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1、当婆婆遇上妈:人生体验缺乏的呓语摘要都市家庭剧当婆婆遇上妈 ，自开播以来，就备受人们关注。但这种关注本身，并不是来自该剧自身的成就，而是因其契合了当前社会找工作特别难、谋 生不易等诸多热点。综观全剧，其所暴露出来的一些问题，如立场的错位，主题的矛盾含混；人物形象的单调呆滞，少发展变化；情节处理的幼稚，剧情演绎得不流 畅，等等，无不表明该剧社会生活体验的缺乏。整个电视剧，无异于一部人生体验缺乏的呓语。关键词真实；人物；生活体验电视剧 当婆婆遇上妈自一开播以来，就一直受到观众的好评。作为一部描写“ 婆婆”和“妈”之间矛盾的家庭都市剧，该剧因为两位女主角的拿捏得当、表演独特而给 人耳目一新之感。与十
2、多年前由梁冠华等主演的家庭剧婆婆、媳妇和小姑相比， 当婆婆遇上妈 （以下简称“婆剧”）则因为其切近现实的敏感性而成为 亮点。虽然该剧总长达三十集，但剧情却十分简单：年青帅气的金融系研究生陈大可，与同校外语系系花罗佳相恋。暑假毕业，两人来到了罗佳北京开 麻将馆的家中。然而，他们的到来并未给罗佳的爸妈带来欢乐，极力想把女儿留在身边的罗佳妈妈坚决反对他们恋爱，并不惜以跳楼相威胁。后来在罗佳爸爸的暗中 帮助下，他们得以离开，来到了大可南滨市的老家。在罗佳踏进大可家门的那一刻，没有丝毫心理准备的大可妈打心底里就十分反对儿子与罗佳的婚事。为了表示他 们态度的坚决，大可两人全然不顾这些，悄悄地就去民政局登了
3、记。作为未来儿媳的罗佳，也压根没有想到婚后要走的道路多么艰难！婚礼上双方亲戚的以打斗收 场，怀孕时丈夫的频频外遇，被检查出所孕是女性后婆婆的突然翻脸，等等，无不反映出了在当前找工作非常难的社会生态下，在南滨这样相对封闭的小城中，作为 即将退休的工薪家庭的父母，在儿女工作、婚姻面前所呈露的淋漓世相。在剧情演绎上， 婆剧采取的是“花开两朵，各表一枝”的分镜头形式。如 在剧中，一边表现只想让儿子攀上高门、 “好少奋斗二十年”的婆婆的处心积虑的各种活动，另一边则展现既担心女儿在外受气，又放不下家中生意的妈妈的两头焦 虑。再如前一个镜头还是千方百计刁难媳妇、一见媳妇内心就添堵的“婆婆”，后一个镜头则是勤
4、俭持家，处处为女儿付出、不辞辛劳千里奔走的“妈妈”。于是， 围绕着当 “妈妈” 的如何让女儿婚事长久，做“婆婆”的怎样想方设法拆散儿女这对鸳鸯的表演，真可谓林林总总，让人目不暇接。在细节的处理上，中国影视婆剧有意识地抓取一些场景来展示人物的内心世界。如罗佳住院后，大可妈搜走她手机一事。后来，参与此事的大可一家人，面对罗佳妈的突然来临，他们彼此 相望，其任何一个小动作都令他们胆战心惊这一细节，就是很好的例子。再如外表潇洒的陈大可，一做错事后，就在罗佳面前故作难受，极力请求原谅的苦情表演 等，都无不显示出剧作者刻意的用心。除了这些值得提及的以外，在该剧中存在着的一些不足之处，则使得全剧俨然一部缺乏
5、人生体验的呓语。这种不 足，首先体现在全剧立场的错位和主题的含糊上。看完全剧的人，很少不为它这方面的表现而惋惜。如一方面，围绕着大可和罗佳婚恋的磕磕碰碰所展示的两个母亲 的水火不容，作者似乎要表现一对青年男女爱情的坚贞感人；但另一方面，却又花很多力气去表现陈大可极轻易地就被妻子以外的第三者俘获，做妻子的罗佳也瞬间 就答应自己追求者的邀请等。而在此剧中，全部情节围绕展开的主线是大可和罗佳两人爱情的“坚不可摧”。惟其如此，两人才有视罗佳妈跳楼威胁而不顾的偷偷逃 跑；才有不顾一家人的坚决反对，偷偷地去领取结婚证；才有放着大可爸妈所提供的大房子不住而去另租破旧小屋等举动。然而在剧中，却处处都是对于他们
