《美术作品意义与价值判断》由会员分享，可在线阅读，更多相关《美术作品意义与价值判断（49页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、美术作品意义与价值的判断 所有的美术作品都一样重要吗 美术鉴赏 课上 感觉大家问的最多 最关注的问题就是 钱 老师 这幅画值多少 这类问题当然也是美术鉴赏的一个组成部分 1999年成交价 6050万美元 帘子 罐子 盘子 塞尚 法国 1998年成交价 7150万美元 没胡子的自画像 凡 高 荷兰 2002年成交价 7350万欧元 殴打婴儿 鲁本斯 荷兰 1990年成交价 7810万美元 红磨坊的舞会 雷诺阿 法国 嘉谢医生 凡 高 荷兰 1990年成交价 8250万美元 多拉 马尔与猫 毕加索 西班牙 2006年成交价 9520万美元 拿烟斗的男孩 毕加索 西班牙 2004年成交价 1 04亿
2、美元 阿黛尔 布洛赫鲍尔 克里姆特 奥地利 2006年成交价 1 35亿美元 1948年第5号 作者 波洛克 美国 2006年成交价 1 4亿美元 塞尚 法国 后印象派画家 16亿人民币 玩纸牌者 成交价 1 6亿英镑约16亿人民币 艺术品的市场价值由哪些因素决定 一幅画的市场价值不单一依赖于画的美丑 真实性亦或是稀缺性 画面的美感有助于提升市场价值 但是需要通过更基础的文化影响性来传递 一幅画的市场价值 由其文化影响性和稀缺性两种因素共同决定 威廉 德 库宁 女人III 1951 1953 2006年这幅画以1 37亿美金售于收藏家史蒂芬 A 科恩 创下了世界画作拍卖史上的第三高价 一件艺术
3、品是否具有市场价值 和 一件作品是否在艺术上有价值 是不同的概念 市场价值和艺术价值是两个相关而又不同的概念 几件美术名作的传奇经历 蒙娜丽莎 77 54厘米达 芬奇 意大利 1911年8月20日 蒙娜丽莎 从罗浮宫的墙上不翼而飞 此案震惊全法 法国政府下令封锁全法国边境 著名诗人阿波利奈尔 甚至毕加索都曾被警方认定为犯罪嫌疑人 格尔尼卡 305 5 782 3厘米毕加索 美人鱼 埃里克森 丹麦 1912年创作 1998年初 各种新闻机构报道了一个令人吃惊的消息 丹麦 美人鱼 铜像的头部被人割掉 人们获悉此事后深感震惊 许多人到案发地点追悼 富春山居图 黄公望 元代 清朝初期 吴洪裕要被烧掉
4、富春山居图 用来殉葬 就在国画即将付之一炬的危急时刻 吴洪裕的侄子从人群里猛然窜出愣是把画抢救了出来 二 如何判断美术作品的意义与价值 渔笛清幽 夏圭 南宋 夏圭喜用一角半边的构图 故有 夏半边 之说 往往用寥寥几笔 表现出一个异常广阔 旷远的空间 晓雪山行图马远南宋 马远世称 马一角 是因为他绘画的构图往往将实景置于画面的一角 马远和夏圭都是中国南宋时期著名的山水画家 他们以边角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水 开创了中国山水的新局面 收到了后世画家的追捧 明成祖朱棣 残山剩水 宋偏安之物也 何取焉 我们在理解了艺术家创作意图的基础上该怎样对其进行意义与价值判断呢 同一事物 评价的角
5、度不同 结论就会不同 一 美术作品的时代性与地域性 罗中立 父亲 1980年216x152厘米 罗中立用巨幅领袖像的形式 刻画了一个勤劳 朴实 善良而又贫穷的中国最普通的农民形象 父亲 曾经代表了一个时代的艺术理想和进程 时代背景 文革 结束后不久创作的 文革 时期的艺术手法是 假大空 式的 其画面具有一种悲剧性的震撼力 表现了生活在贫困中的老农形象 开裂的嘴唇 满脸的皱纹以及手中粗劣的碗等等写实的描绘 消除了观赏者与作品之间的隔膜 藉此来对传统文化和民族进行反思 抒发着画家深层意志中的情感和对本土文化的深切关怀 假大空 式艺术 在文革其间形成的一种文艺现象 文艺原则 三突出 1 所有人物中突
6、出正面人物2 正面人物中突出英雄人物3 英雄人物中突出中心人物 表现以工农兵为主人翁的新时代 塑造工农兵的英雄形象 使文艺成为团结人民 教育人民 打击敌人 消灭敌人的武器 最后变成了一种虚假的程式 追求宏大和内容上的空洞 简称假大空 抗战时期的手绘宣传海报 红太阳光辉暖万代 中国画 1972年亢佐田 父亲 一画说明 美术作品的产生无论是题材或内容还是形式或风格都受到了时代性和地域性条件的限制 所谓 时代性 是说某些题材只有在这个时代才有 而不可能出现在别的时代 所谓 地域性 是说某些题材可能在这个地域不断出现 而对于另一个地域来说几乎是不可能的 两幅最后的晚餐 两种时代特征 最后的晚餐达芬奇
