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1、 色彩构成 第二讲 1 我们在做设计的时候 往往通过颜色来直接表达我们的主题思想 选择好颜色 可以说是成功的一半 不过 颜色的选择固然重要 更为重要的是怎么样搭配和使用所选择的颜色 单一的色彩 无所谓 美 与 丑 2 两个以上的色彩以空间或时间关系相比较 有明显的差别时 它们的相互关系即为色彩的对比 第二章色彩的对比 3 第二章色彩的对比 2 1 同时对比与连续对比2 2 明度 色相和纯度的对比2 3 色彩的面积和冷暖对比 4 2 1 同时对比与连续对比 同时对比不同色块同时并置时 由于色彩间的视觉作用而导致色彩感觉与色块原有色相产生差异 这种现象称作同时对比 5 6 7 8 同时对比的特征
2、两邻接的色彩彼此影响显著 尤其是边缘部分 两色相邻接 分别把各自的补色惨像加给对方 两色为补色关系时 两色纯度增高 更为鲜艳 高纯度的色与低纯度的色对比时使高纯度的色显得更鲜艳 低纯度的色显得更灰 高明度的色与低明度的色对比时使高明度的色显得更高 低明度的色明度显得更低 无彩色与有彩色之间的对比 有彩色的色相不受影响 而无彩色 黑 白 灰 有较大的变化 使无彩色向有彩色的补色变化 9 在红纸上写黑字 黑字变成了墨绿色 在白纸上写黑字 黑字还是黑色 10 在红纸上写灰字灰字变成了灰绿色 11 12 13 2 1 同时对比与连续对比 连续对比 连续对比 相对 同时对比 而言 又称 继时对比 是指先
3、后观察不同色彩所引起的对比现象 14 15 16 17 18 连续对比的特性 把先看的色彩的残像叠加到后看的色彩上面 纯度高的色彩比纯度低的色彩的影响力强 如果先看的色彩和后看的色彩恰好是互补色时 则会增加后看色的纯度 使之更鲜艳 这种作用以红色和绿色为最 19 20 第二章色彩的对比 2 1 同时对比与连续对比2 2 明度 色相和纯度的对比2 3 色彩的面积和冷暖对比 21 2 2 1 明度对比 明度对比就是因色彩的明度不同而产生的明暗对比效果的视觉效应 明度对比对人眼的刺激最为强烈 22 明度列 根据孟赛尔色立体 由黑到白等差分为11个阶段 形成明度列 每一阶段为明度一度 这个明度列即为明
4、度标尺 黑白灰无彩色用N表示 N0为理论上绝对的黑 N10为理论上绝对的白 23 N0 N1 N2 N3 N4 N5 N6 N7 N8 N9 N10 24 25 调子 配色的明度差在3个阶段以内的组合叫短调 为明度的弱对比 配色的明度差在5个阶段以上的组合叫长调 为明度的强对比 26 高长调高中调高短调 以高明度色彩为主构成高明度基调 27 中间长调中间中调中间短调 以中明度色彩为主构成中明度基调 28 低长调低中调低短调 以低明度色彩为主构成低明度基调 29 最长调 30 高明度基调给人联想的是晴空 清晨 朝霞 昙花 溪流 女人的化妆品等 这种明亮的色调给人的感觉是轻快 柔软 明朗 娇媚 纯
5、洁 如果应用不当会使人感觉疲劳 冷淡 柔弱 病态 以高明度色彩为主构成高明度基调 31 以中明度色彩为主构成中明度基调 中明度基调给人以朴素 稳静 老成 庄重 刻苦 平凡的感觉 如果应用不当会使人感觉呆板 无聊 贫穷 32 以低明度色彩为主构成低明度基调 低明度基调给人以沉重 浑厚 强硬 刚毅 神秘的感觉 如果应用不当会使人感觉黑暗 阴险 哀伤 33 明度对比 明度对比弱时 如短调 给人的感觉光感弱 体感弱 不明朗 模糊 含混 形象不易看清 平面感强 明度对比强时 如长调 给人的感觉光感强 体感强 形象的清晰度高 锐利 明白 明度对比太强时有生硬 空洞 简单化的感觉 34 2 2 2 色相对比
6、 色相对比是因色相之间的差别形成的对比 对比的强弱可直观的从色相环上的距离表示出来 35 36 2 2 2 色相对比 同一 邻近 色相对比 色相之间在色相环上的距离角度在5 以内为同一色相对比 色相之间的差别很小 基本相同 只能构成明度及纯度方面的差别 是最弱的色相对比 类似色相对比 色相之间的距离色度在45 左右以内的对比为类似色相对比 是色相的弱对比 对比色相对比 色相之间的距离角度在100 以外的对比为对比色相 是色相的强对比 互补色相对比 色相之间的距离角度为180 左右的对比为互补色相对比 是最强的色相对比 37 2 2 3 纯度对比 纯度对比是指因色彩的纯度差异而形成的色彩鲜浊对比
