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1、下载可编辑铜官窑陶瓷特色调研报告摘 要：中国有着悠久的文化历史，体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。唐代诗人刘言史咏茶诗云“湘瓷泛轻花”，水经注载“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的铜官渚守风赞诗等文献记载和国内外大量考古出土文物考证。长沙窑又称铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐。其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。铜官窑瓷绘艺术充满着大唐意气，蕴含着湘楚文化积淀，形成了独特的艺术风格特色，极具研究价值。关键词：陶瓷、釉下彩、造型、纹饰正文：长沙铜官窑窑址在今湖南长沙铜官镇一带，已发现窑址十余处，烧瓷多在唐至五代，为唐代重点瓷窑。窑址于1956年调查发现，经过几年的试掘
2、，出土比较完整的瓷器近万件。通过对当地的陶瓷文化进行调研考察，使我对该窑所生产的陶瓷特征有了比较全面的了解。1、 铜官窑的历史背景 长沙铜官窑兴起于“安史之乱”之际，盛于晚唐而衰于五代。由于“安史之乱”，北方中原动乱荡不安，河南许多身怀技艺的窑工南迁，他们把北方陶瓷的绿彩和三彩等新技术引入当地，促进了本地制瓷工艺锐变。另外随着海上陶瓷之路的兴起，外销瓷增大，长沙铜官窑抓住了这一历史机遇，迎合了市场的需求，特定的历史条件导致长沙窑瓷器异军崛起。初唐，瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品。如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。 (初期陶塑艺术品） （唐初期侍女陶俑）盛唐，以素釉青瓷为主，
3、并开始出现彩瓷。 （铜官窑素釉青瓷）中唐，在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。 （格言警句装饰瓷器）晚唐，造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。（多变形式的釉下彩）五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，铜官窑产品大部分瓷化程度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给铜官窑的国内市场带来了很大威胁，再加之铜官窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得
4、不改迁窑址或另谋生路，导致铜官窑晚期趋向衰落。元末明初，铜官窑回光反照，继承和发扬了多色釉的传统技艺，特别是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩鲜艳的琉璃制品。 （色泽鲜艳的器皿）清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都。但民国时期，铜官窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格一落千丈，濒于窑沉倒闭。解放后，在党的领导下，经过过年的恢复、改造，生产规模、制造技术都有了飞跃发展，优秀传统技艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精细铁炻器系列产品，沿着中古时期开辟的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和
