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1、李商隐（唐） 作者简介 李商隐(813-858)，字义山，号玉骆生，怀州河内(今河 南沁阳)人，从祖父迁居郑州(今属河南)。 受知于权臣令狐楚，令狐楚爱其才，署为巡官。开成 二年(837)登进士第，二年后授秘书省校书郎。令狐楚 死后，入泾原节度使王茂元幕，娶王女为妻。 当时牛李二党相争激烈，令狐父子属牛党，王茂元属 李党，牛党认为李商隐背恩无行，一直对其排斥打击 。曾入桂管观察使郑亚幕，为掌书记；后入徐州卢弘 止幕，为判官；又入东川柳仲郢幕。其间也曾在朝任 官，但终不得意。此后还郑州故里，病卒。是年三十 三岁。 李商隐工骈文和近体诗，尤擅长七律。 与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温庭 筠齐名，
2、世称“温李”。 其诗内容多抒写对时代乱离的感慨和个 人怀才不遇的愤懑，咏史诗、咏物诗和 言情诗成就极高。 艺术上，其诗构思精巧，想象丰富，属 对精切，色彩绮丽，韵律和谐，深于用 典，对后世诗歌影响很大。 贾生 贾谊，西汉初年著名政论家、文学家， 世称贾生。 代表作 文论过秦论治安策 赋 鵩鸟赋吊屈原赋 生平 写作背景简介 贾谊被贬长沙，成了历代文人抒写怀才不遇时常用的 题材。这里，诗人不是作陈词滥调，而是选择贾谊被 召回长安时宣室夜对的情节入诗，别有新意。 史记屈原贾生列传：“贾生征见。孝文帝方受厘( 祭祀后，接受神的福佑)，坐宣室(未央宫前殿正室)。 上因感鬼神事，而问鬼神之本。贾生因具道所
3、以然之 状。至半夜，文帝前席。即罢，曰：吾久不见贾生， 自以为过之，今不及也。”李商隐在异俗中说“贾 生兼事鬼，不信有洪炉”(洪炉，道家认为天地这个大 炉子产生万物（贾谊不信，而有自己关于鬼神的观点) 。一般文人皆以此为一段君臣遇合的佳话，但本诗却 不同于此。 贾生 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。 贾生：贾谊，西汉著名 的政论家，力主改革弊政 ，提出许多重要政治主张 ，但却遭谗被贬，一生抑 郁不得志。 宣室：汉未央宫前殿的 正室。逐臣：被贬之臣。 贾谊被贬后，汉文帝曾将 他召还，问事于宣室。才 调：才华气格。 可怜：可惜，可叹。苍 生：百姓。问鬼神：事见
4、 史记屈原贾生列传。 文帝接见贾谊，“问鬼神之 本。贾生因具道所以然之 状。至夜半，文帝前席。” 首句次句中出现的人物 汉文帝： 求贤 访逐臣 （明君） 贾 谊： 逐臣 才调无伦 （能臣） 首句特标“求”、“访”（咨询），仿佛热烈颂扬文帝贤 意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若 渴，虚怀若谷。“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗 贤才已达到“野无遗贤”的程度。 次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。“才调”，兼包 才能风调，与“更无伦”的赞叹配合，令人宛见贾生少 年才俊、议论风发、华采照人的精神风貌，诗的形象 感和咏叹的情调也就自然地显示出来。这两句，由“求 ”而“访”而赞，层层递进，表
5、现了文帝对贾生的推服器 重。 “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。” 前两句纯从正面着笔，丝毫不露贬意。 如果不看下文，几乎会误认为这是一篇 圣主求贤颂。其实，这正是作者故弄狡 狯之处。 第三句： “夜半前席”虚心垂询、凝神倾听 使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面。 善于选取典型细节，善于“从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏史诗的绝 招。通过这个生动的细节的渲染，才把由“求”而“访”而赞的那架“重贤”的云 梯升到了最高处；而“转”，也就在这戏剧高潮中同时开始。 “可怜”可惜 是为末句之警策预留地步； 也是因为在这里貌似轻描淡写的“可怜”，比剑拔弩张的“可悲”、“可叹”更 为含蕴，更耐
