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1、2017年伊犁师范学院文学综合(包括古代、现当代、外国文学史)之中国文学史复试仿真模拟三套题一、名词解释1 近体诗【答案】近体诗是指形成于唐代的格律严谨的诗歌，又称“今体诗”。由南朝齐“永明体”发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时定型，为唐以后历代常用。其字数、句数、平仄、对仗与押韵均有严格规定。主要类别有绝句、律诗和排律，代表诗人有李白、杜甫、李商隐、陆游等。近体诗在中国诗歌史上有重要地位。 2 建安文学【答案】建安文学是指以“三曹”“七子”和女诗人蔡琰为代表诗人的建安时期的文学创作。建安诗人直承汉乐府民歌的现实主义精神，真实而广泛地反映了动乱的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活画面。后
2、人把建安诗歌的独特风格称为“建安风骨”，其内涵主要有政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现和浓郁的悲剧色彩。“建安风骨”被后世的诗人们追慕着，并成为反对浮靡柔弱诗风的一面旗帜。 3 神魔小说【答案】神魔小说是古代小说的类别名，以其内容主要讲神魔之争而得名。鲁迅中国小说史略始标其名，并认为它是明朝小说创作的两大主潮之一。代表作品有西游记封神传三宝太监西洋记等。其语言风格不拘一格，想象力丰富，背景或为虚幻或为海外某地假托，综合宗教、神话等民间喜闻乐见的形式，因此至今广为传颂。小少文人或依历史事件，或依流行的神怪故事，创作了大量此种类型的文学名著。 4 浙西词派【答案】浙西词派是清代前期最大
3、的词派之一，影响深广。其创始者朱彝尊及主要作者都是浙江人，故得此名。该词派其他主要作家还有李良年、李符、沈暤日、沈登岸、龚翔麟。随着清朝统一全国，走向鼎盛，阳羡派悲慨健举、萧骚凄怨之声，渐成难合形势要求的别调异响，以朱彝尊等为代表的浙西词派顺应太平，以醇正高雅的盛世之音，播扬卜下，绵亘康、雍、乾三朝。5 “结构第一”【答案】“结构第一”是李渔戏曲理论的经典命题和核心观点。出自闲情偶寄，“填词首重音律，而予独先结构者，以音律有书可考，其理彰明较著”。“结构第一”包括“审虚实”“脱窠臼”“密针线”“戒讽刺”“立主脑”“减头绪”“戒荒唐”七个方面。李渔以自己多年的写剧经验和舞台实践，提出了“结构第一
4、”的戏剧创作原则，表现出一种重视戏剧结构的审美趋向，对戏剧叙事理论的发展具有十分重要的意义，是戏剧理论史上的重要转折。 6 正始之音【答案】正始之音是指正始时期诗人的风尚言论。正始诗人的政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，诗歌表现出与建安诗坛迥异的风貌，反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，诗风由建安时的 除悲壮变为词旨渊永、寄托遥深。辞源解释为:“魏晋之际，尚玄学清谈，后人称当时的风尚言论为正始之音。”可见，辞源认为“正始之音”是一个哲学史概念。后世将正始时期以阮籍、嵇康为代表的正始文学也称为“正始之音”。 7 明清才子佳
5、人小说【答案】明清才子佳人小说是明末清初的一个小说创作流派，也是人情小说的一个分支和流派。从题材上说，明清才子佳人小说写的是才子佳人的恋爱故事，其情节构成大多是郊游偶遇，题诗传情，梅香撮合，私订终身。其结局或因命运乖违，或因小人拨弄，或出政事牵连，于是佳人逼嫁，才子遭难，但虽经波折，却坚贞如一。后来或由于才子金榜题名，或由于圣君贤吏主持正义，终于“有情人终成眷属”。从形式上说，一是其部分作品书名模仿金瓶梅，用主人公的名字命名作品。如玉娇梨平山冷燕金云翘传春柳莺雪月梅等; 二是其一般在十六回至二十回之间，十万字左右，相当于现代一部中篇小说的篇幅。 二、简答题8 简述庄子散文风格特点。【答案】庄子