5、地区，使历经千年沧桑的铜官窑又重展英姿。 （解放初期大盘）2、 铜官窑陶瓷的造型 铜官窑造型品种丰富，有盘、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壶、枕、盒、文房用具、人物、动物、玩具等等，类别很多，式样繁杂。大多以辘轳轮制为主，附件和零件如罐耳、壶柄、贴花等用单模或分模、手捏制成，还有采用雕刻、镂空、堆塑、范模压铸等手法。器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜果形、仿动物形态和适应胡人喜爱的金属器式样酒壶和酒盏。品种繁多，造型丰富，前期产品形态丰满端庄，线条园润柔和，后期产品形态趋于隽丽，有一种出新意以应时宜之势，大都具有雄浑消洒的唐代韵律。铜官窑产品中常见一种壶，口宽、短直颈、溜肩、长腹，腹至脚底渐收
6、，身有瓜棱形和长圆形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。平底的是早期产品，璧底的略后，圈足最后。肩部设流，流分长曲流和短流两种，短流刀削六面或八面，显得古拙富有民间气息，很有时代特征。这种形式的短流，在同时代的越窑壶中也常有出现，流下的腹部往往绘有各种花纹，流的对称位置在颈的上端和肩之间设一扁形把。整个壶的造型给人以古拙大方，实用美观的感觉。 （常见浮雕装饰陶壶）铜官窑的雕塑艺术非常成功，有人物和动物。人物有贵妇人、胖小孩、弹琴仕女、吹箫少女、持物的男女老少、骑狮、骑马人等等。各种动物也很多，有威武的狮子，笨拙的大象，善走的奔马，勇猛的小狗，机敏的小兔，肥笨的小猪，温顺的绵羊，欢跃的小鸟
7、等等，还有鸡、鹅、鸭等。这些雕塑都以简练手法塑造，虽然精细不足，但不失准确传神的形态，真是神态活现，令人喜爱。 （活灵活现的雕刻艺术）3、 铜官窑瓷器的纹饰装饰工艺以釉下彩绘花（包括书法题字）、釉上彩绘（外表不罩釉）、块状浸釉（或附加模印贴片）、泼墨（彩）渲染等手法作为主要特色。另外有刻花、划花、镂刻、堆塑、印花、贴花、剪纸和雕塑等其它工艺，很少使用刻划花。釉下多彩是铜官窑装饰工艺独具特色的新工艺。具体地说，有以下独创之处。（一）素釉装饰长沙窑早在中唐就在釉料中引入不同含量的铜或铁、锰金属做发色色基，经氧化焰或弱还原焰烧成而形成青釉、绿釉、酱釉、褐釉、红釉。进行素釉装饰。 （黄釉盘） （绿釉盖
8、罐）（二）模印贴花装饰模印是往往先刻划需要的花纹，制成模子，有的是用刻有花纹的模子直接拍打在器物的坯胎上面，现出图案。有的是在薄泥片上压印出花纹。经低温素烧，贴后施青釉，再在贴花处浸上褐釉，进行综合装饰，经过精心整修，产品规整光洁，是当时适应外销的高级产品。 （模印贴花装饰罐）（三）釉下装饰釉下装饰是一千多年前长沙窑独步一时的伟大创举。釉下彩绘以氧化铜、氧化铁做呈色剂，绿色是氧化铜，红色、褐色是氧化铁。氧化铁在釉下呈褐色，在釉上呈红色。铜官窑釉下彩绘有两种。一是用彩色直接在坯胎上作画，然后加盖一层青釉在上，入窑高温煅烧而成。二是先在坯胎上刻划出花纹，在其上施彩色，然后罩上青釉，最后入窑烧成。大
9、都先用铜红铁线勾勒，再用大笔蘸铜绿等色渲染完成，强调笔情墨趣。彩绘的色彩，常见有褐色、绿色、粉蓝色、褐绿色或白色等。l、釉下褐彩斑点图案。是运用含铁色料做成褐斑色釉先在素坯上点染揭斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落。 （釉下褐彩斑点图案壶）2、釉下绿色斑点。一般使用单一绿色料，也有用褐、绿、黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、六方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧后色调极为调合。 （釉下绿色斑点陶碗）3、釉下绿彩。瓷工们运用铜金属发色制成绿色色料，在胎上任意画几笔云霞或水波纹样，或瓜果、辣椒写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅。 （釉
