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1、2018年中国美术学院上海设计学院专业技法之中国电影史考研强化五套模拟题一、名词解释1 城南旧事【答案】城南旧事为1982年上海电影制片厂出品。也是80年代散文式结构风格最为突出的代表作。影片以主人公小英子的眼光感受世界，结构了三个故事（“疯女人”秀贞的故事，偷儿的故事，宋妈的故事）。三个故事本身情节互不关连，而情感依依相接，同情与期待的落空，别离的惆怅、眷恋与善良美好期望的逝去相联系。“淡淡的哀愁、沉沉的相见”是主构思，由此串结只个旧北京城南旧事，通过小英了的眼光看那此生活流程的片断，“离别”情感醒目而动人。2 郑正秋【答案】郑正秋，中国“第一代电影导演”代表人物。1913年他与张石川合作编
2、导中国第一部短故事片难夫难妻，1923年合作完成了中国第一部长故事片孤儿救祖记，具有划时代意义。与同时代的导演相比，郑正秋更有艺术主见与追求，他提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强，除了娱乐作用还有改良社会、教化民众的作用。其代表作品还有妹妹花玉梨魂等。 3 孤岛电影【答案】孤岛电影是日军侵华背景下，这一特殊时期、特殊地区出品的电影。由于电影界在租界相对独立，电影制作受到其他力量的控制较少，电影公司老板可以相对自由地控制资本，因此，这一时期商业片发展繁荣，歌唱片一、古装片等商业类型片在“孤岛”时期达到发展的新高潮。代表作品有:1932年2月
3、由欧阳予倩编剧、上万苍导演的木兰从军; 于伶的花溅泪、柯灵的乱世风光等，在揭露现实的同时，也反映出抗日救亡的时代心声。 4 李双双【答案】海燕电影制片厂1963年出品，导演鲁韧，编剧李准，是一部展示新中国农村妇女崭新精神风貌的优秀影片。影片轻喜剧的艺术样式、紧扣人物的性格冲突、浓郁的生活气息、生动的性格化语言，都在当时的中国银幕上独树一帜。李双双的扮演者张瑞芳准确地把握住角色的核心基调，在表演爽朗、火辣的性格的同时，更着力体现女性的温存、忍让，对丈夫和孩子的疼爱，对朋友的关心。李双双的银幕形象是20世纪60年代电影创作的一个重大收获。 5 红高梁【答案】张艺谋第一部执导的影片，是创新意识真正得
4、到体现的佳作。最为重要的是这部片子强烈的理想精神，和对人性的张扬达到最为酣畅淋漓的程度，影象锻造的世界为千白年来压抑隐忍人性打开了鲜活快意的天地，这与传统第五代影片的凝重深沉形成巨大对比。张艺谋第一部正式导演之作，就以开合纵横的大气创造了视觉的欢宴。 6 石挥【答案】石挥，30-40年代从事话剧创作已经有巨大名声，在电影角色创作上也取得出色成就。我这一辈子是他编导的杰作。这是一部新中国建立之初最为典型的表现旧时代悲剧的上乘作品。影片通过一个老警察这样一个特定社会的人，以历经不同时代的经历来表现黑暗社会对人命运的一次次压迫、残害，证明旧时代的换汤不换药和无可救药。 7 乌鸦与麻雀【答案】昆仑影业
5、公司1949年出品，剧本山陈白尘执笔，集体创作，导演郑君里。影片表现了1948年冬国民党政权将灭亡，国统区黑暗混乱的社会景象，主要场景是上海一条里弄一幢房子中的几户人家，其中一个是以房东国民党军官侯义伯（李天济饰）为代表的“乌鸦”世界，另一个是以小商贩萧老板（赵丹饰）、老校对孔有文（魏鹤龄饰）、教书先生华洁之（孙道临饰）为代表的“麻雀”世界。他们之间的矛盾、斗争，恰恰是旧上海、旧中国的一幅生动的缩影，影片在表演艺术上取得较高成就。 8 吴永刚【答案】吴永刚（1907-1982）江苏吴县人，中华民国及中华人民共和国导演、编剧。1934年由编导神女而一举成名。神女，1934年联华公司摄制，吴永刚编
