卢西安弗洛伊德

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1、卢西安 弗洛伊德 1922 2011 卢西安 弗洛伊德 LucianFreud 表现派画家英国最伟大的当代画家之一 偏好人物画像与裸体画像 他在1995年创作的画作 BenefitsSupervisorSleeping 在2008年已创记录的3 360万美元被卖出 也是在世画家画作的最高记录 卢西安 弗洛伊德 LucianFreud 1922 2011 作为二十世纪最伟大的艺术家之一 卢西安 弗洛伊德坚持画画直到他去世之前 尽管在二十世纪 抽象表现主义占领了整个艺术世界 但是弗洛伊德一直坚持表现主义绘画 最终成为英国最伟大的当代画家之一 被泰特美术馆誉为 20世纪毕加索之外最伟大的艺术家 卢西

2、安 佛洛伊德于1922年出生于德国柏林卢西安 弗洛伊德 他是著名心理学家西格蒙德 弗洛伊德 SigmundFreud 的孙子 他的兄弟是作家 政治家克莱门特 弗洛伊德 为了躲避纳粹在1933年他随家人搬到英国 成为英国公民 1939年 曾就读德文郡的达廷顿霍尔学校 后来就读于布赖安斯顿学校 1939年弗洛伊德进入英国圣工会绘画学校 受业于校长莫里斯门下 这个时期他的绘画题材宽泛 并计受到超现实主义的影响 其绘画较为精致人微但却开始具有某种后来的敏感 如他一此静物植物结合的画面以及人物肖画作 画家的母亲 像 少女与绿叶 1948 女孩和白色的狗 1951 弗兰西斯 培根 1952 巴廷顿画室 1

3、951 在这些作品的严谨精致中 可以看出画家受到安格尔 丢勒 荷尔拜因 门采尔等人的影响 他的绘画题材宽泛 并受到超现实主义的影响 他将自己处于孤僻和封闭的状态 远离喧嚣的国际艺术潮流 更多地向自己领域的纵深开掘 他喜欢畸形而病态的主题 其作品风格粗率 性感而注重绘画性 从40年代到80年代 他定居在伦敦 无论作为艺术家还是普通人 弗洛伊德都被认为是难以相处的 他将自己处于孤僻和封闭的状态 远离喧嚣的国际艺术潮流 更多地向自己领域的纵深开掘 其绘画对象从不叙述戏剧性的事件 基本上以室内肖像 裸体肖像为主 这也使他成为一个定型的画家 而他也就在室内从亲近的人身上不厌其烦地刻画着某种近乎神经质的状

4、态 他喜欢畸形而病态的主题 其作品风格粗率 性感而注重绘画性 他的画而结构紧缩而有力 其所描绘的胴体通常是绷紧而饱满 笔触显露 有时呈现出无序 粗鄙的状态 在这点上他的一些作品具有某种表现性的效果 他个喜欢人们过多将注意力集中在色彩上 他说 我不要人们注意色彩 我要的是一种 生命的色彩 无论是绘画还是为人 孤僻 封闭的弗洛伊德一直奉行我行我素 远离喧嚣的潮流 他一直坚持现实主义绘画 在生命的最后一刻 他仍在画画 陈丹青评论他是 最后一位堂吉可德式的大师 他影响了陈丹青 刘小东等大批中国画家 卢西安 佛洛伊德个人经历 卢西恩 弗洛伊德早期绘画作品的艺术特色 1 四十年代初 童稚而率真的绘画风格弗

5、洛伊德早期的成就产生于他的一次随性决定 为此他坚持不懈 对他来说绘画是一个表达生活的过程 用绘画表达你的心愿 他的画在四十年代初更多的趋向于人和事物的外表 绘画题材是真实的而非虚构的 用他的话说 我不想用绘画来表达瞬间的冲动 但我想让绘画揭示我所思考的世界 例如在 风景和鸟 LandscapewithBirds 中 尽管这张画呈现出一种诡异的 荒诞的情景 但它承载了弗洛伊德离开当时环境的决心 他想象鸟一样自由飞翔 而这个主题来源于一首韵律诗 画中的小黑人在水面跳跃 在海上跳舞 空中所有的鸟都和他一起跳舞 多么童真的画面 在早期弗洛伊德的心中 绘画可以让他理想成真 当时的英国 笼罩在战争的魔影之

6、下 英国人也因此而显得郁闷满腔 充满了惊悸与恐惧 惶惶不可终日 所有这些都与弗洛伊德的天生神秘奇诡的个性交织纠缠在一起 使他的思想向着苦涩现实的内核蔓延 风景和鸟 LandscapewithBirds 中 尽管这张画呈现出一种诡异的 荒诞的情景 但它承载了弗洛伊德离开当时环境的决心 他想象鸟一样自由飞翔 而这个主题来源于一首韵律诗 画中的小黑人在水面跳跃 在海上跳舞 空中所有的鸟都和他一起跳舞 多么童真的画面 在早期弗洛伊德的心中 绘画可以让他理想成真 当时的英国 笼罩在战争的魔影之下 英国人也因此而显得郁闷满腔 充满了惊悸与恐惧 惶惶不可终日 所有这些都与弗洛伊德的天生神秘奇诡的个性交织纠缠