10、下绿彩壶罐）4、釉下褐绿彩绘。习见于运用褐、绿色料在瓷枕胎上绘画花鸟题材。布局严谨，形态生动活泼，春意盎然，富有生气。 （釉下褐色彩绘）铜官窑釉下彩初创阶段，也有在坯体上采用雕刻和绘画兼并手法，先刻划出花鸟纹轮廓，然后在轮廓线内填彩，使画面产生很好的立体效果。（四）诗文装饰诗文装饰是铜官窑的始创，其形式多样。彩绘的纹饰常见有几何纹，如四方形、六方形、菱形、圆形等。还有云带纹、山峰纹之类，这种纹饰多用点彩而成，有的还绘成各种飞鸟、游龙、走兽、鱼纹、花卉、人物等。这些绘画，用笔简练，自然洒脱，具有浓厚的民间生活气息。开创了瓷器装饰艺术的新天地。其次，有些产品反映佛教文化和伊斯兰文化的内涵，由于出口
11、到西亚等地，因而就有一些椰枣等异国风格的装饰。还有一些产品中甚至出现了金色卷发女郎、异国情侣等西方人物形象。此外，还有反映马球等运动场景的纹饰。另外，一些哲学格言、民间谚语也在长沙窑产品中有出现。铜官窑花鸟画造型雅拙生动，逼真夸张。其造型来源现实生活，取于自然，对客观形象有细致的观察与深刻体会，画出来的物体不是简单地描摹，而是在描摹的基础上大胆取舍、提炼、夸张、变形。卓尔不凡的釉下彩绘艺术完全是写意的、游戏的笔墨，这种简约粗犷的形象具有强烈的象征意味。釉下彩绘装饰纹样，如山水、人物、花鸟大都是湘江两岸极平常的景物，窑工随手拈来，画上器具立即变得生动而有趣，既是湘江两岸自然风情的写照，也是窑工那
12、种生存智能与意趣的遗存，表现了一种率真、质朴的美感。模印、帖花图案常有飞凤、飞鸟、飞雁、花蝶、狮子、走鹿、双鱼、武士等等。这些图案构图简洁，线条粗细得体，均匀有力，没有繁杂多余，呆板堆砌之感。 （诗文装饰） （花鸟模印装饰） （人物模印装饰） （雕塑装饰）4、 铜官窑发展规划长沙铜官窑为世界釉下多彩陶瓷的发源地，堪称为陶瓷史上划时代的里程碑。其釉下多彩的发明，突破了当时青、白瓷的单一色调，丰富了瓷器的装饰艺术，谱写了陶瓷装饰艺术的重要一页，在陶瓷发展史上独步一时。它把中国传统的书法、绘画、雕塑、诗词、谚语等溶入陶瓷装饰艺术之中，以造型美观、装饰雅致、釉色匀润、工艺多样、题材丰富而闻名于世。随着
13、社会的变迁，尤其是当代工业化和城市化进程的加快，同世界上众多的古文化遗址一样，长沙铜官窑遗址正面临着被现代工业的快速发展破坏的威胁。但铜官窑是中国人民与世界人民友好交往的历史见证，也是长沙在对外经济、文化交流中，曾在历史上对世界产生过直接影响的一处极为重要的遗址，具有极其重大的历史、科学、文化、艺术价值，是研究中国古代陶瓷艺术、湖湘文化、对外交流不可多得的实物资料，也是湖南省最有可能申报世界文化遗产的地方，具有旅游开发的巨大潜力。因此如何使得铜官窑的陶瓷文化得到传承和发扬，产生更多的社会效益，是我们所面临的一项重大课题。 （暴晒在外的陶器） （入口处的陶瓷器） （碎陶瓷铺地） （旧陶器器皿装饰
14、）结束语：通过此次的调研考察中发现，铜官窑的陶瓷文化已经深深根植在当地人们的生活当中。从的墙屋瓦片、铺路、墙面装饰还是漏窗隔断无一都是采用的当地生产的陶瓷去装饰。而且当地人懂得如何利用损坏的陶瓷器皿去再创造和再利用，让陶瓷文化潜移默化的融入进当地的生活中，使得湖南的陶瓷文化得到保留和延续。但是在走访调研中发现一个问题，在铜官窑的陶瓷生产中几乎是以家庭或者集体的小单位进行生产，并且铜官窑生产基地比较偏僻，环境很恶劣，成产出来的陶坯胎没有很好的保护措施，生产工艺落后，生产出的成品没有很好的宣扬出当地陶瓷文化特色。归根结底，是由于政府对铜官窑生产基地并没有那么重视，政府应该加大管理和建设的力度，更好的传承和发展铜官窑陶瓷特色文化，让湖湘的陶瓷文化在中国陶瓷文化发展史上再挥上浓墨重彩的一笔。参考文献1文德霖. 长沙铜官窑的保护与开发策略研究D.国防科学技术大学,2007.2申剑飞. 铜官窑瓷绘艺术初探J. 湖南大众传媒职业技术学院学报,2009,02:85-87.3徐美辉. 长沙窑铜官陶瓷生产性保护的新探索J. 文艺生活(艺术中国),2014,05:109-112.4刘志广. 谈铜官窑拉坯技艺及装饰特点J. 陶瓷科学与艺术,2014,11:50-53.5唐群雄. 地下瓷器作坊价值无可估量J. 长沙晚报,2010,08:A-08.6甘智远. 陶瓷绘画艺术和陶瓷工艺的探究D.景德