7、 这种对比既可以是同一种色相纯度的鲜浊对比 也可以是不同色相间的纯度对比 38 2 2 3 纯度对比 任一纯色与同明度的灰色相混 可得该色的纯度系列 39 2 2 3 纯度对比 为了说明问题 现将各色相的纯度统分为12个阶段 低纯度中纯度高纯度 40 纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用 大约3 4个阶段的纯度对比的清晰度 相当于一个明度阶段对比的清晰度 相差8个阶段以上为纯度的强对比 相差5个阶段以上8个阶段以下为纯度的中等对比 相差4个阶段以内为纯度的弱对比 41 鲜强对比鲜中对比鲜弱对比 以高纯度色彩为主时 构成高纯度基调 即鲜调 42 中中对比中弱对比 以中纯度色彩为主时 构成中纯
8、度基调 即中调 43 灰强对比灰中对比灰弱对比 以低纯度色彩为主时 构成低纯度基调 即灰调 44 最强对比 45 高纯度基调给人的感觉积极 强烈而冲动 有膨胀 外向 快乐 热闹 生气 聪明 活泼的感觉 如运用不当也会产生残暴 恐怖 疯狂 低俗 刺激等效果 以高纯度色彩为主时 构成高纯度基调 即鲜调 46 以中纯度色彩为主时 构成中纯度基调 即中调 中纯度基调给人的感觉是中庸 文雅 可靠 如在画面中加入5 左右面积的点缀色就可取得理想的效果 47 以低纯度色彩为主时 构成低纯度基调 即灰调 低纯度基调给人感觉为平淡 消极 无力 陈旧 但也有自然 简朴 耐用 超俗 安静 无争 随和的感觉 如应用不
9、当时会引起脏 土气 悲观 伤神等感觉 如加入适当的点缀色 可使画面产生理想的效果 48 第二章色彩的对比 2 1 同时对比与连续对比2 2 明度 色相和纯度的对比2 3 色彩的面积和冷暖对比 49 ABCD 2 3 1 色彩的面积对比 50 2 3 2 色彩的冷暖对比 51 冷暖色的感觉 冷暖阴影阳光透明的不透明的镇静的刺激的稀薄的稠密的空气感土质感远的近的轻的重的潮湿的干燥的理智的感情的方角的直线形圆滑的曲线形静止的流动的冷静热烈 52 两个或两个以上的色彩 有秩序 协调和谐地组织在一起 能使心情愉快 欢喜 满足等的色彩搭配就叫色彩的调和 第三章色彩的调和 53 第三章色彩的调和 3 1 类
10、似调和3 2 对比调和 54 3 1 类似调和 3 1 1 同一调和 3 1 2 近似调和 55 3 1 1 同一调和 色相 明度 纯度三要素中某种要素完全相同 变化其它要素 被称为同一调和 又包括单元同一调和与双元同一调和两大内容 56 单元同一调和 相同色相调和由于只有明度和纯度上的差别 所以各色的搭配给人以简洁 爽快 单纯的美 除过分接近的明度差 纯度差及过分强烈的明度差外 均能取得极强的调和效果 57 单元同一调和 相同明度调和由于只有色相 纯度的差别 所以除色相 纯度过分接近而模糊不清 或者互补色之间纯度过高而不调和外 其它搭配均可以取得含蓄 丰富 高雅的调和效果 58 单元同一调和
11、 相同纯度调和除色相差 明度差过小而过分模糊 或者纯度过高而过分刺激外 其它搭配均可以取得审美价值很高的调和效果 59 双元同一调和 双元同一调和有同色相 同明度调和 变化纯度 同明度 同纯度调和 变化色相 同纯度 同色相调和 变化明度 色彩构成训练中的纯度推移 明度推移和色相推移 属于双元调和 双元同一调和比单元同一调和的和谐程度高的多 但显得单调一些 60 3 1 2 近似调和 在色彩的色相 明度 纯度三要素中 有某种要素近似 变化其它要素的调和 称为近似调和 近似调和有近似色相调和 变化明度与纯度 近似明度调和 变化纯度与色相 近似纯度调和 变化明度与色相 61 3 1 2 近似调和 总
12、结近似调和的各种形式 不难得出结论 凡是在色立体上只相距2 3个阶段的色彩相组合 其明度 纯度 色相 灰度等的近似都可以得到调和感很强的近似调和 相距阶段越少 调和程度越高 62 色彩的推移 色相推移选取色相环上的不同色相 顺时针或逆时针 至少选取1 2色相环上的颜色 循序填在简洁而生动的图形上 力求达到颜色的连续 间隔 节奏 均衡和搭配 63 色彩的推移 纯度推移选定一个纯色 逐渐往其中加入灰色 可各自做成不少于8个由纯色到无彩色的彩度序列 64 色彩的推移 明度推移采用黑色或明度低的纯色 往其中逐渐加入白色 可做成不少于10个明度连续并置的序列 除去黑和白 65 第三章色彩的调和 3 1
13、类似调和3 2 对比调和 66 3 2 对比调和 对比调和是强调变化而组合的和谐色彩 把不同明度 色相 纯度的色彩组织起来 形成渐变的 有节奏的 有韵律的色彩效果 使原本对比过分强烈而刺激的色彩关系柔和起来 使本来杂乱无章的色彩有条理 有秩序 和谐同一起来 67 两色调和练习 68 三色调和练习 69 四色调和练习 70 五色及五色以上色彩调和练习 71 色彩的强调 通过色彩的强调可以在色彩的对比调和中取得比较好的视觉效果 1 强调的面积一定要小2 强调的位置一定要在视觉中心3 强调的调子一定要与整体色形成对比4 强调是轻度的对比 而不是对抗 72 色彩的推移 作业 在30 30cm的纸上做色彩的 明度 纯度 色相 推移练习 分别不少于9级 形式不限 可用计算机 73 Thanks 74
