室内空间组织设计PPT

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1、1 室内空间组织设计 第一节 室内空间的概念 室内空间是人类劳动的产物 是相对于自然 空间而言的 是人类有序生活所需要的物质产 品 人对空间的需要 是一个从低级到高级 从满足生活物质要求 到满足心理精神需要的 发展过程 2 但是 无论物质或精神需要 都将受到当 时社会生产力 科学技术水平和经济文化等方 面的制约 人们的需要随着社会发展提出不同 的要求 空间随着时间的变化也相应发生改变 这是一个相互影响 相互联系的动态过程 因此 室内空间的内涵 概念也不是一成不变 的 而是在不断地补充 创新和完善 3 室内设计的空间体系建立在四维的时空概念之 上 按照爱因斯坦的理论 我们生存的世界是一 个四维的

2、时空统一连续体 在室内设计中时空的统一连续体 是通过客 观静态实体与动态虚形的存在 和主观人的时间 运动相融来实现其全部设计意义的 因此空间限 定与时间序列 成为室内设计空间体系最基本的 构成要素 4 在抽象的概念中 空间是一个三维统一连续体 我们这样说是指有可能通过x y z 这三个 坐标的 数字来描绘一个 静止 点的位置 并且 在其附近有着无数的 其位置能够用诸如x1 y1 z1 这样的坐标数来描绘 这跟我们选用的第一个 点的坐标数x y z 的各自的值得是一样的 由于 后者的特性我们谈到 同一连续体 并且由于存 在三个坐标这一事实 我们就把空间说成是 三维 的 爱因斯坦 相对论 室内设计

3、的空间 限定要素正是建立在三维坐标的概念之上 5 在环境艺术设计的概念中 只有对空间加以目 的性限定 才具有实际的设计意义 空间三维坐标 体系的三个轴 x y z 在设计中具有实在的价 值 x y z 相交的原点 向 x 轴的方向运动 点的运动轨迹形成线 线段沿着 z 轴方向垂直运 动 又产生了面 整面沿 y 轴向纵深运动 又产 生了体 体由于点 线 面的运动方向和距离的不 同 呈现出不同的形态 诸如方形 圆形 自然形 等等 不同形态的单体与单体并置 形成集合的群 体 群体之间的虚空 又形成若干个虚拟的空间形 态 6 从空间限定的概念出发 环境艺术设计的实 际意义 就是研究各类环境中静态实体

4、动态虚 形以及它们之间关系的功能与审美问题 7 抽象的空间要素点 线 面 体 在环境艺术 设计的主要实体建筑中 表现为客观存在的限定要 素 建筑就是由这些实在的限定要素 地面 顶棚 四壁围合成的空间 就像是一个个形状不同的空 盒子 我们把这些限定空间的要素称为界面 界面 有形状 比例 尺度和式样的变化 这些变化造就 了建筑内外空间的功能与风格 使建筑内外的环境 呈现出不同的氛围 8 由空间限定要素构成的建筑 表现为存在的物 质实体和虚无空间两种形态 前者为限定要素的 本体 后者为限定要素之间的虚空 从环境艺术 设计的角度出发 建筑界面内外的虚空都具有设 计上的意义 由建筑界面围合的内部虚空恰恰

5、是 室内设计的主要内容 这个内部空间的实体与虚 空 存在与使用之间是辨证而又统一的关系 显 然 从环境的主体 人的角度出发 限定要素 之间的 无 比限定要素的本体 有 更具实在 的价值 9 容器与房间在空间的意义上是相同的 10 物理场存在于整个空间 如电磁场 引力场等 带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用 物体在 引力场中受到万有引力的作用 实物之间的相互作 用就是依靠有关的场来实现的 场本身具有能量 动量和质量 而且在一定条件下可以和事物相互转 化 按照物理场的这种观点 场和实物并没有严格 的区别 室内设计中空间的 无 和 有 的关系 同样可以理解为场和实物的关系 11 建筑中表现为实体的空

6、间限定要素呈四种 形态 地面 柱与梁 墙面 顶棚 地面是建筑空间限定的基础要素 它以存 在的周界限定出一个空间的场 柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素 它们 之间存在的场构成了通透的平面 可以限定出立 体的虚空间 12 墙面是建筑空间存在的限定要素 它 以物质实体形态存在的面 在地面上分割出两 个场 顶棚是建筑空间终极的限定要素 它以 向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐蔽性 能 使建筑空间成为真正意义上的室内 13 地面的空间限定 14 梁柱的空间限定与流动 15 墙面的空间限定 16 顶棚的空间限定 17 第二节 室内空间构成方式 不论何种空间均是由不同形态的界面围合而成 围合形式的差异造就了