6、婚恋不 坚实的描写。诸如仅仅与李副局长的女儿简单地见面两次，大可就会和其狂歌滥饮，深陷其中不能自拔；和同学朱燕偶尔的几次交往，大可也会和其缠绵到躲避妻 子，甚至在被罗佳妈发现之后，还拼命命地躲藏起来，等等。身为妻子的罗佳一遇富家公子苏晓扬的稍加邀请，就很快的慨然应允。如此种种，就让人们弄不清剧中 所说的两人婚姻的“坚实”“牢不可破”究竟在哪？而且，更让人不忍卒看的，则是在表现这些婚外情的时候，又以毫不自责，甚至带有赞赏的态度来 写！这就让稍有心思的观众忍不住要问，该剧是要给人们展示一段坚贞爱情的值得赞美，还是里面一个接连一个婚外恋情的展示值得人们仿效？如此一来，便把此剧 的最终价值变得含混：是
7、要美化生活本身的不完美来愉悦人们的情感，还是把生活中有价值、最值得珍惜的东西的毁灭来净化人们的心灵？因为在剧中，人们看不到 对理想的追求，也难以看到对人性的关注和灵魂的拷问！有的只是对现实的屈服，对生活中一些不正常的甚至丑陋现象的摹写与艳羡！于是，看不看婆剧，便成 为你心情愉悦与否的分水岭。于此，倒令人想起了几年前播出的韩剧人鱼小姐 。在人鱼小姐里，雅丽瑛的生父一再为他做错的事（抛弃自己的结之妻，另寻 新欢）所呈现出来的痛彻骨髓的忏悔，给人的印象非常深刻！其一而再、再而三地祈求女儿原谅时所表露出来的极其内疚和歉意，无不让每一位观众得到心灵上的洗 礼！但在婆剧中，我们丝毫找不到这样的影子。其宗旨
8、的模棱两可，主旨的矛盾，不引人向上向善，就会让人们怀疑拍摄此剧的最终目的，是否是欲在文化市场 的追名逐利上，以缺少艺术价值的文化快餐，来分得经济利益的一杯羹而已？其次，是剧中主要人物形象的“扁平化”，缺乏生活基础。我们知道，成 功的剧作，往往因其人物形象的复杂，性格的多样化等而受到观众的好评。譬如由法国大明星让?雷诺主演的电影这个杀手不太冷 ，便是这方面成功的典型。起 初由人性恶开始、最后却结束于人性善的这部影片，里边那位因失恋而沦为杀手的男主人公莱昂，可以说是狰狞可憎、冷酷无情与充满爱心，能与弱者患难与共，柔 情体贴的复合体。但反观婆剧，不论是作为婆婆的大可妈的形象，还是身为女儿母亲的罗佳妈
9、妈的形象，其人物个性都一竿子杀到底，有着明显的“好人全好， 坏人全坏”的印迹。如对剧中的婆婆张问琴，剧本就从始至终表现她怎样的“丧尽天良” ，又如何十足的“ 儿子迷”“孙子迷”“传宗接代迷”；对“ 当妈”的形象 刻画，也一直都是 “妈妈”如何风风火火，怎样处处替女儿着想，事事都帮女儿打探，等等。于是，围绕着婆婆彻底“坏透了”的个性，剧本写她有了大学毕业的美 貌儿媳，怎样横竖看不顺眼；为高攀局长家的千金，又如何背着儿子自己去为其偷偷相亲；知道儿媳有了身孕，马上热情似火，但一旦得知所怀是女孩儿，又顿时恶 语相加，甚至凶恶到要掐死儿媳等，全都体现出她身上没有半点人性化的东西。尤其是特意要表现婆婆人品
