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1、分类号： B835 单位代码： 10335 密 级： 无 学 号： 20823003 硕士学位论文 中文论文题目中文论文题目 ：费穆小城之春的文本分析费穆小城之春的文本分析 兼及与田壮壮重拍版本的比较 兼及与田壮壮重拍版本的比较 英文论文题目：英文论文题目：Text Analyzing of Fei Mus film Spring in a Small Townand Comparing with the New Version Directed by Tian Zhuangzhuang 申请人姓名： 赵 瑜 指导教师： 沈建平 合作导师： 专业名称： 美学 研究方向： 文艺美学 所在学院：
2、传媒与国际文化 论文提交日期论文提交日期 2010 年年 6 月月 1 日日 费穆小城之春的文本分析费穆小城之春的文本分析 兼及与田壮壮重拍版本的比较 兼及与田壮壮重拍版本的比较 论文作者签名论文作者签名: 指导教师签名指导教师签名: 论文评阅人 1： 陈 星 教授 杭州师范大学 评阅人 2： 张节末 教授 浙江大学 评阅人 3： 刘 翔 副教授 浙江大学 评阅人 4： 评阅人 5： 答辩委员会主席： 陈 星 教授 杭州师范大学 委员 1： 徐 岱 教授 浙江大学 委员 2： 沈建平 教授 浙江大学 委员 3： 张节末 教授 浙江大学 委员 4： 刘 翔 副教授 浙江大学 委员 5： 答辩日期
3、： 2010 年 6 月 1 日 浙江大学研究生学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发 表或撰写过的研究成果， 也不包含为获得 浙江大学浙江大学 或其他教育机构的学位或 证书而使用过的材料。 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文 中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 签字日期： 年 月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 浙江大学浙江大学 有权保留并向国家有关部门或机 构送交本论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权 浙江大学
4、浙江大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索和传播， 可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在解密后适用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签名： 签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日 I 致谢 致谢 2008年，对我来说是一个极为重要的年份。我有幸考入浙江大学传媒与国 际文化学院学习美学，开始了我为期二年的硕士研究生生活。在这所注重学术、 人文氛围浓厚的大学里，身边的师长和同学都给了我许多人生的受益和启示。而 时光荏苒，毕业在际，回首过去的岁月，感慨良多。首先感谢命运给了我这样一 个难得学习机会，能够在两年的学习时间里聆听美学所
5、徐岱院长、张节末教授、 沈建平教授、刘翔副教授、潘一禾教授等诸位学者和导师的孜孜教诲。感谢我的 导师沈建平老师，一位治学严谨，宽厚仁爱的学者。这两年中，他给了我很多的 关怀，教给我做学问的方法和思路，这两年学业上的长进都得益于先生的教诲， 这成为影响我一生最丰厚的财富。在论文上从最初的选题，到文章的架构，从开 题报告，到初稿修改，再到最后定稿，都倾注了先生的心血和关注。此时此刻， 在论文结语之时，我对我的导师沈建平先生表示诚挚的感谢和由衷的敬意。 感谢我的家人，是你们给予了我莫大的支持和鼓励，给了我克服困难的希望 和勇气， 学业上的收获是对你们养育之恩的答谢。 感谢我的学长学姐、 我的挚友、
6、感谢我的室友，因为有你们的相伴，我两年的研究生生活才如此的精彩生动，成 为记忆中永远难忘的一页。 毕业将近， 虽然只有两年的光景， 但收获是深甸甸的， 把所有感激、感动和感谢化作走向明天的动力，离开母校，向着未来，我会走得 更加坚定。 II 内容提要 内容提要 小城之春作为费穆先生最为辉煌时期的代表作品，以其唯美、含蓄的艺 术风格奠定了中国民族电影在世界影坛的历史地位。时隔半个多世纪，作为“第 五代最后防线”的资深导演田壮壮重拍了这部民国时期的经典之作,这使得关于 费穆及其小城之春的影像记忆再次被召回。 电影作为一种具有综合性特质的艺术形式，包容了文学性、视觉造型性、导 表演等要素在内的诸多表
7、现形式，但同时又兼具其鲜明而独特的艺术特征，能够 让接受者从不同角度、层面上进行阐发解读，丰富、完善电影中各元素的表意功 能，从而推动电影研究的发展。本文研究的重点，费穆版小城之春在某种意 义上来说正是这样一部既综合又独特的作品。 本文以新旧版本对照，在电影文本的文学性、视觉性和作者研究这三个维度 上比较两部电影，在作为文人导演的银幕抒情诗、电影民族化理想的追求和知识 分子的春秋家国梦三方面展开论述。第一部分提炼出文本从画外音，淡化情节， 描摹内心、突出意境等方面塑造其文学内涵；在第二部分中画面、色彩、景别、 长镜头、镜头组接等要素上构建“空气说”与电影民族观，同时将作品同作者本 人的生平际遇
8、联系在一起，指出就旧版小城之春而言，正是其发挥了电影独 特的媒介特点，才散发出恒久的艺术光芒。 关键字 关键字 小城之春 文学性 视觉性 费穆 田壮壮 III Abstract As the most famous film directed by Fei Mu, Spring in a Small Town laid the position of Chinas national film in the world by the unique esthetical, implicit artistic style. After more than fifty years, Tian Zhua
9、ngzhuang, the last fifth best director created a new version of it, recalling peoples memory of Spring in a Small Town and Fei Mu himself. The differences between the two version is not analyzed fully, critics always compare them simply in the film text, but have no deeper investigation. This paper
10、is aiming to comparing the literary, visual dimensions of the two versions and the difference between the two directors, by discussing three aspects. The first part is aiming to analysis how the two directors figured the literary meaning by using off sense, downplaying of plots, tracing heart and gi
11、ving prominence to artistic conceptions. The second part is aiming to build the theory of Air and the national film, by composing different aspects, such as the picture, color, field of views, long take and the connection of the lens, etc. he different life histories are also considered as the very
12、important elements make the two defacement films. That is the essential reason that the Fei Mus version is better than Tian Zhuangzhuangs, and sends out constant rays of light. Key words : Spring in a Small Town, Literariness, Vision, Fei Mu, Tian Zhuangzhuang IV 致谢致谢 .I 内容提要内容提要 .II ABSTRACTABSTRACT .III 前 言前 言 .1 1 文人导演的银幕抒情诗小城之春的电影文学性1 文人导演的银幕抒情诗小城之春的电影文学性 .3 1.1 画外之音 恋人絮语 .4 1.2 淡化情节 描摹内心 .6 2 电影民族化理想的追求视觉维度2 电影民族化理想的追求视觉维度 .11 2.1 画面 .11 2.1.1 色彩 .11 2.1.2 景别 .12 2.2 长镜头 .13 2.
