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1、煤矸石在制备无机陶瓷膜分离元件中的应用研究1、相关定义1.1、Non-Foster元件的定义及实现方法-Foster元件的定义,分别从頻域、时域等 角度来理解Non-Foster元件与普通无源元件的区别。然后介绍了负阻抗变换电路实现 7 浙江大学硕士学位论文 N on-Foster元件的方法,通过分析A参数和z参数模型,深入讨论了 NIC( Negative Impedance Converter )和NIV (Negative Impedance Inverters)两种负阻抗变换电路,并且枚举了一些 的Non-Foster元件的研究成果。 1.2、故障元件组、初判故障元件组定义 4.2.1
2、 故障元件组及故障元件总体4.2.1 故障元件组及故障元件总体 当电力系统中某元件发生故障时,故障元件的电气量将会发生明显的变化。例 如,电压降低,电流增大等。其相邻元件可能也会受影响,但是变化特征较故障元 件本身并不明显。所以可以把系统的元件划分成两组:故障元件组和正常元件组。 故障组包含故障元件,正常组包含其他元件。以故障组元件的各个电气量(由 WAMS 系统实时测量回传)为样本点构成的总体称为故障总体 F,以正常元件组的各元件 的各个电气量为样本点构成的总体称为正常总体 N。 例如:某系统有 n 条支路,支路 1 故障,则支路 1 属于故障元件组;其它支路 属于正常元件组。若用每个支路的
3、线路电流值进行故障判别分析,针对支路 1,表 征它的特性的电气量可以取其故障后 0,1,2 三个周波的线路电流值 I10 , I 11 , I12 , 该向量形成一个故障总体 F 的样本点。支路 2 故障后 0,1,2 三个周波的线路电流 值为 I20 , I 21 , I22 ,该向量形成一个正常总体 N 的样本点;同样,支路 3n 可以分 别得到正常总体 N 的(n-2)个样本点。 1.3、定义元件使用的原材料 我们的规格书只定义了材料的种类。没有具体定义到那一家的原料供应商。我们知 道。不同原料供应商虽然都生产同一种类的材料,但两者不尽相同,尤其在收缩率方面, 可能会导致注塑出来的胶壳尺
4、寸不一。我们不想通过规格书直接控制。原因如下: (1)我们的采购策略是多供应商在都符合质量的前提下择优选择。如果各个供应 商有其技术专长和对某品牌塑胶的熟悉程度、使用经验和规模采购。规格书如果定义具 体的塑胶牌号会形成供应商进入的障碍。 (2)我们不单希望上一级供应商的多样化,也希望二级供应商的多样化。便于各 级供应商制定缺货,缺料时的应急措施。保证顾客的产线不会因此而停线。虽然不能通 过规格书直接控制原料,但我们可以通过元件承认和生产变更通知(PCN:Production Change Note)的流程来保证原材料不会失控。 (3)在元件承认的时候,我们除了做相关测试,还要求供应商提供来自其
5、内部的 规格书看是否只是定义了这个产品是通过唯一的胶料生产的(本胶壳的原料是来自银慈 工程塑料公司的 PP430G30.7013;胶柱的原料是来自天宇塑料实业公司的 PP801H)。同 时委托供应商质量工程师在审核时到现场验证。根据审核报告,实际使用原料与文件要 求一致。 (4)委托供应商质量工程师到现场审核时查阅其生产变更的程序文件。有否规定 当原材料变更时,必须通知客户并在得到客户同意后才能作出变更。我们还可以结合一 些供应商之前的生产变更实例进行进一步的验证。 华南理工大学硕士学位论文 68 1.4、自由基的定义 自由基(free radicals),化学上也称为”游离基”,是含有一个不