6、人寻味。仿佛给文帝留有余地，其实却隐含着冷隽的嘲讽，可 谓似轻而实重。 “虚”空自、徒然之谓。 虽只轻轻一点，却使读者对文帝“夜半前席”的重贤姿态从根本上产生了怀疑 ，可谓举重而若轻。如此推重贤者，何以竟然成“虚”？诗人引而不发，给读 者留下了悬念，诗也就显出跌宕波折的情致，而不是一泻无余。 末句不问苍生问鬼神。 郑重求贤，虚心垂询，推重叹服，乃至“夜半前席”，不 是为了询求治国安民之道，却是为了“问鬼神”的本原问 题！这究竟是什么样的求贤，对贤者又究竟意味着什么 啊！ 通过“问”与“不问”的对照，让读者自己对此得出应有的 结论。辞锋极犀利，讽刺极辛辣，感概极深沉，却又极 抑扬吞吐之妙。 由于
7、前几句围绕“重贤”逐步升级，节节上扬，第三句又 盘马弯弓，引而不发，末句由强烈对照而形成的贬抑便 显得特别有力。这正是通常所谓“抬得高，摔得重”。 整首诗在正反、扬抑、轻重、隐显、承转等方面的艺术 处理上，都蕴含着艺术的辩证法，而其新警含蕴、唱叹 有情的艺术风格也就通过这一系列成功的艺术处理，逐 步显示出来。 赏析 这是一首著名的讽刺诗。诗的前两 句，是欲抑故扬，汉文帝名为求贤，而 无求贤之实。后两句以“不问苍生问鬼 神”的事实，鞭挞文帝不重视人才，感 叹贾谊满腹才学却不被重用，只是为了 满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作 者不能施展抱负的哀叹，感慨深沉。 写作特点： 1、托古讽今，言有尽而意
8、无穷。 从表面看，诗人是讽汉文帝，实际上 是托古讽今，晚唐许多皇帝崇佛信道 ，服药求仙，以求长生，而不问民生 疾苦，而更难礼贤下士。诗人怜贾谊 也正是自怜。 2、细节描写生动传神。 “夜半虚前席”，把文帝当时那种虚心垂询、凝 神倾听、以至于“不自知膝之前于席”的情状描 绘得维妙维肖，这种善于选取典型细节，善于 “从小物寄慨”的艺术手段，正是李商隐咏史诗 的绝招。通过这个生动的细节的渲染，把由“ 求”而“访”而赞的那架“重贤”的云梯升到了最 高处。 3、用词精炼含蓄，耐人寻味。 “可怜”一词，貌似轻轻描淡写，却更为为含蕴蕴 ，更耐人寻寻味。仿佛给给文帝留有余地，其 实实却隐隐含着冷隽的嘲讽讽。
9、“虚” ，空自、 徒然之意。虽虽只轻轻轻轻 一点，却使读读者对对 文帝“夜半前席”的重贤贤姿态态从根本上产产生 了怀怀疑，可谓举谓举 重而若轻轻。如此推重贤贤 者，何以竟然成“虚”？诗诗人引而不发发，给给 读读者留下了悬悬念，诗诗也就显显出跌宕波折的 情致，而不是一泻无余。 柳 曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。 导读 张相诗词曲语辞汇释：断肠犹云销魂。此 诗咏柳，前两句言春日繁华，后两句则言秋日萧条。 盛衰之间，乃见时光如流，生命匆促之意。客观的对 比是无情的，但人对物候和生命变化的敏感，则是富 含情韵的。而在自然与人生之比照中，品味生命过程 的价值和意义，则
10、使作品具有独特的哲理意味。这是 义山诗中一个常见的特点，而前人并未重视。 李商隐对柳很有感情，在他的诗集中，单以柳为题的 诗，就多达十几首，诗句中用到柳字的就更多了。大 致分来，有下面几种情况。 1、咏柳喻人 在众多植物中，杨柳抽丝发芽是较早的，因此常为 敏感的诗人捕捉来描写春天。约定俗成，杨柳成为春 天的象征。这类诗的代表作是赠柳： 章台从掩映，郢路更参差。 见说风流极，来当婀娜时。 桥回行欲断，堤远意相随。 忍放花如雪，青楼扑酒旗。 首联写柳树从北到南，无处不在。“掩映”“参差”写出 了柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是 春天。颔联写柔长的柳枝在春风的吹拂下，翩跹起舞 。“风流”
11、“婀娜”写了柳的体态轻盈，宛若妙龄女郎， 非常动人。颈联、尾联写绵延不断的柳色牵引着诗人 的目光，越过桥堤，来到了繁华的人间。花飞似“雪” 则把春柳的繁华写到极致，而其中也暗含离凋谢不远 的意味，透露出诗人的痛惜之情。全诗八句，纯用白 描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳，而字里行间 仿佛晃动着一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。咏柳实 际是咏人，对柳的爱怜也就是对人的依恋和思念。 2、咏柳送别 柳谐音为“留”，常作留客之意，又因柳丝柔长，风 吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。这类诗的 代表作是离亭赋得折杨柳：“暂凭尊酒送无聊，莫 损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？” 对于无可奈何的