7、1452 1519 达 芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式 图中人物列为一排 以耶稣为中心 十二门徒分为四组 对称分列两侧 形成了一个穿插变化又相互统一的整体 达 芬奇成功地运用构图和用光等手段 塑造了一系列个性鲜明的人物形象 最后的晚餐丁托列托1592 1594 为了取得独特的艺术效果 选取别人很少采用的角度和构图 追求宏伟的气魄 强烈的戏剧性和突出的光感 忽视人物内在气质和性格的刻画 主要从画面效果出发 两幅画相距100年 丁托列托市意大利文艺复兴后期 风格主义画家 激烈交错的动感是这类绘画突出的特征 与达芬奇等文艺复兴时期对那种平衡 和谐的审美最求已发生变化 美术家在特定条件
8、下模仿和学习 然后才具有了面对世界的语言表述能力 在这个基础上 他才有可能逐步发展出自己的语言方式 从而获得自己的艺术价值和地位 美术家对形式的运用并不是任意的 而是在学会了某种他已知的美术形式之后 再用这种形式来套用于某种题材 并在这种套用中通过不断的修正来获得对传统形式的突破的 美术作品的意义与价值的判断受到了时代性 地域性和艺术创新三个方面的制约 也就有了各种判断的角度由此产生了分歧 美术作品的意义与价值的判断受到哪三个方面的制约 大卫 米开朗基罗 大卫 贝尼尼 大卫 多纳太罗 大卫三个雕塑比较 如何判断美术作品的意义和价值 他的 大卫 呈现出的是一个已经割下哥利亚头颅 战胜敌人的少年形
9、象 他手持长剑 动作和表情都流露出胜利后的放松和自信的样子 多纳太罗 如何判断美术作品的意义和价值 米开朗基罗创造的是一个战斗过程中的大卫 他肩负石袋 手持石块 怒视前方 准备迎敌 他的动作和紧张的肌肉也让人感觉他随时准备给敌人以致命的一击 这形象更充分地发挥了视觉艺术的语言特征 给人以想像的空间 因而比多纳太罗的 大卫 更具艺术价值 也深刻地揭示出这场战斗的艰巨性 贝尼尼 意大利 贝尼尼描绘的是正在艰苦搏斗的大卫 似乎更具有生活的真实性 他的大卫更像一个身处逆境 坚忍不拔的斗士 在这种状态下 艺术家得以表现人体旋风般的运动和人物激越的感情 而运动感是巴洛克艺术的核心题材 如何判断美术作品的意
10、义和价值 由此看来 美术作品的意义和价值有绝对的一面也有相对的一面 多纳太罗的 大卫 在当时有价值 但到米开朗基罗的时代就相形见绌了 米开朗基罗对它进行了新的艺术创造 产生了新的意义和价值 所以艺术创新又成为我们判断美术作品的意义和价值的另一个方面 吹笛的少年 马奈 艰苦岁月 潘鹤 同样表达的是吹笛 它的时代性 地域性 创新思维是不同的 受到日本浮世绘及西班牙画风的影响 马奈大胆采用鲜明色彩 舍弃传统绘画的中间色调 将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来 朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步 艰苦岁月 潘鹤 艰苦岁月 生动塑造了艰苦斗争环境中的红军战士信念坚定 开朗豁达的光辉形象 成功
11、地通过老战士吹笛子 小战士偎依身旁倾听的造型 体现出艰苦年代的革命乐观主义精神 如何看待美术作品意义与价值判断上的分歧 每个人都必须通过自己的亲身体验才能做出自己的判断 梦 亨利 卢梭 这种率真的描绘事物的方法 并在题材中杂以某种神秘主义 使他的艺术独具一格 一条街道的忧郁和神秘 基里柯 绝对的冷淡神秘的静止沉闷而丰富的不安鬼魅而寂寞的空间 超级写实主义是用幻灯机把照片直接投射到画布上 然后极为精细地描摹下来 结果 照片的任何细节都得到精确的再现 与照片无任何区别 只是这种原来的景物经过这样的模仿以后就产生了奇异的视觉效果 它不仅抑制了艺术家的个性 也让观众不得不被动地接受它 你越是想把它视为真实的东西它就越是与你产生距离 埃斯蒂斯的 巴黎街景 就很好地说明了这一点 他在这幅作品中除真实描绘每一个物体的细节外 还用墙面上镜子的反射来增加这种视觉上的真实性 然而画家的真正意图却是告诉人们 我们看到的真实都是虚幻的 即使如此真实地描绘它仍然不过是一幅画 巴黎街景 油画 1985年 埃斯蒂斯 美国
