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1、国内图书分类号：32 I I 2 7 国际图书分类号： 西南交通大学 研究生学位论文 密级：公开 年 姓 专 二零一二年五月七日 1 C l a S s i 栅I I l d e ) 【：丁互f 刁 U D C ： S o u t h w e s t J i a o t o n gU n i V e r s i t y M a s t e rD e g r e eT h e s i s T h es t u d yo ft h em s i o na n dd e V e l o p m e n t o fo i l p a i n t i n g sf o ml a n g u a g ef
2、 如m s t i l ll i f e sV i s u a l a n 9 1 e G r a d e ：2 0 0 9 C a n d i d a t e ：L iC u i A c a d e m i cD e g r e eA p p l i e df o r ：M a s t e rD e g r e e S p e c i a l i t y ：A r tT h e o 巧 S u p e r v i s o r ：S h iZ h a 0Y a n g M a y 7 ，2 0 1 2 西南交通大学 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定
3、，同意学校保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授 权西南交通大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数掘库进行检索，可以采用 影印、缩印或扫描等复印手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 保密口，在 年解密后适用本授权书； 2 不保密使用本授权书。 ( 请在以上方框内打“”) 学位论文作者签名： 指导老师签名：堙彳物 嗍劭f 游、；l 同期：州V 夕刁么习J o 西南交通大学硕士学位论文主要工作( 贡献) 声明 本人在学位论文中所做的主要工作或贡献如下： 本论文试图以静物画为研究线索，依托静物画作品和静物画的审美特征为平台， 重点探讨油画形式
4、语言特征融合和发展。通过对静物作品构图、色彩、空问、笔触的 解读，梳理了静物画中形式语言的融合和演变。 ， 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指导下独立进行研究工作所得的成 果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰 写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明。 本人完全了解违反上述声明所引起的一切法律责任将由本人承担。 学位论文作者签名： 辞 日期：纱仁。吝 。_ 。- 。I _ l _ _ _ l _ - 。- 。I _ 。I I _ _ _ - I _ _ _ - 。_ 。_ 。1 西南交通大学硕士研究生学位论文第l 页
5、 摘要 论文以静物画为研究线索，重点探讨油画形式语言特征的发展和融合。静物的表 现首先是在大型宗教、历史、风俗画中作为陪衬物和点缀物存在的。1 6 到1 7 世纪在 荷兰中产阶级的趣味和爱好的影响下，才逐渐形成了具有独立审美意义的画种。自印 象派之后，后印象派、立体派、野兽派及现代主流派，静物画常常被用来实验新的语 言手法。也丌拓了静物画独立审美的新天地。 本论文是在“是什么，为什么，怎么办? 的逻辑中展丌的。 论文首先对静物画的范畴进行了研究。提出了静物画是什么? 形式语言具体指的 是什么? 这两个疑问。第三章探讨了静物画的审美特征，静物画所具有的这些审美特 征也就是我为什么会想到从静物画的
6、角度来研究油碗的形式语言。第四章，就是回答 形式语言究竟是怎么发展和融合的，从构图、空间、色彩、笔触四个方面具体的表达 了我对油画形式语言的观点和思考。这是论文的重点论述的地方。论文最后，对我的 作品进行了总结和阐述，总结了在我在创作中对形式语言的再认识。 关键字：静物画；审美特征；情感表达；形式语言 A b s t r a c t T h ek e yp o i n to ft h i sp a p e ri st od i s c u s st h eo i lp a i n t i n gl a n g u a g e sd e V e l o p m e n ta 1 1 d f u
7、s l o na c c o r d i n gt ot h es t i l ll i f e T h ef i r S t e x p e r i e n c eo fs t i l ll i f ei si nt h ep a i n t i n go f l a r g e r e I l g l o n ，h l s t o 巧a n dc u s t o m ，、) I ，h i c hs e r v e da sac o n t r a s ta n df o i l U n t i lc o m e si n t o16 t ht o 17 t hc e n t u 巧，t h