12、分别，只能暂时凭借杯酒来驱遣离愁 。既然不能挽回，那就好好保重身体。除了死亡没有 比分别更痛苦的了，春风就不要吝惜长长的柳条，让 分别的人们尽量攀折吧！面对杨柳依依，枝条曼舞， 一派多情难舍之状，友人却要分别而去，此情此景， 怎不令人生怨？ 3、渲染气氛 在李商隐的诗中，有不少诗句借用柳树，或正衬， 或反衬，起到了渲染气氛的作用。前者如隋宫中 的两句：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”正面 渲染了隋朝亡国后的凄凉景象。后者如二月二日 中的两句：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”花 、柳、蜂、蝶是春天生命与活力的标志，但它们却不 会顾及人的悲欢哀乐，这和失去了生命的春天的诗人 形成了鲜明对照
13、，从而反衬出诗人的凄苦心境。 4、咏柳自伤 杨柳柳枝纤细苗条，与美女的身材相吻合，因此古 人常以杨柳作为美女的写照。这类诗的代表作是柳 ：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！” 诗写的是写秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追 想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上来。你看， 在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿 的春柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来， 分不清谁是舞女，何为柳枝，意境是何等的优美！而眼 前的秋柳，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳 ”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之柳的繁盛，正反衬 出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，
14、愈显出秋日之 柳的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了 对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写柳，却不着一 个“柳”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻 想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春柳 。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活， 诗中经历荣枯悬殊变化的秋柳，正是诗人自伤迟暮、自 叹身世的真实写照。 找出诗中意象： （春季）东风、舞筵、乐游原 欢乐、 幸福 （秋季）清秋、斜阳、寒蝉迟暮、 凄 凉 诗人少年得志因诗才备受赞赏 诗人晚景凄凉党派斗争中失意 李商隐的柳大致写于大中五年（851）。诗 人借咏柳自伤迟暮，倾诉隐衷。先写春日之柳、 春风荡漾，百花争艳，乐游
15、苑上，士女如云，舞 筵上红裙飘转，绿袖翻飞，碧绿的柳枝，同舞女 一道翩翩起舞。下面两句却陡然一转，回到眼前 的秋柳，景象完全相反，斜阳照着柳枝，秋蝉贴 在树上哀鸣，一派萧杀、凄凉的环境。诗中经历 今昔荣枯悬殊变化的秋柳，正是自己身世的生动 写照。 作者以柳自喻，借春柳之荣，写秋柳之衰，构成 强烈的反差。叹己之少年得志，老来沉沦失意。 写作特点： 此诗全篇无一“柳”字，却又是句句写柳 ；句句写景，可又是句句含情；句句咏物 ，可又是句句写人，其中隐含诗人身世之 感。也有人认为诗中表达的是对先荣后悴 人事的感喟，或对官场上只知上进而不知 后退者的讥刺。 诗中虚词运用精妙。“如何”、“肯” 连用，加强了反诘语气，使诗人的感叹更 为悲怆而深沉。“已”、“又”，层层推 进，正是“数虚字转折唱叹，弦外有音” 。
