但更为重要的是,在这些非语言符号的基础上产生了人类独特的口语语言符号系统之后,人的发声逐渐由单声转变为复声、从模糊的音节到清晰的音节、从含糊不明的叫声到有意义的声音的过渡。沿着历史的轨迹向前追溯 14000 到 16000 年前的新石器时期,我们不难发现,出于在生产劳动和日常生活中更有效地进行信息传播活动的本能需要,人类发明了标志着自己彻底完成从“猿到人”转变的又一工具口头语言。口头语言能抽象地、系统地表达声音和客观事物
10、与人类行为等的联系,而且还能使人类把声音同他们所指的对象分离开来。因此,鉴于口头语言能帮助原始人类更有效地利用信息传播信息的特性,于是,随着人类文明的不断进步,口头语言很快就成为了人类初级的文学形态,即远古人流传下来的神话传说、民族史诗以及民间歌谣等口头说唱文学。然而,口头文学基本的存在方式是临场发声,传承的形式也只是单一的口耳相传。从传播学的角度上看,临场发声(传播内容)和口耳相传(传播媒介)“接力赛式”的传播带有转瞬即逝、甚至拷贝走样以及难以长期保存的缺陷。信息接收人只能根据信息源叙述人的讲述来记录零星不全的口语内容,致使口头文学作品缺乏完整的、固定的文本载体。同时，读者的接受也只能是根据
11、叙述人的讲述来进行，接受与理解都受到极大的限制，可见其局限性。由此,以此推断,口头文学的传播效果实际上是信息源逐层衰减的过程。人类从原始的非语言传播过渡到语言符号的传播,大概经历来千百万年的时间。但相较之下,从口头传播过渡到文字传播的阶段,时间则显得要相对短得多。作为规范化的符号系统,文字于 5000 年前应运而生,它的发明是人类文明的又一次巨大的革命拓宽了人际传播的范围和延伸了传播的距离，能将信息记录和保存下来,而且还为文化的代代相传和大规模的史料管理工作提供了可能。由于文字成了比口语更具潜力、更为灵活的传播媒介,它便取代了口语媒介进入传播领域，成为造纸和印刷术的最大潜在动力。所以，人类文学
12、很快步入了文字书写和文字印刷的传播阶段。从龟甲到钟鼎，再到竹简，进而再到丝帛,文字符号比口头发声的传播效果似乎更能体现文本信息悠远的美学空间。而当刀刻文字的耗时费事极大地限制记载信息的速度和规模的时候,工业时代印刷技术的出现,不仅开始了机械记载复制的“文化工业”,还实现了传播手段真正意义上的突破,即推动文化事业，加速新思想的扩散。这在西方社会显著的意义便是推动了文艺复兴和思想启蒙运动；于我国的文学创作而言，印刷传播的引入则促使文学创作走上了一条专业化和精4英写作的道路。只可惜,印刷文学的发展远非期待中的顺利,它在批量生产的同时,也日趋“边缘化” 。并且,还诱发出了一系列的“传播壁垒”,比如制作
13、成本高、发作品难、创作模式框条化,等等。这些问题着实令不少有想法要动手写文章的人望而止步。（二）网络媒介视角中的文学新形态众所周知,网络文学是“网”上的文学，它的产生和发展是以网络技术的支持为先行条件的。网络媒介技术对文学的影响比历史上任何一种媒介载体对文学的影响都要大得多。网络传播技术不仅推动了网络文学的发展，而且赋予了网络文学全新的外部形态特点解放了文学的话语权，带来了文学的民间视野，改变了传统的文学创作和文学传播的模式，拓展了文学创作和文学传播的发展空间，最大限度地实现了文学创作和文学接受、乃至文学发展和社会发展之间的互动，使文学发生和持存的方式出现了划时代的变革，更让文学创作的大众化和
14、文学传播的交互性成为网络文学的重要表征。首先是文学创作的大众化。如今放眼互联网，文学网页星罗棋布、网络写手风生水起，传统意义上的文学几乎被淹没在网络文学的大潮中。早在 2001 年，就有网络文学的研究机构和研究专家通过专门的搜索网站 “谷歌 ”、 “雅虎” 、 “新浪”以及“搜狐”等门户网站的搜索引擎进行搜索调查，统计得知互联网上有以“汉语文学”命名的网站有 300个，以“网络文学”命名的有 241 个，发表网络原创文学的网页有 268 个 4。笔者日前也通过“MSN.CN.COM（我的网址站） ”进行搜索，统计出网络原创文学的几种分类网页的数量，如文学小说网有 66 个、玄幻言情网 20 个
15、、文学论坛 9 个；博客网址大全，如 MSN空间、TOM 博客、天涯博客、歪酷博客等 62 个；还在 POPBOOK.COM（流行书站网络文学）中搜检出 365KEY、天天网摘、POCO 网摘等 108 个网摘页面。在网络的天地里，网页挤占书页、读屏多于读书，文学、文化似乎呈现出“网络为王”的趋势。网络、网络文学网页的存在及其应用上的便利，改变了文学创作和文学传播的传统格局，文学创作和文学传播的话语权不再是掌握在部分文化精英手中，而是拱手交给了大众。正是在这个意义上，号称“全球最大的原创文学网站”榕树下的主编朱威廉说：“网络文学就是时代的大众文学”。网络以其充分自由的反馈机制使传播者与受众之间
16、关系的“距离感”消失，不同国度和种族的人，只要加入网络就可以进行平等的对话或交流。不少文学研究方面的专家和评论家达成共识般地提及到：在网络的数字空间里,所有的后现代人都能在网络这个虚拟的空间里畅所欲言,自由宣泄情感。自然的,网络写手们也就没有因为“把门人”文学编辑的挑剔而遭到持续退稿的担心和尴尬,更不会有怀才不遇,时运不济的抑郁,所有为印刷品设定的禁区对于网络技术占优的天地里形同虚5设。网络写手只需要开启一台带有宽带功能的计算机,敲打键盘,按动鼠标便可以把自己的作品送达网上的任何一个公告版以供浏览。在网络与上网者之间,没有因技术和经济原因之外的其他障碍,也没有书籍印刷传播时代的出版、发行、销售环节以及由此而来的某些部门对于文学作品的“生死裁断” 。而且网络传播还能打破书籍单一以语言文字构建文学手段的状况,充分融合言语,图像和音响,从而为文学形象的构建提供更新潮,科技含量更高的手段。同时,网络还具有及时性和高效性的特点,作者不需要等到作品完全定稿后才发到网上供读者阅读。作者