7、在一起 使他的思想向着苦涩现实的内核蔓延 二战期间他完成了一张重要作品 女人与水仙花 Womanwithdaffodils Fig 1 这是一幅色彩阴郁却扣人心弦的画像 充满了精神张力和心理的剖析 这种特点在他以后的作品中更加明显和突出 他的绘画主题倾向于描绘与之密切相关的周围事物和生活情境 他惯以强烈的分析眼光和心理学式的研究来探索对象及自身的隐秘世界 因而艺术家与被描绘对象之间有一种异乎寻常Womanwithdaffodils的精神联系 西方优秀的绘画传统作为一种文化积淀 早已深植在弗洛伊德的思想意识之中 这是毋庸置疑的 弗洛伊德喜欢库尔贝 安格尔 以及凡高 安格尔是弗洛伊德评价最高的大师

8、之一 他曾经坦诚地说安格尔的理智和道德的尊严对他很有影响 凡高也是弗洛伊德十分钦佩的大师 凡高作品中亢奋的激情 强烈的精神意味给予他很多重要的借鉴和启示 早期的作品中死了的猴子 想象中奇怪的鸟和鱼 纸包里的鸡蛋都是已经存在的图画 弗洛伊德在各类作品中使用这些题材 鸡蛋 猴子 贝壳都是客观存在的 而独角兽现实中他没有见过 因此只能在斑马的前额加上一个尖尖的角 因此有了 ZebraHeadWithUnicornHorn Fig 3 中有角的斑马 一年以后在 画家的房间 ThePainter sRoom Fig 4 中 斑马被描绘成红黄相间 在画室中用斑马头 棕榈树 破旧的沙发以及围巾和帽子设定了他

9、的感情生活专注于他的女友劳拉 维斯塔 LornaWishart 对弗洛伊德来说 赤裸裸的新浪漫主义经典模式在明亮的色彩空间和永远漆黑的空间都显的荒诞不羁 彻底放弃这种风格会好一些 他总是关注遇到的新困难 并且强迫自己用自己的方式去思考 依靠简单的方式即用自己的眼睛和意志力去克服我所感知的世界是我本能的缺乏 当这些历史与现实 主观与客观的因素交融在一起 共同构成弗洛伊德绘画作品中那游移闪现而又挥之不去的奇诡神秘 惊悸冷漠的精神意味 早期作品中 他描绘了一些室内静物 也画了一些陷入时代愁绪之中的人 而早期作品的童稚和率真风格并没有使他以后的作品走向超现实的梦幻境界 而是选择了具象艺术来解读现实的生

10、命与世界 2 四十年代末至五十年代初 冷漠而惊惧的绘画风格 卢西恩 弗洛伊德四十年代末的绘画风格总的来说是精细的 僵滞的 惊惧的 冷漠的 他放弃现代艺术中 简化 抽象 等普遍的造型因素 而转向纯写生式的写实主义 他的人物往往呈现感受世界的惊悸神情 人性的和灵魂的诡秘莫测 年轻的弗洛伊德一直被现实生活中人们具有的难以捉摸的面目所困扰 在这个时期弗洛伊德的绘画较为注重细节刻画但却开始具有某种后来的敏感 如他一些静物植物结合的画面以及人物肖像 少女与绿叶 GirlwithLeaves 1948 女孩和白色的狗 GirlwithaWhiteDog 1950 51 弗郎西斯 培根 帕丁顿画室 Inter

11、iorinPaddington 1951 从这一系列作品中 我们能够看到画家在作品的表现方法上采用了略带夸张变形的写实手法 整个画面平整细腻 笔触过渡柔和 色彩变化是舒缓的 甚至是轻微的 形体的外边缘线采用 硬边 处理 使人物的轮廓清晰可见 体积感不是很强烈 作品中呈现出浮雕式或二维式的画面效果 在这些作品中我们也注意到画面精致细腻 显然是受到传统古典绘画技法的影响 而已注入了画家对客观对象的一种主观体验和精神关注 他不是简单地对对象的一种客观外表的描摩 人物的神情或忧郁 或不安 或惊惧 或冷漠 仿佛内心世界充满了矛盾和孤独 人物的形象刻画简洁概括 稍显呆板 动态紧张 僵滞 的一种非英国趣味