7、空间内容的变化 按空间 构成方式来区分内容 能够从空间的本质特征来营 造符合功能与审美要求的环境 室内空间的构成方 式受其形态的影响与制约呈现出三种基本形式 静 态封闭空间 动态开敞空间 虚拟流动空间 18 1 静态封闭空间具有如下特征 限度性强的界面围合 内向的私密性尽端 领域感很强的对称向心形式 空间界面及陈设的比例尺度协调统一 19 静态封闭空间 20 2 动态开敞空间具有如下特征 界面围合不完整 某一侧界面具有开洞 或启 闭的形态 外向性强 限定度弱 具有与自然和周围环 境交流渗透的特点 利用自然 物理和人为的诸种要素 造成空 间与时间结合的 四维空间 界面形体对比变化 图案线型动感强

8、烈 21 动态开敞空间 22 3 虚拟流动空间具有如下特征 不以界面围合作为限定要素 依靠形体的启示 视觉的联想来划定空间 以象征性的分隔 造成视野通透交通无阻隔 保持最大限度交融与连续的空间 极富流动感的方向引导性空间线形 借助于室内部件及装饰要素形成的 心理空间 23 虚拟流动空间 24 第三节 室内空间形象与尺度 一 空间形象与尺度系统是室内设计审 美系统的主要组成部分 25 26 室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官 作用于大脑的反映结果 界面围合的空间样式 围合空间中光照的来源 照度 颜色 界面 本身的材质 围合空间中所有的装饰陈设物 综合构成了空间的总体形象 平面布局中功能 实体

9、的合理距离 墙面顶棚装修材料的组合 装饰陈设用品的悬挂与摆放 都与尺度的比例 有着密切的关系 27 空间形象的尺度比例 28 在空间形象与尺度系统中尺度的概念包含了两 方面的内容 1 一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素 这种因素主要体现在与人的行为心理有直接联系 的功能空间设计上 由于室内尺度是以人体尺度为 模数 人的活动受界面围合的影响 其尺度感受十 分敏锐 从而形成以厘米为单位的度量体系 这种 体系以满足功能需求为基本准则 同时影响到内部 空间中人的审美标准 29 室内空间尺度与人的行为心理 30 按照心 理空间概 念 人被 一个看不 见的气泡 所包围 31 2 尺度的另一概念是指室

10、内界面本身构造或装 修的空间尺度比例 这种主要满足于空间立面构 图的尺度比例标准 在空间形象审美上具有十分 重要的意义 32 二 界面围合是空间形象构成的主要方面 空间 形象的界面围合样式主要由空间分隔 空间组 合与界面处理三个部分组成 1 空间分隔 空间分隔在界面形态上分为绝对分隔 相对 分隔 意象分隔三种形式 33 1 绝对分隔 以限定度高的实体界面分隔空间 称为绝对分隔 限定度 隔离视线 声音 温湿度 等的程度 绝对分隔是封闭性的 分隔出的空间 界限非常明确 具有全面抗干扰的能力 保证了安 静私密的功能需求 实体界面主要以到顶的承重墙 轻体隔墙 活 动隔断等组成 34 绝对分隔 35 2

11、 相对分隔 以限定度低的局部界面分隔空间 称为相对分隔 相对分隔具有一定的流动性 其限 定度的强弱因界面的大小 材质 形态而异 分隔 出的空间界限不太明确 局部界面主要以不到顶的隔墙 翼墙 屏风 较高的家具等组成 36 3 意象分隔 非实体界面分隔的空间 称为意 象分隔 这是一种限定度很低的分隔方式 空间 界面虚拟模糊 通过人的 视觉完形性 来联想 感知 具有意象性的心理效应 其空间划分隔而 不断 通透深邃 层次丰富 流动性极强 37 非实体界面是以栏杆 罩 花格 构架 玻 璃等通透的隔断 以及家具 绿化 水体 色彩 材质 光线 高差 音响 气味 悬垂物等因 素组成 38 相对 意象分隔 39