10、之恶的几个镜头，像为了拆散儿子与媳妇，不停地设法让 儿子搞婚外恋；赌巨资在儿子的小三身上，以换取陈家传宗接代的小孙子等描写，就很是让人怀疑剧本中所要给我们展示的，是否是一位实际生活中可能存在的“婆 婆”？我们说，人作为现实环境的产物，其行为的出发点，离不开它所依赖的现实物质基础。更何况，贴近当下社会热点的是婆剧相对有特色的地方，怎么其刻 画的人物形象距离现实那么遥远呢？一些太过突兀的人物思想行为的转变，更加深了婆剧表现的矫情和缺乏可信度。诸如结尾一集中，那个为婆婆登门道歉而作 铺垫的“陈家有后了” 的一声大喊，既夸张得离谱，又缺乏其怎样由憎恶转为疼爱孙女的必要过渡，让谁看了，都会觉得婆剧中的“
11、婆婆”这个人物，在现实中 根本不可能存在！ 按照佛斯特在小说面面观里的观点，上述“婆婆”这样的人物，便是缺乏立体感的“扁平化”处理， 1是人物刻画最要忌讳之处。言及于此，笔者不由得想 起十几年前看过的黑白电影巴黎圣母院 ，在那里，很难找到婆剧中那样一好好到底，一坏就坏到头的人物！吉卜赛女郎艾丝美拉达的美丽热情、但又不能抵 挡诱惑，敲钟人卡西莫多的身体奇丑（“一个身体呈几何图形的丑八怪”)、但又心底极为善良等，无不给人很难磨灭的印象！第三，是一些情节处理 得幼稚，剧情演绎得不流畅。 婆剧的全部，不外乎要给我们们展示一个视儿子为命的婆婆，当遇到把女儿看做命中之命的妈妈时，所产生的矛盾和纠葛。围绕着
12、 这些矛盾和纠葛，剧中便安排了相当多的镜头来加以展示。但相当多镜头的缺乏生活真实和可靠，又无不让人觉得其处理得幼稚。如剧中陈大可爸见亲家磨菜刀就吓 得魂飞魄散一幕，就是如此。因为在前面，大可父亲早已从儿媳罗家的口中知道她爸是特级厨师，厨师磨刀在日常生活也是常事，怎么可能他一见到磨刀的情景就吓 得魂飞魄散呢？又如在第三十集，当小孩出生以后，当婆婆的一收到儿子发来的孙女照片以后，就一瞬间由以前的恨得咬牙切齿（恨儿媳所怀是女的）变得成天念 叨，非要急着去看不可，根本就看不出其转变的现实基础在哪里？其他如罗佳很容易地进入财政局大可的办公室，轻而易举地就撬开了大可办公室抽屉，拿出了大可 另外一部手机等等
13、（最后也靠它揭露真相，致使两人彻底分手，罗家离开南滨回到北京）都无从让人看出其借助的现实依据何在？在第29 集，当“妈妈” 的为了维 护女儿婚姻，在幼儿园张贴幼儿教师朱燕大字报一节，也让人感到剧本是在用老掉牙的方式推动剧情！将这种表现方式与剧中紧密契合现实的时代气息相比较，真有 点不伦不类。黑格尔说：“只有从心灵生发的，仍继续在心灵土壤中长着的，受过心灵洗礼的东西，只有符合心灵的创造品，才是艺术作品。 ”2 以此反观， 婆剧的做作和矫情，就因为其不是符合心灵的创造品。其整个剧情演绎得不流畅，情节进行的结巴，就因为该剧不是着实从心灵深处长出来的，有着 太多的刻意编造痕迹之故！本来，以密切贴近生活
14、来成为剧作的亮点，原本是很不错的选择。但无论怎样展示，都不能有悖于“艺术源于生活，高于生 活”3这一根本性原则。 婆剧之最终，就在于它偏离了生活本身，缺乏浓厚的现实生活基础！而从长远的眼光来看，那些能够经得起时间淘洗的经典艺术之 作，都无不有坚实的现实生活基础，有很深的人生体验。相反，那些一经播出，转瞬就被观众遗忘殆尽的影视所留下的这方面教训，并不在少数。 “问渠哪能清如 许，为有源头活水来。 ”现实生活，人生体验这坛活水，才是影视艺术永远立于不败之地的法宝。 婆剧从头至尾缺乏感染力和震撼性，俨然一部缺乏人生体验的 呓语，原因也在这里。街头巷尾，当我们听到许多观众在谈论看完它后的失望时，我们首先想到的就是其许多情节脱离现实基础的牵强和做作。这，也许就是该剧留 给人们的启示。