6、导，阮玲玉、黎铿主演，是30年代中默片的杰出之作。 9 王朔电影年【答案】1988年在商业大潮的冲击下，畅销书作家王朔的四部作品被同时搬上银幕:米家山导演的顽主（根据同名小说改编）、黄建新导演的轮回（根据小说浮出海面改编）、叶大鹰导演的大喘气（根据小说橡皮人改编）、夏钢导演的一半是海水、一半是火焰（根据同名小说改编）。一年之内，同一作家的四部作品被搬上银幕，实属罕见。因此，有人称1988年为“王朔电影年”，称这股王朔热为“王朔现象”。 10林则徐【答案】林则徐由郑君里、岑范执导，赵丹主演。影片从林则徐在广东开展的禁烟运动展开，通过禁烟运动、反英斗争等重大事件展现鸦片战争时期历史的风云变幻。影片
7、把对人物的描写与重大历史事件的叙述结合起来，在正义与非正义的较量、独立的民族意识与昏庸的投降主义的鲜明对比中，刻画出一个充满爱国主义精神的民族英雄的形象。该影片在艺术上的成功有两点:一是在矛盾冲突中塑造人物，二是在叙事和造型上呈现出浓郁的民族特色。 二、简答题11简述谈电影语言的现代化的主要思想内容。【答案】谈电影语言的现代化是1979年第四代导演代表人物之一张暖忻与作家、评论家李陀联合发表的文章，它成为新时期中国电影革新的宣言。谈电影语言的现代化认为:（1）电影语言是一直在迅速、持续地更新着的，特别是自20世纪六、七十年代以后，电影的叙述方式、镜头运用、造型手段等都出现了一系列重大突破;（2
8、）文章提出应汲取外国电影的营养，创造中国自己的现代电影语言;（3）文中总结了世界电影艺术在现代发展的几个趋势:电影语言的叙述方式（或者说电影的结构方式）上，越来越摆脱戏剧化的影响，而从各种途径越来越走向更加电影化;在镜头运用的理论和实践上有新的突破;努力探索新的电影造型手段;不断探索新的表现领域，如对人的心理、情绪的直接表现。文章提出洋为中用，加快我国电影语言现代化的步伐。文章发表之初，有振聋发赣之效，被称为“探索片的纲领”“第四代导演的艺术宣言”。12什么是“表现蒙太奇”? 包括哪些类型?【答案】（1）表现蒙太奇的定义表现蒙太奇是由创作者强制性介入带来的，表现创作者主观意识的蒙太奇类别，它不
9、能依据不同的时空标志去辨识，而是直接把切换的镜头强制性地连接起来，去表现创作者所要表现的特定意图。表现蒙太奇必须仰仗观众的心理回应，它观众在观赏影片过程中对某种心理回应产生预期，表现蒙太奇就比较容易被读解和接受; 如果观众的心理预期与创作者对镜头的强制性连接不一致，表现蒙太奇的艺术效果就会降低乃至消失。（2）表现蒙太奇的分类理性蒙太奇a. 理性蒙太奇通过叙事镜头和非叙事镜头的组合，形成原来镜头中不具备的新的含义，它是所有蒙太奇镜头中最强调理性，也最为抽象、最晦涩难懂的，带有创作者强烈的主观意图。如爱森斯坦的十月，在临时政府首脑克伦斯基与幕僚交谈的镜头之后，爱森斯坦突然插入一个“孔雀开屏”的镜头，把克伦斯基装腔作势的模样和孔雀摆动尾巴的镜头一再切换，以此来嘲讽克伦斯基爱慕虚荣、自我炫耀。抒情蒙太奇普多夫金主张蒙太奇的表现性必须建立在叙事的基础上，必须保持影片叙事的连贯性和逻辑性，他导演的母亲，需要在群众示威游行的段落中传达出“觉醒”的意念。为此，他不是随意把比喻镜头强制性地插入，而是将游行队伍安排在一条解冻的河流旁，将“冰河解冻”与群众游行两段画面不断交切，使观众对这两种影像自然而然地产生了联想。 一、名词解释考研试题