8、 es t i l l1 i f eg r a d u a l l yf o 彻e di t so 、硼a e s t h e t i ci n f l u e n c e db vh o b b i e so ft h e m i d d l ec l a s si nt h eN e t h e r l a l l d s A R e rt h e i m p r e s s i o n i s m ，p o s ti m p r e s s i o n i s m ，c u b i s m ， t a u V l s m ，m o d e n lm a i n s t r e 锄f a
9、c t i o na n ds t i l ll i f ea l s ob e c 锄em en e ww a yt oe x p r e s s n e w l a l l g u a g e A n da l lo fm e s eh a de X p l o r e dt h es p a c ef o rt h es i l ll i f e sa e s m e t i c T h i sp a p c rw a sw r o t ef o l l o w e db yw h a t ，w h ya n dh o w F i r S l ，p a p e rd e f i n et
10、 b es 锄l i 佗a n de X p l a i nf o n nl a l l g u a g e n et h i r dc h 印t e rd i s c u s s t h ea e s t h e t i cc h 楚孕c t 喇s t i c so fs t i l ll i f e T h ef o r t hc h a p t e rr e s o l v et h ep r o b l 锄a b o u t t h es t i l l l i f e s d e V e l o p m 肌ta I l d 向s i o n A n dt h i sc h a p t
11、 e ra l s oe X p r e s sm yo 、) l ，l l o p i n i o no no 订 p a i n t i n g sf b 姗l a n g u a g e 舶mt h ec o m p o s i t i o n ，s p a c e ，c o l o r ，a l l db 1 1 l s h w o r k S om i sp a ni s t h em o s ti m p o r t 肌t 1 1 1 el a s tp a nc o n c l u d em y r e c o 舶i t i o no ff o n n1 a n g u a g
12、e K e yW o r d s ： S t i l l L i 龟P a i n t i n g ；a e s t h e t i c 诧a t u r e ；E m o t i o n a le ) 【p r e s s i o n ；f 0 彻 1 a n g u a g e 第4 章形式语言在静物画中的融合与发展9 4 1 构图在画面中的演变9 4 2 空间在画面中的建构1 1 4 3 色彩在画面中的创造1 3 4 4 笔触在画面中的表情15 第5 章我在创作中对形式语言的再认识17 5 1 创作感悟17 5 2 个体语言的延伸一1 8 5 2 1 地平线系列18 5 2 2 寓言系列
13、1 9 5 2 3 生命力系列2 0 5 2 4 形式语言探索21 5 3 创作小结2 2 结论2 4 致谢2 5 参考文献2 6 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果2 7 西南交通大学硕士研究生学位论文第1 页 1 1 研究背景 第1 章绪论 众所周知，从1 9 世纪起，“油画传统的观看方法，已被印象派破坏，被立体派推 翻了。大约同时，摄影取代了油画，成为视觉意象的主要材料”西方艺术的这种转 变或许可以套用这句话“当一种语言因其精致化而失去活力的时候，必须经非语言的 途径来重构自身 印象派选择了R 本浮世绘艳丽的色彩为途径，从而打开了油画观 看方法的另一扇大门。“现代艺术之父”塞尚的静物画
14、成就也打开了艺术的另一扇大 门。毕加索继续潜行出现了立体主义艺术。“当代艺术之父”杜尚也痴迷于物品，抛 弃了传统的架上绘画的形式直接用现成物品作为艺术品。之后观念艺术，现成品i 装 置艺术、大地艺术不断出现，艺术界“百家争鸣” 每当面对那些用实物构成的“装置艺术时，我常常有想到：这是否与传统静物 画有着内在的联系? 那些借物寓理的艺术是否与静物画有着某种相近? 后者是否是 前者所演变的新的形式语言手法? 曾经读到了“现成品、装置艺术甚至就是摆放静物， 包括大地艺术也是纯粹的在玩大的摆放静物的游戏。的观点。固 其实，在当代的艺术中仍存在着始终保持着传统样式形态的静物画。而这种传统 形态的静物画又有那些的改变和发展昵? 我带着这样的疑问开始了我的研究。 1 2 研究意义 在我这么多年的油画学习中，我不断的感觉到：对于我们东方人来讲，要学习J 下 宗的西方古典油画，是不容易的。虽然我们只要弄懂西方油画艺术的基本原理和他们 的艺术精神，我们的油画学习也就有了基本的方向。但是，真正能够走出我们自己的 风格，自己的油画之路，是很困难的。 回望艺术发展的历史，不难发现，其实西方人自己