6、散文风格特点主要表现为:（1）以寓言为思想，寓哲理于形象庄子中自称其创作方法是“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”。寓言是最主要的表现方式，许多篇目都是以寓言为文章的主干，大量运用寓言，使庄子的章法散漫断续，变化无穷，难以捉摸。如逍遥游前半部分，不惜笔墨，用大量寓言、重言铺张渲染，从酮鹏展翅到列了御风而行的内容，并非作品的主旨，而“至人无己，圣人无功，神人无名”这个题句，却如蜻蜓点水，一笔带过。庄子的说理不以逻辑推理为主，而是表现出形象恢诡的论辩风格。在论辩过程中，往往又表现出作者精辟的思辨能力。庄子的论辩，与其说读者是被其逻辑推理所征服，不如说是被奇诡的艺术境界、充沛的情感所感染。如逍遥
7、游末，庄子在寓言中再套寓言，以“不龟手之药”，说明“所用之异”，无用即为有用。（2）意出尘外的想象和深远奇妙的意境和谐统一庄子中的寓言表现出超常的想象力，构成了奇特的形象世界，“意出尘外，怪生笔端”。庄子的想象虚构，往往超越时空的局限和物我的分别，恢诡橘怪，奇幻异常，变化万千。如逍遥游中北溟之鱼，化而为鹏，“怒而飞，其翼若垂天之云”。庄子诡奇的想象，是为了表达其哲学思想。寓真于诞，寓实于玄，是庄子的主要特征。（3）多种修辞手法的妙用使文章具有文辞之美庄子的语言如行云流水，汪洋悠肆，跌宕跳跃，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语言的特点。清人方东树说:“大约太白诗与庄子文同妙，意接而词不接，发想无端，
8、如天上白云卷舒灭现，无有定形。”庄子的句式错综复杂，富于变化，喜用极端之词，奇崛之语，有意追求尖新奇特。如齐物论写大风，既有赋的铺陈，又有诗的节奏。 9 比较长生殿和桃花扇艺术结构上的特点。【答案】长生殿与桃花扇是清代传奇的代表之作，皆是以涵咏古情事来表达作者的历史观。长生殿是写唐明皇和杨贵妃的爱情来表达“乐极哀来，垂戒来世”的主旨; 桃花扇则是通过写晚明士子侯方域和“秦淮八艳”之一李香君的“离合之情”来写国破家亡的“兴亡之感”。（1）两剧对历史材料剪裁之比较由于创作主旨不同，长生殿借“安史之乱”“国倾而复平”来写李、杨生死不渝的“钗盒情缘”，因而“凡史家秽语，概削不书”。对生、旦都进行了“美
9、化”。而且，下本多属虚构，以浪漫主义的手法，采用美丽的神话传说，“借月宫足成之”。而桃花扇借离合之情，写兴亡之感，故侯、李的活动多与政治斗争紧密相关。同时，对生、旦都进行了“拔高”。上、下本人多属实，以现实主义的手法，稍加提炼，让生、旦相会栖霞山，双双断除花月缘而遁入空门。两剧相同处在于写政多属实，写情多点染。（2）两剧结构线索之比较长生殿和桃花扇两剧结构线索的特点都是双线结构，两线交错，形成对比，互为因果，有主有从。但不同之处在于:长生殿描写爱情戏一线重于反映政治戏一线; 桃花扇反映政治戏一线重于描写爱情戏一线。因此，两剧结构线索，谁主谁从，恰好相反。长生殿和桃花扇两剧都应用了“钗盒”“扇子”这种具有象征性的事物分别作为关合两条线索的枢纽。但两者仍有区别，长生殿中的“钗盒”主要是李、杨爱情的象征和见证，而桃花扇中的那柄血染的“扇子”，不仅是侯、李坚贞爱情的象征，更是南明王朝兴亡的见证。人物的设计安排上也各有差异。长生殿生、旦两人贯穿全剧，忠奸仅是穿插其中，因而人物关系较为单纯。而桃花扇贯穿全剧的人物除生、旦外，还有老赞礼、张瑶星等重要人物，因此，其人物关系较为复杂。（3）两剧结构布局之比较长生殿和桃花扇两剧都分上下两部，但结构布局艺术却有区别:从整体结构布局看，长生殿的上本布局严谨有致，下本布局松缓失度。而桃花扇的上下本均布局严谨周密。一、名词解释