12、 2 空间分隔具有以下几种典型的方法 1 建筑结构与装饰构架 利用建筑本 身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔 具有 力度感 工艺感 安全感 结构架以简炼的点 线要素组成通透的虚拟界面 2 隔断与家具 利用隔断和家具进行 分隔 具有很强的领域感 容易形成空间的围合 中心 隔断以垂直面的分隔为主 家具以水平面 的分隔为主 40 光色与质感 利用色相的明度 纯度变化 材质的粗糙平滑对比 照明的配光形式区分 达到分隔空间的目的 界面凸凹与高低 利用界面凸凹和 高低的变化进行分隔 具有较强的展示性 使 空间的情调富于戏剧性变化 活跃与乐趣并存 41 陈设与装饰 利用陈设和装饰进行分 隔 具有较强的向心

13、感 空间充实层次变化 丰富 容易形成视觉中心 水体与绿化 利用水体和绿化进行分隔 具有美化和扩大空间的效应 充满生机的 装饰性 使人亲近自然的心理得到很大的满 足 42 空间分隔 43 划分空间 44 3 空间组合 1 包容性组合 以二次限定的手法 在一个大 空间中包容另一个小空间 称为包容性组合 2 邻接性组合 两个不同形态的空间以对接的 方式进行组合 称为邻接性组合 3 穿插性组合 以交错嵌入的方式进行组合的 空间 称为穿插性组合 45 4 过渡性组合 以空间界面交融渗透的限定方 式进行组合 称为过渡性组合 5 综合性组合 综合自然及内外空间要素 以 灵活通透的流动性空间处理进行组合 称为

14、综合 性组合 46 空间组合 47 空间组合 48 4 界面处理 1 结构与材料 结构和材料是界面处理 的基础 其本身也具备朴素自然的美 2 形体与过渡 界面形体的变化是空间 造型的根本 两个界面不同的过渡处理造就了空 间的个性 49 涂料墙面 饰面砖墙面 木装修墙面 纺织物墙面 50 质感与光影 材料的质感变化是界面处理最 基本的手法 利用采光和照明投射于界面的不同光 影 成为营造空间氛围最主要的手段 色彩与图案 在界面处理上 色彩和图案是依 附于质感与光影变化的 不同的色彩图案赋予界面 鲜明的装饰个性 从而影响到整个空间 51 变化与层次 界面的变化与层次是依靠 结构 材料 形体 质感 光

15、影 色彩 图案 等要素的合理搭配而构成的 在界面围合的空间处理上 一般遵循 对比与统一 主从与重点 均衡与稳定 对 比与微差 节奏与韵律 比例与尺度的艺术处 理法则 52 界面处理 53 第四节 空间的序列 作为人们熟知的概念 时间自古以来就存在 着各种不同的解释 哲学家 科学家 艺术家都 对这个词倾注了巨大的热情 亚里士多德说 时间是运动和变化的量度 康德说 时间是任 何现象综合的首要正式条件 托尔斯泰说 时 间是没有一刻停息的永恒运动 否则就无法想象 54 我们所讨论的 时间 是一个物理学名词 是建立在现代物理学时空观之上的 在这里时间 和空间是不可分割的 他们是运动着的物质的存 在形式

16、空间是物质存在的广延性 时间是物质 运动过程的持续性和顺序性 时间和空间是有限 和无限的统一 就微观的具体单个事物而言 时 空是有限的 时间是有起点和终点的一段或是其 中的某一点 55 就宏观的宇宙而言 时空是无限的 时间无 始无终 从有限时空的概念出发 时间是可以度 量的 度量时间一般以地球自转和公转为标准 由此定出度量的单位 年 月 日 时 分 秒 56 物理学中客观有限时间的严格量度界定与人 的主观有限时间感受 其延续性的长短在知觉上 会因人所处的环境不同而有所变化 高兴的时候 时间就飞也似的过去 痛苦的时候 就会感到 过得缓慢 这种本质存在于可称之为对生命内在 发动的强烈的主观时间感觉 在室内设计中具有 十分重要的意义 室内设计的时空概念正是建立 在人的这种主观时间感觉之上 57 我们讲室内设计是一门时空连续的四维表现艺 术 主要点也在于它的时间和空间艺术的不可分 割性 在室内设计中空间实体主要是建筑的界面 界面的效果是人在空间的流动中形成的不同视 觉观感 因此 界面艺术表现是以个体人的主观 时间延续来实现的 58 人在这种时间顺序中 不断地感受 到建筑空间实体与虚形在造型 色