6、成对电 子的原子或原子团。自由基有三个明显特点:反应性强;具有顺磁性; 寿命短。我们生物体系主要遇到的是氧自由基,例如超氧阴离子自由基 (O 2- )、羟自由基(HO - )、脂氧自由基、二氧化氮和一氧化氮(NO)自由基, 加上过氧化氢、单线态氧和臭氧,通称活性氧(赵保路 1999)。 1.5、NSLAB 的定义 对于非发酵剂乳酸菌的定义来讲,现在比较实用的是”干酪中不作为发酵剂组成 部分的乳酸菌,即不在干酪生产过程中产酸”。干酪中的微生物可以简单地划分为两 个主要类群,即发酵剂和次级微生物,发酵剂主要功能是能够在干酪制作过程中产生 乳酸,而次级微生物不产生乳酸。非发酵剂乳酸菌是次级微生物中的
7、一类,不同品种 的干酪中其非发酵剂乳酸菌的种类也各有不同,不是唯一确定的,但是其菌群状况往 往与干酪的品种有关,它们的活动形成了不同品种干酪的特征。 非发酵剂乳酸菌是外来的微生物,在干酪生产中既能加速干酪凝乳,又能加速干 酪成熟;它是唯一的能在干酪成熟期长大的微生物,会对干酪的质构产生影响(Fox et al.,1998)。NSLAB 导致干酪质构方面的变化是由于菌株的不同,而不是 NSLAB 数 量多少(Shakeel-Ur-Rehman et al.,1999)。从本质上来讲,NSLAB 是难以控制的, 因此 NSLAB 来源的可变性决定了干酪质量的不同。由于 NSLAB 本身拥有能够产生
8、 大量水解的酶,因此它具有对干酪的成熟产生影响的潜力(Williams,1997)。既然 干酪中不同种类的非发酵剂乳酸菌会对干酪产生不同的影响,所以研究 NSLAB 首先 必须先了解其分类状况。 1.6、颗粒分离效率评估的参数定义 36 为了说明两种颗粒分离时的好坏和快慢,我们必须要定义一种能够表示分离效率的参数。 传统的颗粒除杂过程中,一般用待清理或待分离目标分离前后质量变化量除以清理前或分离前 分离目标的总质量来表示分离的效率,这种分离效率往往适用于大量颗粒如玉米、小麦等除杂 时的效率指标。在本次实验中,我们使用的颗粒分别是虾籽、玻璃球和精盐。分离时的混合物 是由上述三种颗粒中任意两种按照
9、质量比 1:1 混合而得到。并且我们分离的目标是针对小量微 小颗粒的,颗粒数量大约在 200-400 粒左右。所以上述的分离效率并不适用于本次实验,但是 借鉴上述分离效率的定义,我们提出如下评估颗粒分离效率的参数 ROC 其中 ROC 表示颗粒变化率, 表示颗粒分离后变化的数量, 表示颗粒分离前的总数量。 颗粒变化率表示的是颗粒在分离前后的数量变化,该数值越大表示颗粒被分离出工作区域 的数量越大,反之,则是留在工作区域的颗粒数量越多。分离的效率用颗粒变化率的差值来表 示,两种颗粒的变化率差值越大,说明这两种颗粒的分离效率越高,颗粒变化率小的那种颗粒 被留在工作区域,而颗粒变化率大的那种颗粒被分
10、离出工作区域。 1.7、陶瓷绘画与中国传统书画概念的界定 2.1 陶瓷绘画概念的界定2.1 陶瓷绘画概念的界定 关于陶瓷绘画的概念,孔六庆先生在中国陶瓷绘画艺术史的绪论中论及陶 瓷绘画的研究现状时曾概叹陶瓷绘画概念确定的艰难,这种艰难我理解是两个方 面:首先是认识上的,大多数人对陶瓷装饰的先入为主忽略了陶瓷绘画的真实存在。 其次是属性上的,陶瓷绘画本身所包含的工艺属性和绘画艺术性使它在概念上很难 准确表述。我注意到在这本我非常喜欢的著作中有张道一先生和杨永善先生作的 序,其中对于陶瓷绘画艺术的属性问题,两位先生给出的答案大相径庭。张道一先 生说”陶瓷绘画不是绘画的一个画种”。( 中国陶瓷绘画艺
11、术史第 3 页)杨永 善先生则说”陶瓷绘画则是指在两度空间的平面瓷板上进行的纯绘画创作表现,是 作为一幅画独立存在,而不是器物上的装饰纹样,与一般的中国画本质是相同的”。 ( 中国陶瓷绘画艺术史第 7 页)而孔六庆先生认为”陶瓷绘画,专指以绘画 工具使用陶瓷材料货在陶瓷立体器皿表面、或在瓷板平面上的绘画表现”。将陶瓷 绘画归结到陶瓷装饰中去,是科学与工艺美术、中国书画艺术和民间美术的融合体。 在其他一些论及陶瓷绘画艺术的文章或著作中对陶瓷绘画的属性问题也模棱两可, 说法各异。这种情况说明一点:尽管陶瓷绘画艺术受中国传统书画艺术影响这点基 本是共识,但对于陶瓷绘画艺术概念上”验明正身”还是难以达