12、例如 拿玫瑰花的女孩 GirlwithRoses 1947 48 Fig 7 一画中 描绘的是妻子基蒂斜坐在硬木椅上 右手僵直刻板地拿着一支玫瑰 神态紧张 忧郁 充满疑惧 圆睁的双眼中流露出惊诧的神情 一瞬间凝固的嘴角 这一切都给人以惊悸的心理冲击 类似题材对于妻子基蒂还有 少女与绿叶 女孩与猫 穿白衣的女孩 在 约翰 明顿 JohnMinton 1952 描绘的则是一个略带神经质的男子头像 人物的脸庞像刀刻出一般 棱角分明 蓬乱的头发也被一丝丝清晰地描绘出来 人物头稍稍侧倾 呆滞的目光中折射出内心的忧郁和无奈 整个画面蔓延着一种令人惊悸的宁静 总之 从这些作品中已经初步显露出画家静谧 僵滞

13、惊惧 冷漠相交织的画风 在这些作品的严谨精致中 可以看出画家受到安格尔 丢勒 荷尔拜因 门采尔等人的影响 40年代 他的艺术趋向成熟 形成了适度的控制条的写生风格 在 抱鸽子的男孩 Fig 9 中 从男孩袖口向腕关节乃至手指延伸的线显示出抚摸鸽子的轻柔之力 并且在整个画面形成了寂静 稳定的结构 也形成造型上的一种非英国趣味 在 女孩和白色的狗 这幅画中 他以安格尔式的优美 清晰的线条刻画了人物安详的形体 显示出古典式的静穆和完美 但人物以热切的目光向外界倾注 下意识地对裸露的身体慌忙地掩饰动作又显示出对现实的恐慌 这种以平静典雅与内在不安相结合的趋向也从他那绷紧的边线上淋漓尽致地表现出来 达到

14、了外在形态与内在情境的水乳交融 弗洛伊德的人物画是冷静而富有力量的 他们不是图解的某种预兆 而是真切地体现了世界的意味与神秘 帕丁顿的室内 中 站在室内棕桐树旁穿着风衣的男人给人以肖像感 而视觉上真实可信的景致又造成一种扰动观众心理的力量 画中的人与物与他们是那样的靠近 像是同处在一个室内 画家和他所画的亲密朋友构成了他的现实主义戏剧 这种最如实 最真切的描绘却具有一种超现实的意味 在他的画中 花和植物有一种古怪的 隐蔽的拟人化 他强调它们的存在 这些就像一个人物一样重要 在这幅画中 棕桐树和男人同等的重要 他选择的角度类似摄影 人物与植物都离画家很近 他们充满了画面 卢西恩 弗洛伊德写实主义

15、绘画的特色 1 写实主义风格在油画中的表现卢西恩 弗洛伊德的艺术创作以油画为主 纵观他的油画作品 个性化的表现手法让人过目不忘 他的绘画作品几乎全部来自于写生 他用自己的画笔记录下了一个个鲜活的人物 用独特的艺术语言表达现代人的精神世界及生存状态 弗洛伊德的创作题材以肖像人物为主 景物和风景画数量不多 所有的这些题材都是自己身边的人和物 在绘画中经常能看到他以母亲和妻子为模特的作品 他不喜欢观者把注意力集中在色彩上面 他曾经坦言 我不要人们注意色彩 我要的是一种生命的色彩 油画从五十年代中期开始 弗洛伊德不再使用精致尖利的貂毛笔作画 而是改用一种比较僵硬粗糙的猪鬃笔 在细节刻画上 由于使用工具

16、的区别 画面不再只是以尖利的轮廓线刻画 而是加强了轮廓内部的形体过渡 逐渐放弃了早期装饰性的趣味 他以朋友和熟悉的画家为模特完成了一系列作品 人物造型更有厚重感和立体感 光影效果不断加强 具有强烈的塑造感 边线在画面中的状态常和光源有紧密的联系 在塑造形体时弗洛伊德并没有使用欧洲传统油画中常用的侧光 在摆模特时他一般都采用顶光和平光 尤其是平光下的作品几乎占到了他作品数量的四分之三 弗洛伊德对这种平光人体边线的处理显然受到了他所推崇的安格尔的影响 但二者所传达的精神状态和所运用的技法却相去甚远 弗洛伊德常在晚间作画 使用日光灯作为光源 在这种光源下人体上不会有柔和的光影过渡 不会出现安格尔作品中的那种含蓄朦胧之美 形体的边缘也必然会尖利清晰 正是在这种光照和边线的统一 加上精心设计的透视和毫发毕现的细节 使我们在观看弗洛伊德的作品时有着一种强烈的逼视感 参照上房肖像作品 在 Ail 中暖颜色的膨胀感在画面上所起到的扩张效果是意想不到的 而在中期的一些肖像和人体作品中色彩丰富 冷暖对比强烈 尤其是表达反光和暗部的冷色调时那种忧郁的灰紫蓝色与人体的暖红色相互对比更能映衬出人物的神情 从这幅