12、到一个共同点。所 以孔先生说”陶瓷绘画-始终缺乏系统研究而长期处于无人开垦的处女地状 态”。 我认为张先生的说法切断了陶瓷绘画与绘画艺术的关系,陶瓷绘画确实不能算 是一个画种,但陶瓷绘画的绘画属性是显而易见的。杨先生的观点可以简化为”二 元空间的创作”,而”二元空间的创作”正是绘画作为一个美术门类与其他门类的 典型区别,所以杨先生实际上是认同了陶瓷绘画是绘画的一个门类。就陶瓷绘画的 属性我个人比较认同孔先生的观点,即陶瓷绘画是综合了传统书画艺术、民间美术。 是工艺美术和绘画的综合体,既有书画艺术的营养滋润,同样必须附属于陶瓷工艺 这个大范畴。从陶瓷的起源来看,陶瓷制作是一门”科学”,这是确定其
13、工艺性的 重要因素,原始陶瓷的产生并没有明显的艺术意识,当人们要尽可能的科学使用陶 器,让它更加美观和使用的时候,艺术的成分就体现出来,陶瓷的艺术性就凸显出 来了。陶瓷是科学,也是艺术,为了满足美的需求,制作者通过创造性的思维和手 段,把自己的理念灌输到陶瓷的制作中,这种创造实际上是艺术发生的”因子”, 陶瓷的制作业并非一般的机械简单复制,而是充满独创性和审美意识。而陶瓷绘画 则是陶瓷艺术性的集中体现。 陶瓷绘画的分类大致可分为以装饰为目的的图案装饰和以描绘自然人物情节、 4 花鸟鱼虫、山水的纯绘画形式。陶瓷绘画的最初形式无疑是模仿自然界特定形象的, 这在早期的陶器品中可以得见。如浙江河姆渡文
14、化遗址出土的”猪纹陶钵”。随着 创作手法的不断更新,一部分自然形象被概念化、概括化,经过变形、解构、重组 合成为新的样式,这就是图案式陶瓷绘画。而以纯绘画为主要表现的陶瓷绘画则以 长沙窑和磁州窑为承前启后,继而受到文人书画的影响逐渐形成今天的陶瓷绘画。 长沙窑和磁州窑的的陶瓷绘画(书法)具有重要意义。长沙窑的彩绘基本与绘画相 融合,虽然在造型上仍不能明显脱离图案化的影响,但其在陶瓷绘画史上的意义仍 不能忽视。磁州窑可以说是真正意义上的陶瓷绘画。元代青花的出现使陶瓷绘画成 为陶瓷装饰的主流,明清陶瓷绘画的发展更加丰富了陶瓷绘画艺术,清末景德镇形 成的”浅绛彩”对陶瓷绘画纯绘画类型在陶瓷装饰艺术范
15、畴中独特性的提升起到很 好的推动作用。本文由于论述陶瓷绘画与传统书画,因此论及的陶瓷绘画主要还是 纯绘画类型,但在论述其发展过程中也兼带一些图案式陶瓷绘画的例子。 陶瓷绘画的发展之路是漫长的,孔六庆先生归纳为:随着宋代白描的成就而出 现了宋磁州窑黑花;随着元代水墨画的成就而出现了元青花,随着明代成化朝宫廷 绘画的成就出现了成化斗彩;随着明清版画的成就出现了康熙古彩;随着恽南田没 骨花卉的成就出现了雍正粉彩,随着文人山水画的风行出现了晚清浅绛彩。这个动 态发展的历史过程,显示了较为清晰的”陶瓷绘画”系统。(中国陶瓷绘画艺术史 第 3 页)从这个线索我们可以看出文人书画艺术在这里起到的作用。 1.
16、8、陶瓷捏塑的概念及历史概况 2.1 相关概念2.1 相关概念 “捏塑”其实是一种雕塑语言。下面我们来逐字分析它的含义。首先,”捏” 是指用大拇指和其他手指将一个物品夹住的动作,并向其施加一定的力量,使其形 成我们想要的形状。而”塑”是一个柔软的过程,是一种可以改变形状的性质。另 外,”捏塑,亦可写作揑塑”。 陶瓷捏塑的历史十分悠久,最早可以追溯至原始时期,在当时陶器的制作中就 已经应用了这种方法。接类别可大致分为独立存在的雕塑品和器皿的附属部分两大 类。 本文所论述的陶瓷捏塑是指运用手工制作的方式和艺术家的美化处理,在经过 烧制后,创造的陶艺作品或辅助陶瓷表现的工艺品。陶瓷捏塑最大的特点就是不添 加过多的工具修饰,尽可能的使用手工制作,通过泥巴这种材料的本身特点也就是 其韧性,直接塑造成型。达到自然又传神的效果。这就需要工匠娴熟的手艺和挥洒 自如的本领。这种手法其实历史来源已久,在原始陶器的塑造上就开始运用。本文 以陶瓷捏塑为主要工艺的艺术品为对象
